介紹幾幅名畫的題款，體會一下題款在作品中的重要性。
上圖是潘天壽大師的《青綠山水圖》
此圖下開上合，分為兩段，右下角雖有茅舍由右下斜上， 人物小船由右向左回旋， 但仍缺一過渡環(huán)節(jié)。
故而中間由右向左題以長款作為過渡，使構(gòu)圖上下呼應(yīng)。題款的印章又與小船遙遙相對，使構(gòu)圖完整， 此法稱為接。
潘天壽的《水仙圖軸》
中國畫是非常講究 開.合 的。
畫面中開合 也可以用題款作為畫材來完成。 此圖即是題款作為畫材來完成開合關(guān)系的。 題款外弧而向左內(nèi)彎， 與水仙的左弧而向右內(nèi)彎形成呼應(yīng)， 使本來平淡無奇的構(gòu)成變得十分耐人尋味。
清鄭績《夢幻居學(xué)畫簡明》中關(guān)于題款，有這樣一段論述：
“或文士所題，亦有多不合位置， 有畫細(xì)致而款字過大者，有畫雄壯而款字太細(xì)者， 有作意筆而端楷者， 有畫向面處宜留空曠以見精神而款字壓逼者，此皆未明題款之法耳。 不知一幅有一幅應(yīng)款之處，一定不移， 如空天書空，壁立題壁， 人皆知之。
然書空之字。每行伸縮，應(yīng)長應(yīng)短， 須看畫頂之或高或低。 從高低畫外，又離開一路空白， 為畫靈光通氣，靈光之外，方為題款之處， 斷不可平齊四方， 刻板窒礙。
如寫峭壁參天，古松挺立， 盡偏一邊， 留空一邊， 則在一邊空處直書長行， 以助畫勢。
如平沙遠(yuǎn)荻，平水橫山， 則平款橫題。 如雁排天，又不可參差矣。
至山石蒼勁，宜款勁書， 林木秀致，當(dāng)題秀字， 意筆用草， 工筆用楷，此又在畫法精通. 書法純熟者，方能作此。 畫頗得意味而書法不佳， 亦當(dāng)寫一名號足矣， 不必多字， 反成不美。 每有畫雖佳而款失宜者， 儼然白玉之瑕， 終非全壁。”
題款幾種方法：
中國畫的題款方式，變化很多，概括起來有以下幾種相應(yīng)的形式。
橫題法款書左右平行排列稱為橫題法。橫題法字?jǐn)?shù)較少者， 字成單行排列， 字距可近可遠(yuǎn)， 視具體而定。 題與款字體. 大小皆可一樣。 如款字多行橫式排列者， 上字為字頭， 下字為字腳， 需齊頭但不必齊腳， 如出于構(gòu)成需要， 齊頭齊腳亦可。 題與款字可大小一樣，也可款字稍小。
題款自右至左，橫題數(shù)行，齊頭齊腳，此為長款橫題法。
題款自右向左，橫題數(shù)行，齊頭不齊腳，此亦為橫題法。
直題法款書豎行長題稱為直題法。 直題法字距以較密為宜。 題的部分均宜齊頭齊腳， 款的部分字體可比題略小， 頭略低于題句， 腳宜拖下一二字。
何家英的《米脂婆姨》
款書由上而下，直題一行或數(shù)行，此為直題法。
直題法
滿題法此法一般有兩種類型， 一是畫中物象較小， 使題款成為畫中主體者， 利用題款完成畫面構(gòu)成， 使畫面由簡單變?yōu)樨S富。 二是將畫中空隙處題滿， 使布局具有一種特殊意味。
多題法有多處題款者稱為多題法。 多題法題款的位置. 排列方式應(yīng)有變化， 字體與大小也要有區(qū)別， 要與原題相照應(yīng)， 有變化而統(tǒng)一。 款書部分初題落款可為題. 記. 制不等； 二題可為又題； 三題可為再題； 如時日已久， 可稱為重題； 如屬他人所托，可稱為囑題。
穿插法將款書題于畫中物象的空隙處稱為穿插法。 穿插法使題款與畫中物象融合無間， 既可調(diào)整疏密輕重， 又可使布局跌宕多姿， 有出人意外之妙。
隨形法款書隨畫中物象外形題寫稱為隨形法。隨形法的排列方式變化較多， 字體一般為行草， 取其隨意， 有與畫材融為一體之感。
筆墨法畫中筆墨過于平淡，利用款書的筆墨濃淡加強筆法效果稱為筆墨法。
結(jié)合著圖例，看題款在畫面構(gòu)成中的精妙運用：
這幅畫中，枇杷簡練居中， 構(gòu)圖本不完整， 但是，緊挨枇杷略高題以短款， 使枇杷. 款書.印章共同構(gòu)成了一個弧形， 使構(gòu)圖由簡單變得其味無窮。
這幅扇面一分為二，又款書. 畫面又分為二，利用畫外款使構(gòu)圖新穎別致。
題款在“起承轉(zhuǎn)合”中的運用
如這幅《八哥崖石圖》
此圖右下角的芭蕉干與竹葉為“起”， 巨石的外緣為“承”， 群鳥為“轉(zhuǎn)”， 蕉葉為“合”。 起承轉(zhuǎn)合節(jié)奏分明， 脈絡(luò)清晰。為使構(gòu)成更加融合，“合”與“起”的部分有蛛絲予以連結(jié)， 因構(gòu)成已十分完善， 故而題款依附于“起”， （如題款于右下角空白處）難免有畫蛇添足之嫌。題款依附于巨石內(nèi)側(cè)，不僅使作為主體的群鳥得以突出，而且氣勢博大，具有極強的可賞性。
再如這幅《睡貓圖》
此圖右下角的蒲公英與小草為“起”， 巨石的左外緣為“承”，主體的貓為“轉(zhuǎn)”。 貓后的石線為轉(zhuǎn)的延伸，不是“合”。那“合”怎么辦？
有不少朋友已經(jīng)知道了。 對，題款由右至左構(gòu)成了“合”。
此圖由于作為“合”的題款與印章給主體的“轉(zhuǎn)”留出了極小的空間，與石的虛空形成了強烈的對比， 使本幅作品構(gòu)圖立即變平常為神奇。
中國畫的表現(xiàn)形式各不相同， 表現(xiàn)風(fēng)格亦各呈風(fēng)貌， 故而題款書法與畫法的諧調(diào)， 是產(chǎn)生題款美的一個重要方面。 一般來說， 工筆宜題工致的楷書。 字體大小也要與畫面諧調(diào)， 如款書是章法的組成部分， 則大小以適宜為好； 如款書與章法無關(guān)， 字體則以較小為宜。 如不長于楷，則隸篆亦可。
寫意則以行. 隸. 篆為宜，大寫意除上述三體外， 也可用草書。如行云流水，行其不得不行，止其不能不止。 清疏秀麗者， 款書亦須瀟灑飄逸； 大氣磅礴者，款書亦須縱橫跌宕； 畫法古拙者，款書亦須高古奇拙，方能使畫面“由題而益妙”。
如《雨后千山鐵鑄成》：下面的一叢雜樹與一葉扁舟， 與上面焦墨的山色， 中間一大片空白， 上下似成了不可銜接的兩部分，然而，潘天壽大師出人意料地將詩句寫成隸書并以楷書寫題跋， 這就將整個畫面連接起來， 而且一排題跋從整體墨色上講略呈灰色， 使畫面有了變化，這正是絕妙的藝術(shù)技巧的運用。
