現(xiàn)精編京劇伴奏免翻琴譜一套（大字版）
（字體大小相當(dāng)于B4規(guī)格字體）
分上中下三冊(cè)。
收錄了六百多首唱段，A4 規(guī)格，打孔裝訂，
另有精選唱段合訂本單冊(cè)（大字版）
第五章 京劇行當(dāng)分工精細(xì)
生旦凈丑演眾生，角色分工各不同。
半畝氍毹一亮相，善惡美丑見(jiàn)分明。
（注：“氍毹”即毛織的地毯，借指舞臺(tái)）
前面幾章多次提到生旦凈丑，這也是中國(guó)戲曲所特有的，是一種程式。戲曲所表現(xiàn)的人物形形色色，一個(gè)演員不可能什么都會(huì)演，必須有分工，根據(jù)劇中人的性別、年齡、性格、職業(yè)、身份地位等特征劃分為幾類，叫作“行當(dāng)”，每個(gè)行當(dāng)在服裝、化裝、表演等各方面都有不同的要求。這樣做便于演員的角色分工，也便于觀眾看戲，角色一登場(chǎng)，其善惡美丑就能猜出個(gè)八九。
京劇的行當(dāng)劃分經(jīng)過(guò)多次變化，不斷充實(shí)、完善，逐漸形成一個(gè)不同行當(dāng)各具特色，又相互配合的完整體系，現(xiàn)分為生、旦、凈、丑四大行。這四行的名目各有來(lái)歷：
生的名目初見(jiàn)于宋元南戲。據(jù)傳說(shuō)，生即生疏之意。過(guò)去生為各個(gè)行當(dāng)之首，要求必須熟練，故反其意，取名為“生”。
旦的名目最早見(jiàn)于宋代歌舞。周密《武林舊事》記：民間歌舞隊(duì)有《粗妲》和《細(xì)妲》等目（“旦”古寫(xiě)作“妲”）。據(jù)傳說(shuō)，旦指旭日東升，即陽(yáng)氣最盛之時(shí)，旦角扮演的是女性角色，女屬陰，故反其意，取名為“旦”。
凈的名目始見(jiàn)于宋元南戲和北雜劇，一般認(rèn)為是從宋雜劇和金院本的副凈演變而來(lái)。據(jù)傳說(shuō)，因凈角要用各種色彩在面部勾畫(huà)臉譜，不干凈，故反其意而取名為“凈”。
丑的名目初見(jiàn)于宋元南戲，對(duì)其來(lái)源說(shuō)法不一。有一種說(shuō)法，認(rèn)為“丑”是“醜”的省寫(xiě)（見(jiàn)明徐渭《南詞敘錄》:“丑，以墨粉涂面，其形甚醜，今省文作'丑’。”）。
京劇的行當(dāng)劃分十分嚴(yán)格而又細(xì)致，每行中又有更細(xì)的分工，各個(gè)行當(dāng)都有一套特定的表演程式，唱、念、做、打各具特色。
一、生行
在京劇中，男性角色由生、凈、丑來(lái)扮演。生行中包括老生、小生、武生、紅生、娃娃生等幾個(gè)大類。
1.老生沉穩(wěn)
老生扮演的是中老年男子，因?yàn)槎紥旌?，故又稱“須生”。老生唱念都用真聲（大嗓，即本嗓），多念韻白，俊扮。老生戴的髯口根據(jù)年齡而不同，有黑三（三綹黑胡子，如《捉放曹》中的陳宮）、黲三（花白的三綹胡子，如《空城計(jì)》中的諸葛亮）、白三（三綹白胡子，如《定軍山》中的黃忠）、黑滿（連鬢黑胡子，如《文昭關(guān)》中的皇甫訥）、黲滿（連鬢花白胡子，如《三擊掌》中的王允）、白滿（連鬢白胡子，如《甘露寺》中的喬玄）。
根據(jù)表演上的不同特點(diǎn)，老生又分為以下幾類：
（1)唱工老生。以唱為主，多扮演帝王、文官、文人墨客一類的人物，《龍鳳呈祥》中的喬玄即是。
（2)做工老生。唱、念、做并重，以做為主，《問(wèn)樵鬧府》中的范仲禹即是。
（3)靠把老生。因扎大靠和手執(zhí)刀槍把子而得名?？堪牙仙瞄L(zhǎng)武功，多扮大將，《定軍山》中的黃忠即是。
（4)武老生。文武兼?zhèn)?，有唱有打，而重武打，著重表現(xiàn)人物的英武、勇猛，《八蠟廟》中的褚彪即是。
早年有“末”“外”兩行，“末”扮演次要人物（如《文昭關(guān)》中的皇甫訥），“外”扮演老年男子（如《四進(jìn)士》中的宋士杰）。現(xiàn)“末”“外”已歸入老生行。
2.小生英俊
小生主要扮演英俊的青少年男子。小生的藝術(shù)風(fēng)格是俊雅、瀟灑、挺秀、緊襯；唱、念用大小嗓相結(jié)合的發(fā)聲方法，即真假聲交替使用，一般不戴髯口。小生又分為以下幾類：
（1)雉尾生。又名“翎子生”，因帽盔上插有兩根雉雞翎而得名。雉尾生扮演雄姿英發(fā)的青年將領(lǐng)，《群英會(huì)》中的周瑜即是。雉尾生以唱為主，重工架，要用翎子做出許多優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作，著重表現(xiàn)人物的剛健、英武之氣，須文武兼?zhèn)洹?/span>
（2)扇子生。多扮演儒雅、瀟灑的青年書(shū)生，文質(zhì)彬彬，風(fēng)度翩翩。扇子生戴文生巾或武生巾，穿褶子，因多半手持折扇，故名，《西廂記》中的張君瑞即是。
（3)紗帽生。又名“袍帶小生”，扮演做官的青年，著官服，戴紗帽，《玉堂春》中的王金龍即是。紗帽生要求人物既要儒雅穩(wěn)重，還要有氣度。
（4)窮生。扮演窮困潦倒的讀書(shū)人，戴高方巾，穿富貴衣（青褶子上補(bǔ)綴小塊雜色綢子，表示破衣服上打了很多補(bǔ)?。┗蚯囫拮?，《金玉奴》第一場(chǎng)的莫稽即穿富貴衣。窮生要演出文人的酸氣，雖然窮困，卻自視清高。
（5)武小生。是小生中會(huì)武藝的角色，扮演年輕小將，《八大錘》中的陸文龍即是。武小生雖以武打?yàn)橹?，但不同于武生，注重人物性格的塑造，在工架和造型上也有別于武生。
3.武生勇武
武生扮演擅長(zhǎng)武藝的青壯年男子，以打?yàn)橹?，又分為長(zhǎng)靠、短打兩類。
（1)長(zhǎng)靠武生。扮演大將，扎靠，穿厚底靴，一般都用長(zhǎng)柄武器，《長(zhǎng)坂坡》中的趙云即是。長(zhǎng)靠武生要表現(xiàn)人物的大將風(fēng)度和英勇氣概，要求扮相威武，表演重身段工架，武戲文唱。
（2)短打武生。多扮演英雄豪杰，穿抱衣抱褲、快衣快褲或箭衣，薄底靴，使短兵器，《三岔口》中的任堂惠即是。另有一些戴羅帽、扎巾，穿箭衣、褶子的武生角色，如《連環(huán)套》中的黃霸天也屬于短打武生。短打武生要求漂、帥、脆，即身手矯健，動(dòng)作敏捷，跌撲翻打勇猛熾烈，干凈利索。
武生還扮演帶髯口的老將，如《陽(yáng)平關(guān)》中的趙云。一些俊扮、不帶髯口的少年英雄，如《八大錘》中的陸文龍和勾臉的角色，如《鐵籠山》中的姜維、《艷陽(yáng)樓》中的高登、《霸王別姬》中的項(xiàng)羽，也可由武生扮演。武生還兼演猴戲，扮演孫悟空。
4.紅生忠義
紅生是勾紅臉的角色，主要扮演三國(guó)戲中的關(guān)羽，趙匡胤等人物也由紅生扮演，勾紅臉表示血?dú)夥絼?，有血性。紅生有特定的表演程式，穿綠蟒，戴長(zhǎng)黑三，唱念渾厚、高亢激越；表演上有特殊要求，要求動(dòng)作凝重、洗練，注重工架，身段造型具有雕塑感，著重表現(xiàn)關(guān)羽的威嚴(yán)和神勇，不動(dòng)則已，動(dòng)則令人震驚，有時(shí)一個(gè)亮相，連夫子盔上的珠子都刷刷作響。京劇中的關(guān)羽戲，關(guān)羽未上場(chǎng)，馬童先翻著跟頭出場(chǎng)，然后關(guān)羽在馬童的引導(dǎo)下出場(chǎng)亮相，在鑼鼓的伴奏下?lián)]舞紅色馬鞭（表示騎的是赤兔馬），做出各種“趟馬”的身段；馬童不斷地翻滾跌撲，與關(guān)羽配合，一高一低，構(gòu)成許多優(yōu)美的造型，如豎刀而倚、橫刀推髯、斜視亮相等，那形象同關(guān)帝廟里的關(guān)老爺一般。以前紅生由花臉應(yīng)工，故紅生又稱“紅凈”，后來(lái)多由老生或武生扮演。
5.娃娃生天真
娃娃生專門(mén)扮演兒童角色，《鎖麟囊》中的周大器、盧天麟即是。娃娃生的扮相是頭戴孩兒發(fā)，穿茶衣，唱念用本嗓，要表現(xiàn)兒童的天真、爛漫、頑皮。
二、旦行
京劇的旦行扮演各種不同年齡、不同性格、不同身份的女性角色，分為青衣、花旦、刀馬旦、花衫、武旦、老旦、彩旦等。
1.青衣端莊
青衣主要扮演正派的中青年婦女，故又名“正旦”，因多穿青褶子(一種像道袍一樣的便服)，故稱“青衣”。典型的青衣是苦扮相，穿青衣褶子，頭上不戴珠花，臉上不搽脂粉，腦后梳一個(gè)發(fā)髻，鬢邊下垂一綹青絲，《武家坡》中的王寶釧即是。青衣也扮演后妃、公主、官宦小姐、貴婦一類的人物，穿女蟒、宮衣或帔，《龍鳳呈祥》中的孫尚香即是。青衣以唱工為主，唱念用假聲，只念韻白，表演要求表現(xiàn)出人物的端莊、安詳之態(tài)。
2.花旦嫵媚
花旦一般扮演嫵媚、俏麗或潑辣放蕩的青年婦女，大多是濃妝艷抹，服飾艷麗，穿花襖、花裙、花褲，滿頭珠翠?；ǖ┮阅钭鰹橹?，注重念白和表演，多念京白，有的念韻白?；ǖ┧缪莸娜宋铮现凉?、女將軍，下至小家碧玉、農(nóng)婦、村姑、妓女，正反面人物都有。按人物性格來(lái)劃分，花旦又可分為小旦、閨門(mén)旦、潑辣旦、刺殺旦、玩笑旦。
（1)小旦。扮演少女，其中包括侍女、丫鬟，《紅娘》中的紅娘即是。
（2)閨門(mén)旦。扮演天真、活潑、純潔的少女，小家碧玉，《拾玉鐲》中的孫玉姣即是。一些舉止穩(wěn)重的未婚少女、大家閨秀（如《鳳還巢》中的程雪娥）也屬閨門(mén)旦。閨門(mén)旦多念京白，有的念韻白。
（3)潑辣旦。扮演性格潑辣、豪爽的女性。這類角色講話鋒芒畢露，說(shuō)打就打，說(shuō)罵就罵，有的精通武藝，如《巴駱和》中的馬金定、《三打祝家莊》中的孫二娘均是。潑辣旦以做工和念白為主。
（4)刺殺旦。一般是扮演行為放蕩，因通奸而被刺殺的女性，《坐樓殺惜》中的閻惜姣即是。
（5)玩笑旦。扮演性格爽朗、好說(shuō)好笑的青年婦女，多為少婦。這類角色多在喜劇、鬧劇、玩笑戲里出現(xiàn)，如《一匹布》《打面缸》等，常與丑角同臺(tái)。玩笑旦重做和念，念京白，唱很少，唱的都是雜腔小調(diào)。
3.刀馬旦矯捷
刀馬旦扮演擅長(zhǎng)武藝的女性人物，都騎馬、持刀，故名“刀馬旦”，《穆柯寨》中的穆桂英、《竹林計(jì)》中的劉金定均是。刀馬旦重身段工架，以把子舞蹈見(jiàn)長(zhǎng)，唱大段的曲牌。
4.花衫美艷
花衫一行是由京劇旦行革新家王瑤卿(與譚鑫培并稱為“梨園湯武”)首創(chuàng)，“四大名旦”確立的，因兼具花旦和青衣的表演特點(diǎn)，青衣又名“青衫”，故謂之“花衫”?；ㄉ来蚱魄嘁屡c花旦行當(dāng)?shù)慕缦?，并吸收了刀馬旦的表演特點(diǎn)，唱、念、做、打并重，從而擴(kuò)大了旦行的表演范圍。
“四大名旦”編演的劇目大部分屬于花衫范疇，如《霸王別姬》中的虞姬、《鎖麟囊》中的薛湘靈、《玉堂春》中的蘇三、《漢明妃》中的王昭君等，均為花衫。還有一些穿旗裝的旦角，如《四郎探母》中的鐵鏡公主、蕭太后，《蘇武牧羊》中的胡阿云，《大登殿》中的代戰(zhàn)公主等，穿旗袍，梳“兩把頭”，腳下穿旗鞋，念京白，這些角色也屬花衫。
5.武旦驍勇
武旦扮演武藝超群的女性人物，重跌撲翻打，著重表現(xiàn)人物的矯健驍勇，《十字坡》中的孫二娘即是。武旦還常扮演神怪，如《泗州城》（一名《虹橋贈(zèng)珠》）中的水母，戲里有“打出手”的表演。
6.老旦蒼勁
老旦扮演老年婦女，上至皇親國(guó)戚（如國(guó)母、皇后、皇姐），宰相、大臣、員外的夫人，下至平民百姓都有，其中包括老尼姑、老道姑等?！洱堷P呈祥》中的吳國(guó)太、楊家將戲里的佘太君、《西廂記》中的崔老夫人、《釣金龜》中的康氏、《望江亭》中的白道姑等均是。
老旦的藝術(shù)風(fēng)格是清醇、明暢、質(zhì)樸、沉穩(wěn)。老旦唱念都用真聲，要求唱得蒼勁，又要有女性的雌音；動(dòng)作沉穩(wěn)；化妝為本色臉，不敷脂粉。 老旦以唱工為主，也有重做工的，如《清風(fēng)亭》中的賀氏即是；《滑油山》中的劉清提還有些撲跌動(dòng)作。老旦也有扎靠的，如《對(duì)花槍》中的姜桂枝即扎女靠，要使槍開(kāi)打。
7.彩旦滑稽
彩旦扮演滑稽詼諧或奸刁兇狠的女性人物，唱念用大嗓，有時(shí)故意唱得陰陽(yáng)怪氣，荒腔走板，或在唱中加些小嗓；重念白，基本上念京白；以做工為主，表演、化裝都很夸張。其中的年老者稱為“丑婆”。彩旦通常由丑行兼演。
彩旦濃妝艷抹，面涂白粉，兩顴涂?jī)蓤F(tuán)紅胭脂，抹得好像猴屁股?！而P還巢》中的程雪雁、《能仁寺》中的賽西施均為彩旦。丑婆多穿肥肥大大的衣褲，腮邊畫(huà)一顆黑痣，形象滑稽可笑。有的丑婆性格善良、粗獷、豪放，如《四進(jìn)士》中的萬(wàn)氏古道熱腸，一出場(chǎng)就向觀眾做了自我介紹，“老頭子愛(ài)打抱不平，我也愛(ài)管閑事情”。她幫助宋士杰救了遭流氓搶劫的女子楊素貞，并認(rèn)為義女，助其申冤告狀。丑婆中也有反派人物，如《六月雪》中的禁婆（監(jiān)獄中的女看守）即是，她對(duì)犯人十分兇狠，上場(chǎng)念的一段“數(shù)板”便是她的自白：“我做禁婆管牢囚，十人見(jiàn)了九人愁。有錢(qián)的，是朋友；沒(méi)錢(qián)的，打不休來(lái)罵不休，專與犯人做對(duì)頭，做對(duì)頭?！?/span>
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