在薩克斯作品演奏中，有許許多多的音樂表現(xiàn)技巧來豐富音樂的內(nèi)容，顫吟就是薩克斯演奏中最自然地一種表達(dá)方式，一種最常用的表現(xiàn)技巧，時常我們都會音樂顫吟來提高音樂的表現(xiàn)力。一個薩克斯管演奏者不相信顫吟，就象一個畫家不相信藍(lán)色一樣。正確演奏顫吟、合理地運用顫吟，就是豐富薩克斯管的聲音調(diào)色板。之所以我們在運用它之前，應(yīng)該先仔細(xì)的探究并理解顫吟。
顫吟在所有管弦樂器中，都是非常重要的一種音樂表現(xiàn)的手段，對于薩克斯而言，顫吟是最具表現(xiàn)力的，也是最自然地表現(xiàn)手法之一。顫吟最早源于歌唱的行為，也是就是在一個長音上用音量的變化的輕微變化來試著模仿講話時的抑揚頓挫。
我們在古典薩克斯中使用的顫吟，往往是模仿弦樂的揉弦而完成的，它是用音量迅速的不規(guī)律的的波動和有節(jié)奏感的振動來清楚的切斷對一個音符周期性的控制。這兩個因素在簡短的顫吟周期中以各種各樣的相關(guān)力量和弱點趨于影響一個音調(diào)的局部，并在音調(diào)色彩上產(chǎn)生細(xì)微和復(fù)雜的變化，這種變化在許多薩克斯作品中都被大范圍采用，尤其是在詠嘆調(diào)和敘事詩中特別能被聽到。顫吟應(yīng)該被接受作為薩克斯語言的重要組成部分。
1、關(guān)于薩克斯管顫吟
米萊-勒迪克（Mule-Leduc），一位法國學(xué)派的奠基人，他為薩克斯的音響、力度、音色的均勻性、發(fā)音技巧和速度的改善做出了巨大的貢獻。米萊是小提琴家出身[和他在巴黎音樂學(xué)院的繼任者丹尼爾·德法耶（Daniel Deffayet）一樣]，他從分析小提琴開始，給薩克斯管帶來了弦樂的風(fēng)格，薩克斯管顫吟的起源就與這方面有關(guān)。
顫吟是一種表現(xiàn)手段，它能給樂音或樂句增加共鳴。他給音樂增加一種連綿起伏的性質(zhì)，而且給人一種錯覺，使用顫吟的音仿佛在旋轉(zhuǎn)或閃爍不定，準(zhǔn)確的講就是“顫動”。從物理上講，顫吟上是由緊張度或音高或這兩者的輕微和規(guī)律的起伏而形成的，起伏的速度由樂音、樂句的前后關(guān)系和演奏者的喜好所決定的。
薩克斯中的顫吟就像一位吉他位吉他演奏者能夠使一個音符彎曲或一位長號吹奏者能夠吹奏一個力度強勁的滑奏一樣，薩克斯管則是吹奏顫吟的完美的工具。因為顫吟與音高變化有如此明顯的聯(lián)系，處理它時必須特別謹(jǐn)慎小心否則其效果可能是非音樂的。
顫吟周期的特殊性在于振動（音域）的速度（頻率）和振動（音域）的強度。這些變量應(yīng)該被更加靈活的使用，這種變化的感覺將增加樂句的個性和特點。例如，一個音調(diào)可以有一個直的音開始，然后進入一個緩慢的顫吟，最后歸納成一個更寬的周期，這被稱為漸進顫吟?；蛘哳澮骺梢灾挥糜谝粽{(diào)的末尾，這被稱為終極顫吟。
我們通過吹奏一個長音和嘗試所有的這些可能性，能找到許多方法來產(chǎn)生有音樂感的顫吟。在不同的形式之間切換，試著系統(tǒng)的管理和調(diào)節(jié)節(jié)奏以形成均勻的周期；改變速度和強度。總的來講，將顫吟想成主要是音量而不是音高的變化，以至于其效果是有音樂感的。最重要的是，記住不應(yīng)該將顫吟用到每個單獨的音符上。他只是聲音的另一個細(xì)微差別，就像所有的表現(xiàn)技巧一樣，其作用都應(yīng)該是增加藝術(shù)效果。
顫吟在薩克斯管中的使用有幾種模式，我們可以試著去讓它顫動的音高偏高再回到原來音高，這樣不斷重復(fù)；也可以讓顫動的音高在原來音高的上方和下方移動，不斷重復(fù)，最后在回到原來音高；我們還可以讓顫動的音高偏低再回到原來音高，不斷地重復(fù)。
1.1、音高偏高回到原來音高：
1.2、音高在原來應(yīng)高的上方和下方移動：
1.3、音高偏低回到原來應(yīng)高：
1.4、橫膈膜的上下運動是顫吟最好的發(fā)音形式，這類似于迅速地吸氣和呼氣的感覺。
1.5、喉部，或更加準(zhǔn)確地講，聲樂家所用到的聲帶振動的感覺。
1.6、迅速的上下移動下顎，這會對音高和音量產(chǎn)生戲劇化的效果，這種方法收到早期爵士樂演奏者以及某些舞蹈樂隊風(fēng)格如Guy Lombardo的青睞。
1.7、舌頭圓形隆起的部分向軟腭來回運動，產(chǎn)生一種獨特的，相當(dāng)微妙的顫吟。
1.8、最微妙，最復(fù)雜的形式是靠嘴唇的細(xì)微運動來達(dá)到的。
我個人使用的是第三種方法，這種方法也是很多演奏家最長使用的方法，這種迅速的移動下顎，帶動下牙齒、下唇運動，使下牙齒、下唇在抵在少片上的壓力變化，事音高相對升高或者降低，而達(dá)到顫吟的效果。
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