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　我家的遠(yuǎn)親，海恩堡的校長(zhǎng)、教會(huì)合唱指揮弗蘭克發(fā)現(xiàn)了我天使般的嗓音，說(shuō)服了父母把我送到他家寄養(yǎng)，給我專業(yè)的音樂(lè)訓(xùn)練。于是，五歲的我離開(kāi)了父母，一個(gè)人來(lái)到了海恩堡。小小年紀(jì)便寄人籬下的日子很不好過(guò)，常常挨餓，也遭受家里其他小孩的欺負(fù)。但在音樂(lè)上，我的收獲滿滿，不僅參加了教堂唱詩(shī)班，還學(xué)會(huì)了羽管鍵琴和小提琴。 

　七歲的時(shí)候，維也納著名的教堂音樂(lè)總監(jiān)、指揮家、作曲家喬治?馮?魯特（Georg von Reutter）來(lái)到海恩堡招收童聲合唱隊(duì)員，我的歌聲一下子吸引了他的注意。他親自訓(xùn)練我，第二年便把我招進(jìn)了維也納最著名的圣史蒂芬大教堂（St. Stephen’s Cathedral）唱詩(shī)班。 

　八歲開(kāi)始，我就和四個(gè)隊(duì)友一起住在魯特先生家里，學(xué)習(xí)聲樂(lè)、小提琴、鍵盤(pán)樂(lè)器、拉丁文和其他學(xué)科，但我最最好奇的樂(lè)理和作曲法卻沒(méi)有得到指引。依然經(jīng)常餓肚子，我只有努力歌唱，時(shí)時(shí)盼望能入選到貴族家里演出，好吃到美味的點(diǎn)心。 

　五年后，我的六弟米歇爾（Michael）也被選進(jìn)唱詩(shī)班，他出生的時(shí)候我剛五歲，已經(jīng)離家到海恩堡寄宿。現(xiàn)在我們兄弟在這里相聚，我一定要盡力照顧他，做個(gè)好哥哥。米歇爾告訴我，魯特先生第一次發(fā)現(xiàn)我的時(shí)候，曾這樣告訴爸爸：“你多生些兒子吧，我愿意把他們?nèi)渴者M(jìn)我的唱詩(shī)班！”米歇爾覺(jué)得他能來(lái)到這個(gè)世界，并到魯特先生家里和我團(tuán)聚，都是因?yàn)槲?。但我倒是覺(jué)得米歇爾的聲音比我更有靈氣，他能被苛刻的魯特先生選中完全是因?yàn)樽约旱臈l件優(yōu)越，和我這個(gè)當(dāng)哥哥的沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)。

　十五歲時(shí)，合唱團(tuán)的隊(duì)員們都開(kāi)始變聲。魯特先生一直用焦慮的眼神關(guān)注著我，有一天剛唱完詩(shī)，看見(jiàn)爸爸踉蹌地向我跑來(lái)，一把抱住我，哽咽著說(shuō)：“兒子，你真的要為你的嗓子而放棄做男人的權(quán)利嗎？”原來(lái)，魯特先生寫(xiě)信給爸爸，說(shuō)為了讓我天使般的嗓子能一直在教堂里歌唱，他建議我做閹割手術(shù)，把我變成閹伶歌手。我的天吶，我確實(shí)熱愛(ài)音樂(lè)，也喜歡歌唱，但為了唱歌而去做一個(gè)閹人，卻是萬(wàn)萬(wàn)不能的！我把自己的想法告訴了爸爸，讓他放了心，但這個(gè)決定可能惹惱了魯特先生。十七歲時(shí)，在為特蕾莎（Teresa）女王大帝演唱時(shí)，我突然變聲。女王被驚嚇到了，對(duì)魯特先生說(shuō)：“他不是在唱歌，而是在打鳴！”一個(gè)隊(duì)員在回家的路上一直嘲笑我，讓我惱羞成怒，當(dāng)晚就把他的辮子給剪了！結(jié)果，我被當(dāng)眾鞭打，并被趕出了教堂。 

　不過(guò)，這突如其來(lái)的自由卻讓我感到竊喜，暗想：“從五歲開(kāi)始，我的命運(yùn)就被自己的天賦所左右，現(xiàn)在我終于不必再寄人籬下，看人眼色了，賺了錢(qián)也可以飽飽地吃一頓了！” 

　但天真的理想很快就被現(xiàn)實(shí)所擊碎――沒(méi)有了天使般的嗓音，憑我的資歷，找工作處處碰壁，我只好流落在街頭賣(mài)唱。我十分感謝曾經(jīng)的室友約翰（Johann Michael Spangler）收留我住進(jìn)他狹小的家，讓我不至于在維也納的街頭露宿。 

　1752年，我正在街頭自彈自唱，有人過(guò)來(lái)給我傳話，說(shuō)著名意大利歌劇作家、聲樂(lè)大師尼古拉?波波拉（Nicola Porpora）想請(qǐng)我做他的貼身男仆兼聲樂(lè)伴奏。Nicola Porpora是大名鼎鼎的閹伶歌手法里內(nèi)利（Farinelli）的聲樂(lè)老師，早年曾經(jīng)在倫敦和亨德?tīng)桚R名。這樣的好事我怎能拒絕，立刻拜見(jiàn)了大師，從此伴隨在他左右――打理他的起居，上課時(shí)為他伴奏，跟他到王公貴族家授課。在實(shí)踐中，我學(xué)習(xí)了很多作曲知識(shí)和技法，尤其是正統(tǒng)意大利歌劇的創(chuàng)作。與此同時(shí)，我還刻苦研究了對(duì)位法，翻爛了音樂(lè)大神Johann Joseph Fux 所著的對(duì)位法作曲秘籍《藝術(shù)津梁》（Gradus ad Parnassum），徹底消化了巴洛克時(shí)代的作曲精髓。與此同時(shí)，我也認(rèn)真學(xué)習(xí)了巴赫的兒子卡爾?菲利普?艾曼紐埃爾（Carl Philipp Emanuel Bach）的全部作品，非常欣賞他在同一首樂(lè)曲中展現(xiàn)不同音樂(lè)情緒的對(duì)比。在他之前，同一首樂(lè)曲一般只能表達(dá)同一種情緒。 

　我的第一部歌劇《詭詐的新惡魔》（Der krumme Teufel）在1753年大獲成功。二十一歲起，我開(kāi)始漸漸成名。1758年，莫爾新（Morzin）公爵請(qǐng)我到他波西米亞的王府擔(dān)任宮廷樂(lè)師，主管一個(gè)由十六位演奏者組成的樂(lè)隊(duì)。在這里，我有了自己的房間、穩(wěn)定的三餐以及可以自由支配的時(shí)間。我心中充滿感恩，連續(xù)為樂(lè)隊(duì)寫(xiě)了十一首交響曲。我每年冬天都隨公爵到維也納表演，成為帝都一個(gè)著名的宮廷樂(lè)隊(duì)。 

　1760年，我被失戀?zèng)_昏頭腦，迎娶了我的初戀特蕾莎（Therese）的姐姐安娜?特蕾西亞（Anna Theresia）。這段婚姻是我人生的一個(gè)重大敗筆，給我?guī)?lái)無(wú)盡的痛苦。我的妻子既不漂亮，也不賢惠，腦子里只有錢(qián)?；橐霭褍深w冰冷的心拴在一起，無(wú)法逃離。幸好，我有音樂(lè)，她有我用音樂(lè)掙得的錢(qián)。

　1761年，莫爾新公爵王府無(wú)力承擔(dān)巨大的開(kāi)銷，解散了樂(lè)隊(duì)。我來(lái)到富有的埃斯特哈齊家族在匈牙利境內(nèi)新建的宮殿埃斯特哈扎（Eszterháza），開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)三十年的服務(wù)。在這與世隔絕的豪華宮殿里，我在生活上非常舒適，精神上卻非常孤獨(dú)。

　宮殿的主人尼古拉斯（Nicolas）酷愛(ài)音樂(lè)。他先是對(duì)古低音提琴情有獨(dú)鐘，讓我為他寫(xiě)了一百二十六首古低音提琴三重奏（baryton trios），后來(lái)他把興趣轉(zhuǎn)向歌劇，讓我負(fù)責(zé)每年招收、訓(xùn)練演員并定時(shí)演出。在選排的意大利正歌劇中，某些詠嘆調(diào)難度太高，讓我們水平有限的演員們相當(dāng)煩惱。這時(shí)，我就會(huì)原創(chuàng)一些相對(duì)簡(jiǎn)易的詠嘆調(diào)去偷梁換柱，既能讓演出順利進(jìn)行，也不影響原歌劇高大上的格調(diào)，讓臺(tái)上臺(tái)下皆大歡喜。在1779年的第二個(gè)合同中，王子允許我在為宮廷服務(wù)的同時(shí)出版自己的作品，于是，我的交響曲、鋼琴奏鳴曲、弦樂(lè)四重奏等開(kāi)始風(fēng)靡歐洲。我，一個(gè)隱居在匈牙利宮殿里的謙卑的樂(lè)師，成為馳名奧地利、德國(guó)甚至是英國(guó)的音樂(lè)名家。 

　1789年，我隨王子到維也納就醫(yī)，結(jié)識(shí)了王子的私人醫(yī)生根金格（Genzinger）。根金格夫人彈得一手好鋼琴，她改寫(xiě)了我的一部交響曲的慢板，用很雋秀的筆跡給我寫(xiě)了一封信，請(qǐng)求我的指教。后來(lái)，我成為他們府上的?？?，經(jīng)常在周末來(lái)到他們家的客廳，聆聽(tīng)維也納最優(yōu)秀的音樂(lè)家們的演奏。根金格夫人夫人舉止優(yōu)雅，彈琴、唱歌都很有造詣，將我的每一首樂(lè)曲都視作珍品。只要我來(lái)到維也納，她一定會(huì)請(qǐng)我到她家，品嘗故鄉(xiāng)的美食，讓孩子們與我繞膝交談。每一次踏出他們無(wú)比溫馨的家門(mén)，我就更深地被孤獨(dú)所籠罩，不想回到那遙遠(yuǎn)的宮殿里，那沒(méi)有孩子、只有一個(gè)冷冰冰的妻子的牢籠。在那里，我就像一個(gè)被遺棄的孤兒，除了懷念聚會(huì)上那眾人一心在音樂(lè)中陶醉的感覺(jué)和女主人的曼妙身姿，我一無(wú)所有。 

　1790年，我的老雇主尼古拉斯王子去世，他的兒子安東（Anton）王子繼位后立即解散了宮廷樂(lè)隊(duì)，只保留了我一個(gè)人的職位和薪俸。這讓我有更多的時(shí)間回到維也納，到根金格府上做客，和維也納的神童莫扎特相聚。

　莫扎特的才華橫溢，他的作品中洋溢的天真快樂(lè)簡(jiǎn)直就是他純潔心靈的寫(xiě)照，是無(wú)法模仿和超越的。我們相聚在英國(guó)作曲家史蒂芬?斯圖拉齊（Stephen Storace）的家里，一起演奏我們兩人的弦樂(lè)四重奏，我拉第一小提琴，他拉中提琴。1785年，莫扎特曾獻(xiàn)給我一套弦樂(lè)四重奏，取名《海頓四重奏》，說(shuō)是受了我的影響而作。 

　我曾對(duì)莫扎特的父親說(shuō)：“我向上帝發(fā)誓，你的兒子是我今生所見(jiàn)的最偉大的作曲家，最可愛(ài)的人。他的品位和作曲技法都堪稱一流?！?/span>記得我在出發(fā)去倫敦前和他道別，莫扎特哽咽著對(duì)我說(shuō)：“海頓爸爸，您年紀(jì)太大，又不懂英語(yǔ)，到英國(guó)會(huì)很辛苦吧。我怕此次一別，就再也見(jiàn)不到您了！”我寬慰他說(shuō)：“不用擔(dān)心，我雖然年紀(jì)大了，但身體很好。而且，我的音樂(lè)是世界通用語(yǔ)，在倫敦已經(jīng)出版了很多作品，不會(huì)很辛苦的?！?/span>那一天，這位世間最可愛(ài)的天才還在擔(dān)憂我的年邁而或?qū)⒉痪糜谑溃瑳](méi)想到，一年后，比我年輕二十四歲的他卻先我一步，被上帝帶走！他的死讓我心痛，失去了這個(gè)世界上最好的知音，我的快樂(lè)也被他帶走了。 

　　1791年12月15日，五十九歲的我接受了著名的音樂(lè)經(jīng)理人所羅門(mén)（Johann Peter Salomon）的邀請(qǐng)，漂洋過(guò)海來(lái)到英國(guó)。早在1782年，所羅門(mén)就曾向我發(fā)出同類邀請(qǐng)，但那時(shí)我礙于對(duì)尼古拉斯王子的忠心，婉言拒絕了。這次來(lái)到英國(guó)，我發(fā)現(xiàn)自己的很多作品已經(jīng)成為倫敦音樂(lè)會(huì)上的必演曲目。當(dāng)?shù)爻霭嫔虪?zhēng)先恐后地宣傳、印刷、銷售著我的的鋼琴奏鳴曲，人們蜂擁到我的音樂(lè)會(huì)一睹我的尊榮。我在這里廣交朋友，四處游歷，牛津大學(xué)還賜予我榮譽(yù)博士學(xué)位。 

　從英國(guó)回到維也納的1792年，當(dāng)我路過(guò)德國(guó)時(shí)，遇見(jiàn)了二十二歲的貝多芬。他那掙脫枷鎖、向往自由的音樂(lè)語(yǔ)言給我一種強(qiáng)大的震懾力。以他的才華和個(gè)性，一定能寫(xiě)出顛覆時(shí)代的偉大作品。但現(xiàn)在，他在作曲技法上還需要打些基礎(chǔ)。我邀請(qǐng)他到維也納跟我學(xué)習(xí)作曲，并用曾經(jīng)讓我受益匪淺的《藝術(shù)津梁》作為教材。

   個(gè)性羈傲的他總是低著頭，每天早上準(zhǔn)時(shí)到我家學(xué)習(xí)，手上端著一杯為我買(mǎi)的咖啡。當(dāng)他寫(xiě)出了作品第一號(hào)的鋼琴三重奏時(shí)，我覺(jué)得雖然音樂(lè)中處處閃現(xiàn)著作曲家年輕的智慧和妙筆，但他的這種風(fēng)格未必能被大眾接受。為了助他一臂之力，我請(qǐng)他在出版時(shí)在他的名字前寫(xiě)上“海頓的學(xué)生”，以擴(kuò)大本曲的影響。但他對(duì)此卻似乎并無(wú)感激，反而覺(jué)得我是在妒忌他的才華。他錯(cuò)了，我是真的愛(ài)惜他的才華，不僅把他介紹給科隆選帝侯馬克西米連?弗朗西斯（Maximilian Francis），還邀請(qǐng)他與我一同訪問(wèn)倫敦，處處為他創(chuàng)造機(jī)會(huì)。 

　1795年，我回到維也納，得知老東家埃斯特哈齊家族又更新?lián)Q代了，新王子尼古拉斯二世從小聽(tīng)著我的音樂(lè)長(zhǎng)大，繼位后立即向我發(fā)出邀請(qǐng)，請(qǐng)我重新回到埃斯特哈扎宮廷復(fù)職。我十分感激他的盛情，但因?yàn)槟晔乱迅?，而且在維也納也有很多社交應(yīng)酬，我只答應(yīng)在夏天來(lái)到宮殿作曲。幾年中，我為王子寫(xiě)了六部彌撒曲。 

　我接連完成了清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世記》和《四季》以及四首弦樂(lè)四重奏（Op.76），其中的第三首被昵稱為“皇帝”四重奏，因?yàn)樵诘诙?lè)章，我采用了受到英國(guó)國(guó)歌《天佑吾王》的啟發(fā)而為奧地利國(guó)王寫(xiě)的《上帝保佑弗朗茨皇帝》（Gott erhalte Franz den Kaiser）的旋律，后來(lái)這個(gè)旋律被用為奧地利國(guó)歌。

海頓《創(chuàng)世記》

　從1803年起，我的身體開(kāi)始日益衰退，頭暈、腿腫，很難再集中精神創(chuàng)作或表演。埃斯特哈齊家族依然供養(yǎng)著我，全歐洲的音樂(lè)家和藝術(shù)贊助人都到我的府上來(lái)敬拜、探望，但這一點(diǎn)都沒(méi)有讓我快樂(lè)起來(lái)。獨(dú)坐在鋼琴旁，我經(jīng)常彈奏《皇帝協(xié)奏曲》的主題來(lái)消磨時(shí)光。 

　1808年， 為慶祝我的七十六歲生日，維也納的貴族和著名的音樂(lè)家們匯聚一堂，上演我的清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世記》。薩列里指揮的合唱?dú)鈩?shì)輝煌，已近不惑之年的貝多芬前來(lái)吻了我的額頭?？赡苁菤q月賦予他感恩之心，他凝望著我的眼神中再也不見(jiàn)年輕時(shí)的那股叛逆和輕狂。因?yàn)樯眢w太虛弱，我不得不中場(chǎng)退席。次年，拿破侖攻占維也納。知道我腿腳不便，他派了警衛(wèi)到我家守護(hù)我的安全。能得到敵軍首領(lǐng)的尊重和保護(hù)，雖然有些受寵若驚，但也說(shuō)明我的音樂(lè)已經(jīng)跨越了政治和戰(zhàn)爭(zhēng)，能夠讓所有的靈魂都肅然起敬。 

　躺在病床上的我依然樂(lè)思不斷?？彀遄屛业男呐K劇烈地跳動(dòng)，無(wú)法入睡，如果是慢板，那我還可以找到平靜。我被自己的心所彈奏，像是一架活著的鋼琴！ 

　1809年5月31日，我在睡夢(mèng)中走進(jìn)天堂。臨終前，我要求在自己的葬禮上演奏莫扎特的《安魂曲》，以慶賀我們兩個(gè)忘年交的靈魂在上帝的寶座前最終相聚。

“最大的困難是：第一獲得名聲，第二活著的時(shí)候維持它，第三死后還能保持它?！?/span>

——海頓

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