肖申克的救贖-小愛講電影 來(lái)自幕味兒 00:00 05:35
今天，我想寫寫《肖申克的救贖》，因?yàn)槟鞘且徊俊叭钪嬷蹦斜乜础钡慕?jīng)典電影。
1995年美國(guó)洛杉磯神圣大禮堂，主持人大衛(wèi)萊特曼宣布影片《阿甘正傳》獲得第67屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，一時(shí)間，許多人為《肖申克的救贖》扼腕嘆息。
其實(shí)，熟悉奧斯卡評(píng)選規(guī)則的人們心里很清楚，《阿甘正傳》能夠擊敗當(dāng)年的另幾部提名影片，力捧奧斯卡小金人，很大程度上是因?yàn)樗陬}材上順應(yīng)了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)和民眾的反戰(zhàn)口號(hào)，而這剛好完美契合了奧斯卡老白男評(píng)委們?cè)谠u(píng)選最佳影片獎(jiǎng)項(xiàng)時(shí)的那個(gè)秘而不宣的潛規(guī)則，也就是“與時(shí)俱進(jìn)、順時(shí)順勢(shì)”，獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)提名的影片《肖申克的救贖》一時(shí)間成為奧斯卡歷史上的“遺珠之憾”。
《阿甘正傳》
然而，是金子總是會(huì)發(fā)光，雖然與小金人擦身而過，歷史還是在時(shí)光流轉(zhuǎn)間證明了《肖申克的救贖》（The Shawshank Redemption) 是一部偉大而充滿著光芒的電影。
事實(shí)上，這部由弗蘭克達(dá)拉邦特（Frank Darabont) 執(zhí)導(dǎo)，改編自斯蒂芬·金(Stephen King）原著小說的影片在1994年九月多倫多電影節(jié)首映之后一直是叫好不叫座，即使是榮獲了七項(xiàng)奧斯卡提名，在此之后影片也僅僅獲得了1000萬(wàn)美元的票房收入。
然而，就在影片從電影院里下線之后，意外發(fā)生了，《肖申克的救贖》在音像和家庭影院市場(chǎng)獲得了空前的成功，全球各地的影迷們奔走相告，紛紛走入音像租賃店尋找這部被大家口口相傳的作品。
《肖申克的救贖》也因此成為了世界電影發(fā)行史上的著名案例，并獲得多項(xiàng)殊榮－它在IMDB中被評(píng)為“世界電影史上250部最佳影片”第一名，并且入選美國(guó)電影學(xué)會(huì)20世紀(jì)百大電影清單。
豆瓣電影top250之No.1
毫無(wú)疑問，《肖申克的救贖》已經(jīng)成為了世界電影史上的一部不朽佳作，然而令人驚嘆的是，他的偉大并不在于對(duì)于商業(yè)和娛樂元素的極致追求，相反，影片始終是在以一種克制、內(nèi)斂的視角靜靜地講述人生。
回想一下，在這部電影里除了開場(chǎng)安迪前妻出現(xiàn)了兩秒鐘，片中沒有一個(gè)真正存在的女性角色，而作為一部牢獄題材電影，觀眾也沒有看到任何以營(yíng)造血腥和暴力為目的的鏡頭，哪怕是幾場(chǎng)描述安迪遭遇侵犯的場(chǎng)景，攝影機(jī)也謹(jǐn)慎地選用中長(zhǎng)鏡頭取代特寫鏡頭，為主人公與觀眾之間留出思考的空間。
沒有女性意味著無(wú)法借用情色與愛情調(diào)動(dòng)觀眾的感官，沒有打斗意味著無(wú)法通過嗜血和暴力刺激觀眾的腎上腺激素，然而，觀眾并沒有因此而對(duì)這部電影失去興趣，相反，人們喜歡《肖申克的救贖》那種客觀的表達(dá)，并且在看完電影之后感受到靈魂的洗禮。這一切，都得益于影片在主題構(gòu)建、敘事結(jié)構(gòu)與視聽語(yǔ)言上的卓越表現(xiàn)。
接下來(lái)，我們就來(lái)看一看《肖申克的救贖》究竟是如何運(yùn)用電影語(yǔ)言來(lái)成為一部令人嘆為觀止的電影。
首先，看一下影片的整體基調(diào)和主題。
通常來(lái)說，以牢獄為場(chǎng)景的電影都會(huì)給人以陰冷、壓抑的感覺，然而《肖申克的救贖》卻是一部令人心生溫暖的影片，觀眾在看電影的過程中會(huì)不知不覺地融入到牢房中的那個(gè)大家庭，對(duì)高墻之內(nèi)的“希望”與“自由”感同身受。影片主人公安迪走過了一條漫長(zhǎng)的自由之路，看電影的我們則是陪伴安迪和他的伙伴們經(jīng)歷了一次心靈的洗滌。
其實(shí)，很多電影都能夠讓觀眾感同身受，這并不難，但是相對(duì)于那種制造簡(jiǎn)單膚淺的感官?zèng)_擊，《肖申克的救贖》選擇了安靜低調(diào)。影片刻意放緩了節(jié)奏，冷靜客觀地去探究人性，于是，盡管故事是發(fā)生在牢獄之內(nèi)，令人感受更為深刻的卻不是高墻的陰影，而是在陰影中熠熠生輝的友情與希望，那是帶著光芒的溫暖。
“有些鳥注定是不會(huì)被關(guān)在籠子里的，因?yàn)樗鼈兊拿恳黄鹈奸W耀著自由的光輝?！?當(dāng)觀眾沉醉于這句旁白唏噓感嘆的時(shí)候，影片的主題不言自明，《肖申克的救贖》講述的是一個(gè)關(guān)于自由、關(guān)于希望、關(guān)于救贖的故事。
再來(lái)開一下影片的敘事結(jié)構(gòu)。
關(guān)于《肖申克的救贖》最為奇趣的一點(diǎn)，就是雖然Tim Robbins所飾演的銀行家安迪是主人公，但是整部影片的敘事卻并不是從他的視角展開的，故事的重心并沒有放在安迪本人身上，而是重點(diǎn)去構(gòu)建觀眾與安迪的關(guān)系。
影片的開場(chǎng)是安迪受到指控被判無(wú)期徒刑，但是接下來(lái)的135分鐘里，觀眾并沒有直接看到安迪的主觀視角，而是通過其他人對(duì)安迪的故事進(jìn)行剝繭抽絲，這些人包括安迪的好友瑞德、監(jiān)獄里的圖書管理員老布、典獄長(zhǎng)諾頓、獄警和其他的獄友。
也就是說，電影沿用了第二主人公瑞德的第一人稱旁白對(duì)故事進(jìn)行解說與推進(jìn)，這樣一來(lái)，影片在敘事上巧妙回避了傳統(tǒng)敘事的“全知視角”，摩根弗里曼所飾演的瑞德是一個(gè)靈魂角色.
他的視角代表了觀眾，通過瑞德慢條斯理卻帶有豐富個(gè)人感情色彩的講述，觀眾不斷地對(duì)第一主人公安迪產(chǎn)生好奇，這個(gè)銀行家究竟有沒有殺人？他在監(jiān)獄中真的像表面看起來(lái)那樣悠然自得嗎？他究竟能不能逃出監(jiān)獄？人們禁不住對(duì)安迪產(chǎn)生好奇，并且想要繼續(xù)看下去。
試想一下，如果改用第一視角的敘述方式，把敘事的重心放在主人公安迪身上，直接呈現(xiàn)安迪入獄之后如何與典獄長(zhǎng)斗智斗勇、堅(jiān)強(qiáng)不屈地逃離苦海，那么《肖申克的救贖》就會(huì)喪失神秘色彩，也就不可能如此引人入勝。
第三人稱旁白的運(yùn)用增強(qiáng)了影片敘事的靈活性，同時(shí)拉近了觀眾與主人公的距離，這使得人們?cè)谟^影過程中充滿激情與快感。
除了視角的精妙轉(zhuǎn)換與運(yùn)用，《肖申克的救贖》的線性敘事結(jié)構(gòu)同樣令影片深刻且包含力量。
線性敘事是好萊塢電影經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)。影片以順敘時(shí)間展開情節(jié)：從安迪含冤受到指控、到入獄后與瑞德及其他獄友相識(shí)的點(diǎn)滴、再到經(jīng)歷一系列對(duì)抗之后成功越獄，最后與瑞德在那片沒有記憶的小島上再次相遇。
影片并沒有采用現(xiàn)在很多導(dǎo)演喜歡的多線敘事模式，而是認(rèn)真地把重點(diǎn)放到了人物設(shè)定、情節(jié)推進(jìn)與戲劇張力這些方面，這有助于電影作者在第一時(shí)間把觀眾帶入到劇情之中。
當(dāng)然，這個(gè)過程中觀眾不斷感受到高潮，無(wú)論是在天臺(tái)上修繕房屋、安迪成功出逃、還是太平洋重聚，影片始終在激發(fā)人們對(duì)于自由與希望的渴求及深思，而這正是《肖申克的救贖》這部電影的立意所在。
接下來(lái)，我們?cè)賮?lái)看一下影片令人拍案叫絕的視聽語(yǔ)言。
先來(lái)看攝影。
《肖申克的救贖》由科恩兄弟的御用攝影羅杰·迪金斯掌機(jī)拍攝，熟悉電影攝影的朋友們聽到這個(gè)名字都會(huì)為之一震，沒錯(cuò)， 老爺子是電影攝影界的萊奧納多迪卡普，盡管常年陪跑奧斯卡金像獎(jiǎng)，但是他在職業(yè)生涯中拍攝過多部殿堂級(jí)的電影作品：《不在場(chǎng)的人》《美麗心靈》《冰血暴》《朗讀者》《老無(wú)所依》等。
優(yōu)秀的攝影師一定是那一個(gè)可以和導(dǎo)演成為靈魂伴侶的人，這個(gè)人必須要懂得如何將劇作主題和內(nèi)容透過巧妙的想法翻譯成電影語(yǔ)言。
在《肖申克的救贖》中，開場(chǎng)有兩個(gè)鏡頭令人印象深刻 － 羅杰先是通過一組直升機(jī)上的俯拍鏡頭呈現(xiàn)監(jiān)獄內(nèi)的環(huán)境，然后再?gòu)囊粋€(gè)由下至上的大仰角拍攝監(jiān)獄的高墻，觀眾看到這組鏡頭的時(shí)候立刻會(huì)感受到監(jiān)獄里的陰森可怕，壓抑感油然而生，可貴的是畫面并沒有喧賓奪主，配合著瑞德的畫外音，下一秒觀眾已經(jīng)追隨瑞德的視角進(jìn)入到故事當(dāng)中，似乎是去親歷在監(jiān)獄現(xiàn)場(chǎng)第一次看見安迪到場(chǎng)景。
在影片的拍攝過程中，羅杰巧妙運(yùn)用了特寫鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭。在天臺(tái)上修繕屋頂那場(chǎng)戲，安迪出乎意料地為獄友們贏取了一箱啤酒，在那個(gè)短暫卻自由的時(shí)空里，攝影機(jī)的鏡頭由一個(gè)人喝啤酒的近景拉至全景，畫面中呈現(xiàn)出獄友們盤膝而坐，在煦暖的陽(yáng)光照射下喝著冰涼啤酒的美好場(chǎng)景。
接下來(lái)，羅杰把鏡頭平移至瑞德，他的臉上似乎在訴說著觀眾們切身了解的話語(yǔ)，然后羅杰對(duì)準(zhǔn)安迪給了他一個(gè)近景鏡頭，隨著鏡頭慢慢推進(jìn)，安迪的悠然自得的神情告訴觀眾擁有自由是一件多么美好的事情，影片的主題－自由與希望再一次通過鏡頭的運(yùn)用凸顯出來(lái)。
同樣的，安迪在獄警辦公室里為所有人播放《費(fèi)加羅的婚禮》里那段詠嘆調(diào)的場(chǎng)景，羅杰運(yùn)用俯拍鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭的結(jié)合，鏡頭在推移中呈現(xiàn)了一張又一張震撼卻又幸福的臉龐。
優(yōu)秀的電影畫面必然為人物刻畫做出貢獻(xiàn)，通過這段經(jīng)典的畫面，羅杰用攝影鏡頭幫助導(dǎo)演告訴觀眾，別看安迪平時(shí)沉默寡言、難以捉摸，他可是一個(gè)能夠在某一時(shí)刻出其不意地做出某種壯舉的人，這是鏡頭語(yǔ)言最大的意義。
除了攝影鏡頭的精湛運(yùn)用，畫面蒙太奇為《肖申克的救贖》增添了光彩。
在影片的開場(chǎng)，觀眾看到安迪在被告席上受到指控，接下來(lái)便是假釋委員會(huì)出場(chǎng)的畫面，觀眾原本以為接下來(lái)的場(chǎng)景自然而然的應(yīng)該是假釋委員會(huì)聽取安迪的辯詞，然而，畫面上出現(xiàn)的卻是瑞德，這個(gè)剪切蒙太奇是電影與觀眾開的一個(gè)小小玩笑，故事也因此而變得有趣起來(lái)。
我非常喜歡《肖申克的救贖》中多次出現(xiàn)的對(duì)比蒙太奇。例如老布和瑞德獲得假釋后來(lái)到同一個(gè)房間居住，他們有過同樣的煉獄經(jīng)歷，出獄后他們做同樣的工作，他們?cè)馐苤瑯拥木窦灏?，以為無(wú)法適應(yīng)外面的自由社會(huì)，他們都想要回到肖申克監(jiān)獄。
然而，老布和瑞德的結(jié)局卻是迥然不同的，因?yàn)閱适Я讼Ｍ?，老布在房間里上吊自殺了，而瑞德，因?yàn)閼汛Я税驳橡佡?zèng)的對(duì)自由與希望的渴望，他歷經(jīng)周折來(lái)到了南太平洋那片沒有記憶的沙灘，當(dāng)影片后半段攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)老布和瑞德在同一個(gè)房間的屋頂上所刻下的字時(shí)，影片的主題在對(duì)比蒙太奇的運(yùn)用下呼之欲出。
影片中同樣出現(xiàn)了平行蒙太奇。同樣還是在片頭，觀眾先看到安迪妻子與情人嬌喘吁吁的激情畫面，接下來(lái)又看到安迪在憤恨地摔著酒瓶子把玩著槍，然后安迪在法庭上被指控謀殺，三條平行蒙太奇簡(jiǎn)單交代了故事的背景，觀眾也從干凈利落的幾段剪切中對(duì)安迪接下來(lái)的命運(yùn)產(chǎn)生好奇。
《肖申克的救贖》在電影語(yǔ)言的運(yùn)用上有著豐富的可看性，除了攝影、蒙太奇，影片在核心道具使用、隱喻的構(gòu)建、娛樂元素的制造以及聲畫的配合等很多方面都是可圈可點(diǎn)。
例如在片中多次出現(xiàn)的圣經(jīng)、安迪越獄所用的小錘子、安迪牢房中的海報(bào)，還有安迪為獄警及隔壁監(jiān)獄獄警們報(bào)稅的場(chǎng)景，這些一方面起到了前后呼應(yīng)的作用，幫助影片突出主題，另一方面也制造了娛樂元素，令影片在深刻中同樣妙趣橫生。
關(guān)于聲音與畫面的配合，有一個(gè)場(chǎng)景令人印象深刻。在法庭上法官對(duì)安迪加以指控和定罪，他說話的聲音急促并且越來(lái)越有力，無(wú)形中襯托了畫面中安迪弱小而無(wú)辜的影像，這令觀眾強(qiáng)烈感受到法庭上的威嚴(yán)與不公，以及與之對(duì)應(yīng)的安迪的絕望與窒息，這樣的處理方式使得影片在第一時(shí)間就抓住了觀眾的注意力。
在影片接近結(jié)束的時(shí)候，安迪終于爬出了五百碼長(zhǎng)的污水管道，當(dāng)他在漂泊大雨中張開雙臂會(huì)心微笑的時(shí)候，觀眾心中也同樣呼喊著一個(gè)詞匯：自由。正是因?yàn)榘驳闲拇嫦Ｍ?，他才有機(jī)會(huì)重獲自由。而這，還不是全部。
安迪用自己的希望拯救了他的好朋友瑞德。當(dāng)安迪開著紅色的敞篷跑車奔赴那片沒有記憶的沙灘的時(shí)候，他同樣為瑞德做了精心的鋪墊和安排，片尾二人終于得以重聚，從劇作上這是影片的最后高潮點(diǎn)，從內(nèi)容上，這也是主題的進(jìn)一步深入，那就是救贖。
因希望而自由，因自由而救贖。這正是《肖申克的救贖》想要傳達(dá)的主題?！癥ou know some birds are not meant to be caged, their feathers are just too bright.” 當(dāng)人們反復(fù)回味電影里的這句話時(shí)，主人公安迪救贖了瑞德，也救贖了同在瑞德視角下觀看影片的觀眾，這部電影也因此而偉大。
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