主要體現(xiàn)在：第一，她在20歲的時(shí)候就敢于拿出自己的薪水聘請(qǐng)專職編劇、導(dǎo)演、舞美，逐步建立集“編導(dǎo)音美演”于一體的戲曲樣式，為越劇乃至中國(guó)現(xiàn)代戲曲作出了開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)，這種氣魄、格局，是無人能及的。
第二，她敢于突破傳統(tǒng)，兼容并蓄，首創(chuàng)的【尺調(diào)】成為了越劇主要調(diào)式，為越劇流派發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，之后又創(chuàng)造或豐富了【男調(diào)】【落字調(diào)】【降B調(diào)】等成為越劇常用調(diào)式，這種天賦、能力，是無人能及的。
第三，她敢于直言，批評(píng)一切違背藝術(shù)本源的現(xiàn)象，雖然不收弟子，但大力扶持培養(yǎng)接班人，為青年演員讓臺(tái)、搭臺(tái)，直到晚年始終堅(jiān)持“守正創(chuàng)新”，為越劇的繼承和發(fā)展大聲疾呼，這種擔(dān)當(dāng)、精神，是無人能及的。
袁雪芬，1922年3月26日出生在浙江嵊縣（現(xiàn)嵊州市），1933年7月到“四季春班”學(xué)戲，1936年開始初次掛頭牌，被觀眾稱為“小王杏花”。是年，“四季春班”初到上海，受高亭公司邀請(qǐng)，灌制了第一張女子越劇唱片，一面是王杏花的《游庵哭圖》，一面是袁雪芬、錢妙花的《方玉娘哭塔》，當(dāng)年袁雪芬只有14歲。
1938年秋，袁雪芬與馬樟花合作于大來劇場(chǎng)，紅遍上海灘，還開始了在電臺(tái)播唱。1939年受百代公司邀請(qǐng)，灌制了《仕林祭塔》《珍珠塔》兩張唱片，雖為早期唱腔，但相比同時(shí)期越劇唱片，已經(jīng)有耳目一新之感，之后由百代公司的分號(hào)“麗歌”公司多次再版。因1942年2月19日馬樟花去世（時(shí)年21歲）而悲憤不已，袁雪芬突患吐血，發(fā)現(xiàn)肺病，遂離開舞臺(tái)。
1942年10月中旬，袁雪芬重返舞臺(tái)，在大來劇場(chǎng)開始了“越劇改革”，拿出自己百分之九十的薪水，聘請(qǐng)專職編劇、導(dǎo)演、舞美，成立劇務(wù)部主持演出活動(dòng)，在越劇界首次建立正規(guī)編戲、排戲制度，并對(duì)舞美、服裝等進(jìn)行改革。10月28日，演出新編劇目《古廟冤魂》，此劇幕外戲尚用幕表，幕內(nèi)戲則全部用完整的劇本。
袁雪芬、尹桂芳 演唱
1948年至1950年期間，是袁雪芬拍攝電影最多的時(shí)期。2月21日，與范瑞娟、吳小樓、張?jiān)葡嫉葏⒓釉絼‰娪啊断榱稚返呐臄z，由南薇導(dǎo)演；3月14日，參加故事影片《雞鳴早看天》的拍攝，應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演；1949年12月15日，由文華影片公司拍攝的五彩片《越劇精華》完成，共四個(gè)小戲，袁雪芬演出了《雙看相》。
袁雪芬、徐玉蘭、吳小樓、筱水招 演出
由于之前的影片已經(jīng)散失，《雙看相》就成了目前能看到的袁雪芬最早的影像資料。1950年冬，彩色越劇《相思樹》藝術(shù)影片拍攝完成，由袁雪芬、魏鳳娟、陳金蓮、高劍琳、茅勝奎、金艷芳、胡少鵬等演出。袁雪芬在這出戲的“門外陣陣西北風(fēng)”一段唱里，吸收了紹劇【三五七】的元素，創(chuàng)造了【男調(diào)】，之后為越劇其他流派廣泛使用。
袁雪芬 主演
1949年5月底上海解放，雪聲劇團(tuán)演出《雪聲進(jìn)行曲》慰問解放軍。8月3日上海市第一屆各界人民代表會(huì)議召開，袁雪芬作為影劇界代表出席。9月中旬，又作為特邀代表，去北京參加第一屆中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議，戲曲界只有梅蘭芳、周信芳、程硯秋、袁雪芬四位人士受邀。
1950年4月12日，成立國(guó)營(yíng)華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，袁雪芬擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)。一年后東山越藝社以傅全香、范瑞娟為首的大部分成員也加入進(jìn)來，實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)演出了不少現(xiàn)代新戲，還參加了抗美援朝捐獻(xiàn)飛機(jī)大炮的《杏花村》義演。1951年3月5日，華東戲曲研究院成立，周信芳任院長(zhǎng)、袁雪芬任副院長(zhǎng)。
1953年，袁雪芬、范瑞娟主演的越劇彩色藝術(shù)影片《梁山伯與祝英臺(tái)》在上海電影制片廠攝制，桑弧、黃沙執(zhí)導(dǎo)，袁雪芬、范瑞娟主演，于1954年8月24日上映。該片是中華人民共和國(guó)建國(guó)后拍攝的第一部國(guó)產(chǎn)彩色戲曲藝術(shù)片，為了增加片場(chǎng)的照明，劇組借用了上海防空部隊(duì)用的探照燈，白天用于拍戲，晚上送回去。
在審看樣片時(shí)，周恩來總理提議在“樓臺(tái)會(huì)”和“山伯臨終”之后加上一個(gè)祝英臺(tái)思念梁山伯的場(chǎng)面，讓劇情更連貫，于是劇組又補(bǔ)拍了“思兄”一場(chǎng)，增加了四句唱詞。這部影片1954年在捷克斯洛伐克卡羅維發(fā)利舉行的第8屆國(guó)際電影節(jié)，獲音樂片獎(jiǎng)；1955年在法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)上放映，還在巴黎明星電影院公映，成為第一部在法國(guó)公映的新中國(guó)影片。
袁雪芬、范瑞娟 主演
1954年4月22日，袁雪芬加入中國(guó)共產(chǎn)黨。9月15日第一屆全國(guó)人民代表大會(huì)開幕，袁雪芬當(dāng)選全國(guó)人大代表。1955年3月24日，在華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)一團(tuán)、二團(tuán)的基礎(chǔ)上成立了上海越劇院，袁雪芬任院長(zhǎng)。
1956年重新《祥林嫂》，1957年重新排演《梅花魂》。1958年越劇界比較集中地上演了一大批現(xiàn)代劇，袁雪芬先后參加了《紡沙闖將》《紅花綠野》《壯麗的青春》等的演出。1959年，向國(guó)慶10周年獻(xiàn)禮，袁雪芬主演了《雙烈記》和《秋瑾》，在《雙烈記》中“夸夫”一段唱中豐富發(fā)展了【落字調(diào)】（也叫【六字調(diào)】），在《秋瑾》“東渡”一段唱中融入了京劇【高撥子】的元素。
袁雪芬 演唱
1960年5月成立上海越劇院學(xué)館，袁雪芬兼任學(xué)館主任，致力于青年演員的培養(yǎng)。1962年5月30日重新修改和加工的《祥林嫂》在人民大舞臺(tái)公演，這是袁雪芬繼1946年、1956年之后第三次修改整理這出戲，也是歷經(jīng)打磨，最后在1978年拍攝成彩色寬銀幕電影，成為袁雪芬最經(jīng)典的代表劇目。（關(guān)于《西廂記》和《祥林嫂》兩出代表作，將專題介紹）
1963年4月16日起，越劇界基本不再演出古裝戲，而是陸續(xù)上演現(xiàn)代劇，袁雪芬參加了《楊柳青青》的演出。1964年參加了現(xiàn)代戲《接旗》的演出，1965年主演了現(xiàn)代戲《火椰村》。袁雪芬每演一出戲，都能夠做到從人物出發(fā)，全新地設(shè)計(jì)唱腔，基本上不去套用以前的腔，這是非常難能可貴的。從《接旗》的錄音中我們就能聽到一個(gè)活脫脫地“新四軍”時(shí)期的老黨員形象，《火椰村》又是完全不同的人物形象，還創(chuàng)造了【降B調(diào)】這種新穎的調(diào)式，現(xiàn)在被很多新戲采用。
1977年1月6日，為紀(jì)念周總理逝世一周年，集體創(chuàng)作排演了大型組劇《萬里長(zhǎng)空且為忠魂舞》，1月8日起公演，袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、張桂鳳等老演員重新登臺(tái)演出，中央人民廣播電臺(tái)和上海電視臺(tái)進(jìn)行了錄音錄像。8月15日上海越劇團(tuán)為歡慶中共十一大的召開，袁雪芬、傅全香等演員排演了《八月金風(fēng)傳喜報(bào)》《十一大精神放光芒》《繡百花》等節(jié)目，在文化廣場(chǎng)演出。1978年由袁雪芬、金采風(fēng)、史濟(jì)華、金艷芳等主演的《祥林嫂》攝成彩色寬銀幕藝術(shù)影片，由岑范導(dǎo)演。
1979年10月2日～6日上海越劇院在上海市體育館舉辦5場(chǎng)“越劇演唱會(huì)”，袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、王文娟、張桂鳳、徐天紅、吳小樓、陸錦花等老演員參加演出，場(chǎng)場(chǎng)滿座。1980年1月1日～4日上海越劇院在上海市體育館進(jìn)行迎新年演唱會(huì)，劇目有金美芳、謝秀娟的《書館》；陳琦的《回十八》；王文娟、丁賽君、吳小樓的《書房會(huì)》；傅全香、陸錦花的《情探》片斷；袁雪芬、徐玉蘭、周寶奎、徐天紅、徐慧琴等的《送鳳冠》。此后，袁雪芬基本離開了舞臺(tái)。
為什么袁雪芬能夠始終引領(lǐng)越劇向前走？
——藝術(shù)大師袁雪芬藝聞錄
嵊州市越劇團(tuán) 演出
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