編者按：
1923年，當(dāng)男班藝人第一次把一群髦兒女子帶上越劇的舞臺(tái)，這些曾經(jīng)“的篤”敲響越劇初聲的男人，沒(méi)有想到他們的謝幕竟會(huì)是那樣的匆忙。
短短十幾年，一群曼妙女子輾轉(zhuǎn)城鄉(xiāng)，輕歌婉轉(zhuǎn)，唱出了越劇的滿園春花，唱盡了越劇的豆蔻年華。清一色的女扮男裝，成為當(dāng)時(shí)200多個(gè)地方戲種中的花枝獨(dú)俏。在青春逼人、登堂入室的喜悅中，男班藝人的隱退沒(méi)有引起一絲波瀾。
男人們?cè)俅握街氐窃絼∥枧_(tái)，是新中國(guó)的1952年。那一年的5月17日，第一個(gè)“男女合演”的專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)在浙江成立。從此“男女合演”跨越了半個(gè)多世紀(jì)，起起落落而又連綿不絕。有人稱(chēng)其為越劇的“旁門(mén)異數(shù)”，有人把它看作是女子越劇的“并蒂雄花”?？偸怯腥讼嘈牛瑴赝袷闱橹?，百年越劇的未來(lái)，仍然需要廣闊的天地和一份難得的陽(yáng)剛。
2006年7月1日，浙江越劇團(tuán)在杭州劇院推出了他們的最新大戲《紅色浪漫》。戲中講述的是發(fā)生在重慶渣滓洞集中營(yíng)，一對(duì)革命戀人凄美浪漫的情愛(ài)傳奇。這是一出男女合演的現(xiàn)代戲，依然是越劇的“兒女情長(zhǎng)”，卻不見(jiàn)了才子佳人的水袖長(zhǎng)袍。依然是越劇的“婉媚抒情”，唱腔中卻揉進(jìn)了剛?cè)岵?jì)的男兒之氣。
越劇舞臺(tái)上的“男女合演”，是指戲中的男女角色由男女演員分別扮演，它的出現(xiàn)要比越劇的源起晚了許多。越劇的初創(chuàng)時(shí)代，屬于那些膽大包天又頭腦靈活的男班藝人。百年源頭的舞臺(tái)上，起初并沒(méi)有一個(gè)粉黛女子。直到1931年，第一副女班頭牌小生屠杏花應(yīng)邀救急，頂替那個(gè)因吃鴉片而潦倒的男班小生，越劇才有了第一次男女同臺(tái)。在這個(gè)被稱(chēng)為“男女混演”的短暫時(shí)期，男可以演女，女可以演男，演出形態(tài)并不純粹。此后，越劇舞臺(tái)女班盛行。20世紀(jì)40年代，一群來(lái)自浙江鄉(xiāng)村的乖巧女子，終于在上海的孤島中，把越劇出落成一副艷驚四方的才女模樣。正當(dāng)越劇諸姐妹在上海的孤島中淤泥不染、風(fēng)華正茂的時(shí)候，“男女合演”在越劇故鄉(xiāng)卻有了一次開(kāi)創(chuàng)性的邂逅。與越劇的起源一樣，這樣的開(kāi)創(chuàng)依然發(fā)生在鄉(xiāng)村。
1943年7月新四軍四明山革命根據(jù)地浙東行署文教處全體工作人員在四明山合影
1943年，浙東抗日根據(jù)地歌聲嘹亮。7月7日，新四軍浙東抗日游擊縱隊(duì)在根據(jù)地召開(kāi)紀(jì)念抗戰(zhàn)六周年群眾大會(huì)，政委譚啟龍面對(duì)數(shù)千軍民正在慷慨陳辭。不料一場(chǎng)大雨襲來(lái)，大會(huì)被迫中斷。等到雨過(guò)天晴，群眾聚集，匯集目標(biāo)卻不是大會(huì)的會(huì)場(chǎng)，而是一個(gè)“的篤”作響的“草臺(tái)班”。曾任浙江省文聯(lián)主席時(shí)任浙東行署文教處處長(zhǎng)黃源說(shuō)：“當(dāng)時(shí)在一個(gè)小村莊有一個(gè)劇團(tuán)演越劇，它這個(gè)鑼當(dāng)當(dāng)當(dāng)一敲，群眾都聚起來(lái)了。我在小樓上看得很清楚，就是我們區(qū)黨委書(shū)記的號(hào)召力還沒(méi)有越劇團(tuán)那么大，印象很深?！?/span>
四明山毗鄰嵊州，是越劇的流行區(qū)域，浙東游擊區(qū)有“的篤戲”民間藝人3萬(wàn)多人。正是看準(zhǔn)了民眾的習(xí)慣和熱情，浙東行署決定，吸收民間戲班，結(jié)合新老藝人和青年學(xué)生，組建“的篤班”社教工作隊(duì)，用喜聞樂(lè)見(jiàn)的戲曲形式，發(fā)動(dòng)群眾，宣傳抗日。于是，越劇的“男女合演”有了從內(nèi)容到形式的第一次預(yù)演。黃源說(shuō)：“我們這個(gè)劇團(tuán)最大的特點(diǎn)，就是演抗日的戲，自編自演，劇團(tuán)是男女合演的。原社教工作隊(duì)隊(duì)員錢(qián)水紅說(shuō)：“編戲的時(shí)候是國(guó)民黨（演）八十八團(tuán)國(guó)民黨進(jìn)來(lái)?yè)屄舆@種戲，還有《橋頭烽火》，有的是《風(fēng)波亭》。天氣暖，百花香；清早起來(lái)忙插秧…，下面唱不下去了，這段東西很長(zhǎng)的。黃源說(shuō)：“我們的戰(zhàn)士和群眾，對(duì)“浙東第一劇”是非常熟悉的。年三十晚上去演戲時(shí)，部隊(duì)?wèi)?zhàn)士都跑到那邊來(lái)看，很熟悉的。
出現(xiàn)在四明山區(qū)的這次越劇革新只持續(xù)了短短二年多，越劇的研究者給予這段歷史以高度的評(píng)價(jià)。這不僅是因?yàn)樗_(kāi)創(chuàng)了“男女合演”的先河，還因?yàn)樗罕姟①N近現(xiàn)實(shí)，說(shuō)工農(nóng)故事、唱抗日英雄，給一派才子佳人，嫵媚輕柔的舞臺(tái)，帶來(lái)了一陣?yán)世市嘛L(fēng)。1945年10月大軍北撤山東，它留給越劇的最后一出是《北撤余音》的小戲。
而這一時(shí)期的上海，越劇舞臺(tái)也是一片新風(fēng)浩蕩?！靶略絼 ?，跳出了“私定終生后花園，落難公子中狀元”的窠臼，越劇《祥林嫂》的橫空出世，在越劇發(fā)展史上豎起了一座里程碑，城鄉(xiāng)兩地這兩場(chǎng)變革毫無(wú)關(guān)聯(lián)卻又氣韻相通。有意思的是，黃源、伊兵這些四明山“男女合演”的領(lǐng)導(dǎo)者，新中國(guó)初期也來(lái)到上海，與袁雪芬和她的姐妹們一起，共同創(chuàng)造和見(jiàn)證新中國(guó)百年越劇的黃金時(shí)代。
梁山伯與祝英臺(tái)，一個(gè)遙遠(yuǎn)年代的愛(ài)情傳說(shuō)，把女子越劇的柔美抒情演繹得出神入化。在新中國(guó)陽(yáng)光燦爛的日子里，年輕的越劇藝術(shù)，在“十八相送”的旋律中，從源出鄉(xiāng)野的農(nóng)村小戲，風(fēng)靡全國(guó)、打動(dòng)世界，迅速蝶化為中國(guó)主要的地方性大劇種。那是一個(gè)激情燃燒的歲月，一切都在開(kāi)天辟地的豪邁中萬(wàn)象更新。就是在這樣的年代，越劇的“男女合演”破土而出。
1952年，周恩來(lái)，這位越劇男女合演的強(qiáng)力推動(dòng)者，在全國(guó)第一屆戲曲觀摩演出大會(huì)上，在接見(jiàn)袁雪芬、范瑞娟和傅全香時(shí)說(shuō)，女扮男裝在藝術(shù)上有難度和局限，越劇也要表現(xiàn)新生活。女子越劇和“男女合演”的越劇，需要共同前進(jìn)。
越劇“男女合演”的突破，依然從浙江開(kāi)始。開(kāi)國(guó)大典不久，浙江省文工團(tuán)就演出了“合演”小戲《王秀鸞》。1952年，浙江從各地文工團(tuán)選拔了一批風(fēng)華正茂的男演員，正式組建“男女合演”的越劇隊(duì)。新中國(guó)第一代越劇男演員方海如說(shuō)：“這批人組織起來(lái)以后，正式和這些老藝人一起演出，第一個(gè)戲是《羅漢錢(qián)》，第二個(gè)戲是《小女婿》。當(dāng)時(shí)就有十個(gè)男演員。那么這些老藝人也很支持，像姚水娟、吳劍芳這些老藝人都參加一些演出，把我們這些男演員稱(chēng)為“男寶貝”?！?/span>
1953年2月，建國(guó)后第一部“男女合演”的現(xiàn)代戲《羅漢錢(qián)》在杭州公演。音樂(lè)家周大風(fēng)說(shuō)：“正式男女合演是1952年。第一部戲叫《羅漢錢(qián)》，1952年的年底，1953年的年初，勝利劇院連演41場(chǎng)。“男女合演”群眾是歡迎的。”《羅漢錢(qián)》出演一年之后，浙江各地出現(xiàn)了13個(gè)“男女合演”的專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)。上海越劇院也從越劇故鄉(xiāng)嵊縣招收了40名男學(xué)員，從此加入了“男女合演”的世紀(jì)實(shí)踐。為了這一新生事物，浙江省人民政府甚至還給“男女合演”的嘉興越劇團(tuán)，特批了84個(gè)“全民所有制”指標(biāo)。
開(kāi)始的歲月是艱難的。在以古裝劇、愛(ài)情戲、女子唱腔營(yíng)造的越劇殿堂中，現(xiàn)代戲和“男女合演”要想別開(kāi)生面，男女唱腔的創(chuàng)造和改進(jìn)，成了首當(dāng)其沖的難題。
舞臺(tái)美術(shù)師羅志摩說(shuō)：“男女合演是好的，主要是唱腔問(wèn)題。黃梅戲和滬劇，他們都能演的。但他們的唱腔比較好，沒(méi)有什么男聲和女聲，是在同一個(gè)調(diào)里進(jìn)行的。而我們?cè)絼∧姓{(diào)和女調(diào)差別太大，女聲的唱和男聲的唱接不上去。
音樂(lè)家周大風(fēng)說(shuō)：“你要發(fā)展，一定要移步換形，走一步路形狀要改變的，移步不換形是不行的。所以當(dāng)時(shí)我跟他們講，要變，要變，要變。我是搞改革的，結(jié)果改出來(lái)是好的。
以周大風(fēng)為首的越劇音樂(lè)工作者，在繼承越劇音樂(lè)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，借鑒其他劇種男女分宮的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)越劇的男女唱腔進(jìn)行了開(kāi)拓性的研究和實(shí)踐。創(chuàng)建男調(diào)，改進(jìn)女調(diào)，不僅初步解決了男女合演中的唱腔問(wèn)題，還為表現(xiàn)現(xiàn)代生活和重大歷史題材，作好了音樂(lè)資料上的準(zhǔn)備。從《五姑娘》到《兩兄弟》，男腔男調(diào)從簡(jiǎn)單生硬變得和諧動(dòng)聽(tīng)，“男女合演”開(kāi)始頻頻亮相越劇舞臺(tái)，方海如、田成效、江濤等男演員，成為二十世紀(jì)五六十年代越劇迷熟知的明星。越劇演員梁永璋說(shuō)：“周大風(fēng)他們?cè)谝魳?lè)上下大力氣來(lái)改革，怎樣把男腔搞得觀眾喜歡接受。浙江越劇二團(tuán)當(dāng)時(shí)基本上是觀眾認(rèn)可的，看二團(tuán)的戲，觀眾也分類(lèi)，老太太比較少。因?yàn)槔咸础侗逃耵ⅰ愤@些戲。但我們的觀眾是大學(xué)教授、大學(xué)學(xué)生、工人、農(nóng)民特別多。
1958年6月，帶著《風(fēng)雪擺渡》等“男女合演”的5個(gè)戲，浙江越劇二團(tuán)開(kāi)始了為期三個(gè)月的巡回演出，膾炙人口的《采茶舞曲》就是出自其中的一出戲《雨前曲》。9月11日晚上，北京長(zhǎng)安劇場(chǎng)觀眾席上，悄悄出現(xiàn)了兩個(gè)“越劇迷”。周總理和鄧大姐買(mǎi)票看戲，至今仍是百年越劇史上的一段佳話?？赐陸蚝笾芸偫碚f(shuō)，家鄉(xiāng)的劇團(tuán)來(lái)了，我要來(lái)看看。男女合演的新越劇，不要怕粗糙，可以逐步提高，要繼續(xù)搞下去，要興旺發(fā)展起來(lái)。
1958年《雨前曲》演出劇照
帶著周總理的鼓勵(lì)和囑托，1959年浙江越劇二團(tuán)又趕排了一出向建國(guó)10周年獻(xiàn)禮的“男女合演”戲《斗詩(shī)亭》。出人意料的是，這出大戲一經(jīng)推出，竟然會(huì)是一唱難收，不僅成就了當(dāng)時(shí)越劇界的一場(chǎng)空前盛況，還被拍成電影，成了“男女合演”戲曲電影的首創(chuàng)。劇作家胡小孩說(shuō)：《斗詩(shī)亭》演出以后，一下子就紅了。那時(shí)張蓉樺演那個(gè)小姑娘，叫小六斤。張蓉樺紅到什么程度？她出去人家都不叫她名字，叫小六斤來(lái)了。那時(shí)老百姓看現(xiàn)代戲的興趣比看古裝戲還要大。越劇演員張蓉樺說(shuō)：“當(dāng)時(shí)演出確實(shí)盛況空前。我們浙江越劇二團(tuán)的“男女合演”，有一大批的戲迷。當(dāng)時(shí)演出的時(shí)候，我上午六點(diǎn)多起來(lái)，七點(diǎn)化妝，八點(diǎn)半就要演一場(chǎng)戲。吃了中飯又是下午一場(chǎng)，再晚上又是一場(chǎng)。每天三場(chǎng)，而且是整個(gè)月的。越劇演員梁永璋說(shuō)：“當(dāng)年演到什么程度？一直演到近50場(chǎng)時(shí)，兩輪演員都病倒下了，主要演員都倒下了。
從《山花爛漫》到《半籃花生》，“男女合演”的熱潮不僅發(fā)生在浙江，上海的“男女合演”同樣風(fēng)起云涌?！妒焕伞贰督恪贰都夹g(shù)員來(lái)了》《平凡的崗位》，一出出的連臺(tái)好戲，在張國(guó)華、劉覺(jué)、方國(guó)泰、史濟(jì)華等男演員的演繹之下，畢露風(fēng)華?！澳信涎荨币膊粌H發(fā)生在城市舞臺(tái)，浙江越劇二團(tuán)堅(jiān)持送戲下鄉(xiāng)，在海島農(nóng)村汲取創(chuàng)作營(yíng)養(yǎng)，被譽(yù)為當(dāng)時(shí)全國(guó)戲曲團(tuán)體的八面紅旗單位之一。
現(xiàn)代戲的“男女合演”，構(gòu)成了五、六十年代百年越劇的獨(dú)特景觀。雖然帶有時(shí)代的烙印，但陽(yáng)剛氣下，越劇的時(shí)空天宇，已經(jīng)變得更加寬闊。在經(jīng)歷了十年動(dòng)亂的衰敗和迷亂之后，與國(guó)運(yùn)的復(fù)蘇和振興一樣，越劇的舞臺(tái)再一次變得姹紫嫣紅。70年代末，上海越劇院復(fù)排推出了保留經(jīng)典劇目《祥林嫂》。還是袁雪芬的領(lǐng)銜主演，不同的是賀老六已經(jīng)不再是女扮男裝。
二十世紀(jì)七、八十年代，是越劇“男女合演”一路歡歌全面創(chuàng)新的年代。在上海，《三月春潮》《魯迅在廣州》把領(lǐng)袖和名人搬上了戲曲舞臺(tái)。莎翁名著《第十二夜》《王子復(fù)仇記》也被“洋為中用”，“越劇王子”趙志剛就是從那時(shí)嶄露頭角的。在浙江，《小刀會(huì)》在長(zhǎng)三角地區(qū)連演100余場(chǎng)，《強(qiáng)者之歌》《胭脂》《十一郎》廣受觀眾喜愛(ài)。從題材到唱腔，從舞美到伴奏，越劇舞臺(tái)上新劇疊出、大氣蓬勃，展現(xiàn)出一派“中興”氣象。
然而，就如任何事物的演進(jìn)都要經(jīng)歷一個(gè)螺旋式盤(pán)升一樣，九十年代以后，越劇經(jīng)歷了“小百花”的潮起潮落和“男女合演”的進(jìn)退沉浮。社會(huì)變遷，觀眾口味，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，新媒體的繁榮，越劇面臨著時(shí)代的挑戰(zhàn)。曾經(jīng)強(qiáng)手如云的“男女合演”，仍在堅(jiān)守的只有浙江越劇團(tuán)上海越劇院了。越劇演員趙志剛：“我們希望尋找一條和女子越劇錯(cuò)位發(fā)展的道路。這個(gè)實(shí)際上主要是指題材，我近幾年中實(shí)際上我們團(tuán)創(chuàng)作了近十臺(tái)戲，我參與的戲有六臺(tái)。這六臺(tái)中有四臺(tái)是現(xiàn)代戲，現(xiàn)代戲恰恰是女子越劇最不擅長(zhǎng)的；歷史劇是女子越劇最不擅長(zhǎng)的。新中國(guó)第一代越劇男演員方海如說(shuō)：“越劇不僅可以女子越劇演出，而且還有“男女合演”演出?？梢云赜谂诱勄檎f(shuō)愛(ài)的戲，也可以偏重像《金沙江畔》這種戲。這是對(duì)一個(gè)劇種的完善，是一種豐富，兩條腿走路是這個(gè)劇種成熟的標(biāo)志。
越劇《趙氏孤兒》趙志剛 何英
在上海，趙志剛用《趙氏孤兒》《第一次親密接觸》乾綱獨(dú)領(lǐng)。在浙江，既靠《巧風(fēng)》《金鳳和銀燕》的感天動(dòng)地，也有借“視”興“劇”、劍走偏鋒的別樣生機(jī)。1979年，浙江電視臺(tái)將一出講述敬重老人的越劇小戲，拍成電視劇搬上熒屏。越劇與電視的這次首創(chuàng)，讓人想起上個(gè)世紀(jì)靠電臺(tái)唱紅老上海的馬樟花和上映萬(wàn)場(chǎng)、觀眾過(guò)億的越劇電影《紅樓夢(mèng)》。
在越劇舞臺(tái)面臨挑戰(zhàn)的時(shí)候，越劇電視劇的出現(xiàn)，為“男女合演”找到了大展身手的天地。1991年浙江越劇團(tuán)專(zhuān)門(mén)成立了影視部，與浙江電視臺(tái)緊密合作，拍攝上演了一出出借“視”興“劇”連臺(tái)好戲。從《九斤姑娘》到《漢武之戀》，從《巧鳳》《一鳥(niǎo)九命》到《大義夫人》《天之?huà)膳?，十幾年間，浙江的越劇電視劇，8部榮獲“飛天獎(jiǎng)”，9部榮獲戲曲電視劇大獎(jiǎng)。1996年，由王濱梅主演的越劇電視劇《秋瑾》，奪得中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，這一獎(jiǎng)項(xiàng)為我國(guó)戲曲電視劇實(shí)現(xiàn)了零的突破。專(zhuān)家評(píng)論說(shuō)，《秋瑾》剛?cè)岵?jì)、優(yōu)美豪邁，將男女演員的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮得酣暢淋漓，可以看作越劇“男女合演”的里程碑。
劇作家巍峨說(shuō)：“我覺(jué)得“男女合演”的好處，是避免了很多矯揉造作的東西，我覺(jué)得很真實(shí)。男演男的，女演女的，它在反映生活真實(shí)是有好處的。特別要演出現(xiàn)代戲，你沒(méi)有“男女合演”，光是女子怎么演？我覺(jué)得越劇的真正出路還要“男女合演”，要堅(jiān)持到底，走出一條路來(lái)。
越劇還很年輕，在中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的戲曲大家庭中，她還只是一個(gè)晚輩。越劇是生動(dòng)的，她來(lái)自民間。越劇是時(shí)尚的，她敏銳而包容。百年越劇是一段不斷開(kāi)拓演進(jìn)的歷史，早已是根深葉茂、溫婉動(dòng)人，卻仍在兼收并蓄，舒展筋骨。今日的嬌美已經(jīng)歷歷在目，未來(lái)的萬(wàn)千風(fēng)采，人們還只能靜靜的期盼和猜測(cè)。2006年9月28日，這是《紅色浪漫》第59場(chǎng)演出。我們不知道這是“男女合演”的第幾千場(chǎng)演出，但可以肯定的是，這不是最后一場(chǎng)。
鐘冶平，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演，越劇史學(xué)家，曾任職于浙江電視臺(tái)文藝部、浙江衛(wèi)視節(jié)目中心。四十年來(lái)，執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片、電視劇、大型綜藝晚會(huì)，多次榮獲國(guó)家級(jí)和省級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。他對(duì)越劇的突出貢獻(xiàn)，是在歷經(jīng)六年創(chuàng)作的10集紀(jì)錄片《百年越劇》中擔(dān)任總導(dǎo)演。該紀(jì)錄片榮獲“中國(guó)廣播電視大獎(jiǎng)·廣播電視節(jié)目獎(jiǎng)（第20屆電視文藝星光獎(jiǎng)﹚”，中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)“紀(jì)錄片獎(jiǎng)·一等獎(jiǎng)”、“優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)”、“優(yōu)秀攝影獎(jiǎng)”；浙江省廣播電視文藝獎(jiǎng)·文藝專(zhuān)題一等獎(jiǎng)；浙江省新聞獎(jiǎng)·一等獎(jiǎng)，浙江省電視文藝牡丹獎(jiǎng)·一等獎(jiǎng)。出版百年越劇文集《萬(wàn)紫千紅總是春》。在20集越劇名人紀(jì)錄片《舞臺(tái)姐妹》中擔(dān)任總導(dǎo)演，紀(jì)錄片在中央電視臺(tái)戲曲頻道播出。在13集紀(jì)錄片《浙江戲曲名人》中擔(dān)任總導(dǎo)演。在國(guó)內(nèi)首家影像越劇館擔(dān)任館長(zhǎng)。
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