Ps還原出灰蒙蒙照片的真實(shí)亮麗色彩
在PS里主要進(jìn)行以下幾個(gè)步驟：
1.仍然是調(diào)色：
PS的曲線比較好拉，不象LR只能拉成弓形。我大部分的操作都是在Lab模式里，因?yàn)?span lang="EN-US">Lab模式中亮度(L)和色彩(ab)是分離的，對于需要大范圍調(diào)整的圖片，這很有好處，相反如果是在RGB模式中，因?yàn)?span lang="EN-US">R/G/B同時(shí)決定亮度和色彩，所以當(dāng)明暗調(diào)整到達(dá)到目標(biāo)的時(shí)候，往往色彩也變掉了，當(dāng)你色彩和亮度都ok的時(shí)候往往你發(fā)現(xiàn)畫質(zhì)已經(jīng)完蛋了。
我在調(diào)色中最主要使用的工具是曲線，因?yàn)樗淖杂啥茸罡?，也最直觀。這些工具都不要直接用調(diào)整菜單內(nèi)的，應(yīng)該使用圖層窗口面板下面的的“調(diào)整圖層”就是那個(gè)陰陽半圓，這樣你的操作可以在一個(gè)圖層上行，你以后可以隨時(shí)打開進(jìn)行參數(shù)修改，或者改變調(diào)整層的透明度以減弱影響力，更自由的用法是你可以給調(diào)整層添加蒙版，以控制它在不同區(qū)域的作用力，當(dāng)你關(guān)閉它的時(shí)候，它不會(huì)對畫質(zhì)產(chǎn)生任何影響，你也可以把它拖放到另一張圖片上使用。
在這一步工作完成以后，我一般是轉(zhuǎn)換到RGB模式，轉(zhuǎn)換RGB是這樣：【編輯】——【轉(zhuǎn)換為配置文件】在里面選ProPhotoRGB，如果你沒有的話，就選AdobeRGB，越寬的色域?qū)δ愕恼{(diào)整越有好處，就像在大房間里翻跟頭不容易撞到墻壁。
轉(zhuǎn)換RGB我主要是為了使用兩個(gè)工具，【色彩平衡】被我用來分別調(diào)整亮部和暗部的色彩傾向，一般是點(diǎn)亮部往紅和黃拉一點(diǎn)，點(diǎn)暗部，往青和藍(lán)拉一點(diǎn)，這對保持畫面的明暗冷暖關(guān)系很有好處。
2.挖掘細(xì)節(jié)：
主要通過智能銳化，因?yàn)樗梢苑謩e設(shè)置對高光和陰影的不同影響，陰影是不需要太銳的，陰影太銳會(huì)使用畫面失去立體感，而且本陰影部分的噪點(diǎn)就特別多，銳化后會(huì)很難看，我以前都是銳化后再用“歷史記錄畫筆”把陰影刷回銳化前狀態(tài)的，現(xiàn)在有了智能銳化就方便多了，Adobe公司真是了解用戶的需要。
還有我會(huì)經(jīng)常用磨皮工具，一般大家都覺得磨皮會(huì)令照片失去細(xì)節(jié)的呀？但其實(shí)去除一些隱含的斑塊反而讓畫面變得干凈，也是為了突出細(xì)節(jié)。當(dāng)中有一個(gè)濾鏡叫Portraiture，很好用，我推薦大家使用。
還有一個(gè)方法是比較適合突出粗糙紋理的，是用灰度通道通過使用【高反差保留】生成凹凸紋理，然后用亮光模式疊層到原圖上的方式，比如山石，或遠(yuǎn)處的樹叢，都適合用這個(gè)方法。
這些都做完后，合并層，基本就完工了，如果需要發(fā)網(wǎng)上交流，別忘了【編輯】——【轉(zhuǎn)換為配置件】，轉(zhuǎn)到sRGB模式，IE沒有色彩管理，它顯示sRGB的圖片變化還不大，如果是AdobeRGB或者ProPhotoRGB模式的話，顏色會(huì)變得非常非常的灰。
以上都是技術(shù)方面的，PS的功能都能看得見的，都比較簡單，而當(dāng)一張圖擺在面前，往什么風(fēng)格調(diào)、用那種方法去達(dá)到，才是對我們真正的考驗(yàn)，調(diào)圖的正確性，取決于對真實(shí)物體的認(rèn)知和比較，而藝術(shù)性取決于自身的見識(shí)和修養(yǎng)，平時(shí)多看好作品，到時(shí)才能有借鑒，不要限于攝影作品，如果有時(shí)間還可以簡讀些近代美史、認(rèn)識(shí)一些藝術(shù)流派，這些對拓寬我們的視野有非常直接的好處。
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