浪漫主義時(shí)期橫跨了歐洲的整個(gè)19世紀(jì)，這一時(shí)期的音樂(lè)充滿(mǎn)了一種對(duì)未來(lái)及對(duì)最神秘的世界本質(zhì)的陶醉、渴望。因此，浪漫主義的音樂(lè)很主觀，這一時(shí)期作曲家在音樂(lè)中強(qiáng)烈地表達(dá)個(gè)人的主觀感受。流浪、孤獨(dú)、懷疑、彷徨、愛(ài)情，這些都是他們典型的浪漫主義音樂(lè)創(chuàng)作主題。
在浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)作品中，交響音樂(lè)是最重要的組成部分。今天，“影音新生活”將和大家一起欣賞三位浪漫主義時(shí)期的交響樂(lè)代表作品。
● 舒伯特：《未完成》
早期浪漫主義音樂(lè)的杰出代表
弗朗茨·澤拉菲庫(kù)斯·彼得·舒伯特（Franz Seraphicus Peter Schubert）是浪漫主義時(shí)期著名的奧地利作曲家，作為早期浪漫主義音樂(lè)的杰出代表，他生前受歧視，死后才得到很高的評(píng)價(jià)，成為和莫扎特、貝多芬并列的音樂(lè)大師。
作為一個(gè)歌曲作曲家，舒伯特一出生已經(jīng)是渾然天成了。17歲寫(xiě)了《紡車(chē)旁的格萊卿》、18歲就寫(xiě)了《魔王》，這兩個(gè)歌曲已儼然是卓然大家。但是，作為一個(gè)器樂(lè)作曲家，舒伯特是一個(gè)學(xué)生，經(jīng)過(guò)了一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，從一個(gè)學(xué)徒逐漸成熟，到成為一個(gè)大師，到最后成為一個(gè)登峰造極的藝術(shù)家。
在交響音樂(lè)中，因?yàn)樗惗喾沂峭瑫r(shí)代的，舒伯特在很大程度上，籠罩在古典主義風(fēng)格之下，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，他根本沒(méi)有什么獨(dú)創(chuàng)性。所以，他的交響曲早前寫(xiě)過(guò)不少，但一直沒(méi)有找到自己的聲音。
歷史上第一首真正帶有浪漫主義風(fēng)格的交響曲
他一生寫(xiě)了九部交響曲，他的交響曲均采用古典曲式，曲調(diào)抒情、和聲獨(dú)特、色彩巧妙，表現(xiàn)出浪漫風(fēng)格特征。其中他的《第八交響曲》（即《未完成交響曲》）是歷史上第一首真正帶有浪漫主義風(fēng)格的交響曲。
在只有兩個(gè)樂(lè)章的這部作品中，舒伯特表現(xiàn)了一種年輕人在這個(gè)世界中好像還沒(méi)有找到自己的地位的感受。這個(gè)作品具有悲劇性，但不濃重。一開(kāi)始的那個(gè)第一主題，就帶有非常彷徨的，非常朦朧的一種色彩。后來(lái)的第二主題非常好聽(tīng)，它好像是一種憧憬。這首交響曲的兩個(gè)樂(lè)章都是以很規(guī)范的奏鳴曲形式寫(xiě)成的，奏鳴曲式它有很?chē)?yán)格的調(diào)性上的規(guī)范和主題發(fā)展上的規(guī)范。但這個(gè)作品又帶有很明顯的浪漫主義音樂(lè)特色，跟古典的規(guī)范又結(jié)合得很好。
在欣賞這部作品時(shí)，我們可以感覺(jué)到舒伯特式的輕柔。剛開(kāi)始就是低音提琴與大提琴的一個(gè)很沉悶的、非?；璋档囊樱p得幾乎聽(tīng)不見(jiàn)，捉捕不到。好像黎明前混沌初開(kāi)的感覺(jué)。然后，第一主題飄飄地從遠(yuǎn)處傳來(lái)。弦樂(lè)上的伴奏音型也是很典型的舒伯特，它是一種碎步式的音型，顫顫悠悠，似乎找不到方向，非常不明確、非常含糊，但是又這樣美妙，這就是很典型的舒伯特，很典型的浪漫主義。
● 柏遼茲：《幻想》
法國(guó)浪漫樂(lè)派的主要代表人物
艾克托爾·路易·柏遼茲（Hector Louis Berlioz），法國(guó)杰出的作曲家。法國(guó)浪漫樂(lè)派的主要代表人物。他曾寫(xiě)過(guò)《希臘革命》大合唱。法國(guó)七月革命時(shí)，走上巴黎街頭高歌《馬賽曲》，后來(lái)又把該曲改編為大型管弦樂(lè)隊(duì)與二重合唱的樂(lè)曲。同年，《幻想交響曲》的創(chuàng)作使他名聲大振。還寫(xiě)了《羅密歐與朱麗葉》、《羅馬狂歡節(jié)》、《安魂曲》等很多作品。但他的一生在貧困饑寒中度過(guò)，老年時(shí)又不幸喪妻喪子，終于悲慘地病逝于巴黎。
柏遼茲創(chuàng)作時(shí)力求創(chuàng)新，除采用“固定樂(lè)思”的手段外，還以新穎、明澈的配器效果和戲劇化的處理來(lái)豐富交響樂(lè)的表現(xiàn)力，他所著的《配器法》一書(shū)已成為音樂(lè)技術(shù)理論的經(jīng)典文獻(xiàn)之一。柏遼茲的名字同法國(guó)浪漫主義文學(xué)大師雨果，浪漫派畫(huà)家德拉克洛瓦相提并論，堪稱(chēng)法國(guó)浪漫主義三杰。
一部石破天驚的作品
柏遼茲的《幻想交響曲》是一部石破天驚的作品，1830年首演。這不僅是柏遼茲個(gè)人的代表作，更是音樂(lè)史上極為重要的交響樂(lè)作品?！痘孟虢豁懬窐O富獨(dú)創(chuàng)性，特別是在音樂(lè)中直接引入了標(biāo)題意義。該曲自問(wèn)世后，就造成了極大的轟動(dòng)。
柏遼茲那多愁善感的性格，及那帶有病態(tài)的夢(mèng)想和燃燒著的熱情，使他擺脫了形式上受約束的古典交響曲，而創(chuàng)造出了一種全新的風(fēng)格。他不像門(mén)德?tīng)査赡菢右每陀^的標(biāo)題，而是大膽地使音樂(lè)成為標(biāo)題的附屬品，并在這一交響曲中構(gòu)成了自傳式的內(nèi)容。全曲在結(jié)構(gòu)、和聲與旋律方面都存在著大膽的創(chuàng)新，由此開(kāi)創(chuàng)了自由浪漫主義音樂(lè)的道路。
作品的副標(biāo)題為“一位藝術(shù)家生活中的一段插曲”，在該曲的曲首，有一篇介紹性的文章，其大意如下：“一位帶有病態(tài)、神經(jīng)衰弱、想象力豐富而尖銳的年輕藝術(shù)家，因?yàn)槭俣馒f片自殺，但因服用量過(guò)少而未能致死，在昏迷中他夢(mèng)見(jiàn)一連串離奇荒誕的事物。”在旋律中，這位青年藝術(shù)家所愛(ài)戀的女性是以一個(gè)固定的旋律呈現(xiàn)出來(lái)的。該曲在藝術(shù)手法方面特別值得注意的是“固定樂(lè)思”的連用。為了藝術(shù)表現(xiàn)上的需要，作曲家頻繁使用了畸形、變通的手法。
因此，聽(tīng)者在欣賞這部有著重大意義的作品的時(shí)候，會(huì)覺(jué)得很奇妙，那時(shí)與古典的莊重、正式完全不一樣的感覺(jué)，他拋棄了結(jié)構(gòu)，拋棄了條條框框，按自己的內(nèi)容、思想賦予音樂(lè)以生命。音樂(lè)在他的手下變得像一幅幅的畫(huà)，每一個(gè)人都能感受到旋律中蘊(yùn)含的夢(mèng)幻、熱情、愛(ài)戀、憤怒、絕望。
● 柴可夫斯基：《悲愴》
偉大的俄羅斯音樂(lè)大師
彼得·伊里奇·柴可夫斯基（Peter Lynch Tchaikovsky），十九世紀(jì)最偉大的俄羅斯作曲家、音樂(lè)教育家，偉大的俄羅斯音樂(lè)大師。
1866年-1878年之間，柴可夫斯基一直在莫斯科音樂(lè)學(xué)院擔(dān)任教職，此后直到去世的1893年，因梅克夫人的資助，而得以過(guò)著自由自在的創(chuàng)作生活。他的六首交響曲就是從就任教職的1866年開(kāi)始寫(xiě)作的，每個(gè)數(shù)年陸續(xù)完成一首，直到去世之年才停筆。由此可見(jiàn)，交響曲正象征著他一生中的重要境遇。
柴可夫斯基除了完整留下的六首杰出的交響曲外，還以一首題為《人生》的降E大調(diào)交響曲草稿、一首由波嘉切列夫根據(jù)柴可夫斯基的其他遺稿所改編的第七號(hào)交響曲，和一首《曼符力德交響曲》。
一首真正雄偉的交響曲
柴可夫斯基的六首交響曲，前三首和后三首有著相當(dāng)明顯的區(qū)別。第一號(hào)到第三號(hào)交響曲的三首作品，描寫(xiě)性格較為強(qiáng)烈。完成前三首交響樂(lè)后，柴可夫斯基開(kāi)始厭倦與這種只表現(xiàn)綺麗外觀的作曲方式，然后可以尋求更深入的表現(xiàn)手法。
分別于1877年和1891年的第四號(hào)交響曲和第五號(hào)交響曲，使柴可夫斯基的聲名傳遍全歐，于是刺激了他創(chuàng)作一首真正雄偉的交響曲的意念。因此，就誕生了著名的《悲愴交響曲》。
1893年2月，柴可夫斯基在科林的住宅中，向后致函弟弟阿納托利和外甥戴維道夫說(shuō)：“我正全神貫注地創(chuàng)作一首最好的交響曲，我愛(ài)它勝過(guò)一切。那時(shí)一首優(yōu)美得出奇的音樂(lè)，我將整個(gè)心靈都投入在這首作品中?！边@正是創(chuàng)作《悲愴交響曲》的開(kāi)始。
在《悲愴交響曲》中，柴可夫斯基既充分發(fā)揮其獨(dú)特的優(yōu)美旋律、均衡又扎實(shí)的曲式以及精美華麗的管弦樂(lè)法所寫(xiě)成的第六號(hào)交響曲，是他所有作品中最著名的一大杰作。正如曲題所示，這是一首強(qiáng)烈表現(xiàn)出人類(lèi)悲愴情緒的音樂(lè)。盡管此曲的標(biāo)題是后來(lái)追加的，并未描寫(xiě)特定的事件或人物，卻將人世間所具有的恐怖、絕望、哀痛和破滅的悲愴情愫抽象地表現(xiàn)在樂(lè)曲中。
結(jié)語(yǔ)：作曲家們豐富的情感與追求自由的理想成就了浪漫主義時(shí)期音樂(lè)在世界音樂(lè)史上的重要地位，他們創(chuàng)作的偉大交響作品在風(fēng)格特征、體裁、題材、技術(shù)、旋律、色彩、和聲織體等方面都有很大創(chuàng)新，既承襲了古典音樂(lè)的精華，又開(kāi)創(chuàng)了新的創(chuàng)作方向，成為了世界音樂(lè)史上一顆璀璨的明珠，為后世的交響音樂(lè)作出了極大的影響。
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