《生活在音樂中》
作者: 丹尼爾·巴倫博伊姆
出版社: 上海音樂出版社
副標(biāo)題: 巴倫博伊姆自傳
譯者: 朱賢杰
出版年: 2009年3月
杜普雷、巴倫博伊姆珍貴視頻
Variation 3 a 1 Clav - Canone all'Unisono Glenn Gould - Bach: Les Variations Goldberg - Gould 
1、我不贊同格倫.古爾德的觀點(diǎn)，即錄音是今天音樂的唯一出爐。想讓時(shí)鐘的鐘擺停止不動的努力在生活中是不可能的，它永遠(yuǎn)在擺動這種關(guān)于音樂的自然主義想法與錄音是相對立的，而錄音充其量只是某個(gè)特定時(shí)刻的歷史性記錄。
2、我想，一味地仿效人格上有缺陷的音樂家是很危險(xiǎn)的。瓦格納就是一個(gè)例子。并不是他性格上的缺陷造就了他作為偉大的作曲家，而是盡管他有缺點(diǎn)他仍然是一位偉大的作曲家。
3、我總是勸年輕音樂家，對音樂創(chuàng)造和現(xiàn)實(shí)生活二者之間的區(qū)別要有清醒的認(rèn)識，在他們的獨(dú)特的藝術(shù)領(lǐng)域中要果敢、自信，但是在日常生活中要記得他們與常人沒有什么兩樣。我們都是大同小異的??！
4、天真并不是幼稚，就像善感并不意味傷感。藝術(shù)和音樂中天真的成分很重要，只有少數(shù)偉大藝術(shù)家能達(dá)到這一境界。
5、年輕指揮不必討好每一個(gè)演奏員，而應(yīng)該贏得樂隊(duì)的尊敬。好感是自然產(chǎn)生的，不能強(qiáng)求。
6、今天有成千上萬的人欣賞音樂，但只有極少數(shù)人會為了樂趣而去演奏室內(nèi)樂，這是一種傳統(tǒng)的喪失。對室內(nèi)樂的演奏興趣的消逝，是二十世紀(jì)思維方式的結(jié)果。
南方的玫瑰圓舞曲 丹尼爾·巴倫博伊姆指揮
7、你不能害怕說錯(cuò)話，因?yàn)檫@是你訓(xùn)練自己的方法。你必須放開胸襟，并且不怕犯錯(cuò)，這就像學(xué)一種陌生的語言，如果你擔(dān)心犯錯(cuò)，你永遠(yuǎn)學(xué)不會它。
8、一位藝術(shù)家，如果在藝術(shù)觀點(diǎn)上折中，那就是自愿地放慢在藝術(shù)上的進(jìn)展。這是主要的不同之處：政客越是善于妥協(xié)，他就會爬得越高。藝術(shù)家越是不善于妥協(xié)，他就進(jìn)步得越多。
Piano Sonata No. 18 in E Flat Major, Op.31 No. 3 : I. Allegro Daniel Barenboim - Beethoven: Complete Piano Sonatas
9、我曾因?yàn)樨?fù)面的評論而不快，我也曾音樂正面的評論而高興，然而沒有任何正面的評論曾經(jīng)幫助我克服自己在音樂會之后不滿意的感覺。
Piano Concerto No. 9 in E Flat, K.271 : II. Andantino - Cadenza (Mozart) - Tempo I Daniel Barenboim;English Chamber Orchestra - Mozart: The Complete Piano Concertos
10、有多少次，當(dāng)你經(jīng)歷極度快樂的一刻，或者極度清晰的意象時(shí)，你希望你能保存這一刻，然而卻又很清楚你實(shí)在無法這么做。這一刻只能存在于生命的流動之中，音樂作品也是同樣道理。
11、我確信，最沒有困難的路線，必定導(dǎo)致最低程度的音樂表達(dá)。在以某種方式做過一件事之后，重復(fù)這種做法可以帶來平靜的感覺，也就是熟悉事物所具有的舒適感。然而，真正的平靜，只會來自在了解完成了什么事以及以何種方式完成的，并再嘗試改進(jìn)之后。唯一可靠的是吸取了過去的經(jīng)驗(yàn)之后，再完全從頭開始。尋求簡單的生理、機(jī)械或技術(shù)的解答是放任的行為。
貝多芬：降E大調(diào)第五號鋼琴協(xié)奏曲「皇帝」，OP.73（巴倫博伊姆演奏）
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