在玉雕界接觸到不同的玉雕師，老中青、國家級、省市級，初入行的，等等。尤其是最近這兩年，“工匠精神”開始席卷中國的各個行業(yè)，工匠這一身份也開始被越來越多的人重新認真對待。
對于身處其中的玉雕人，是將自己定位為傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)的匠人，手藝人，還是時髦的藝術(shù)家？是玉雕師還是玉雕藝術(shù)家？越來越多的玉雕從業(yè)者開始思考這個問題。
相信有心人都會發(fā)現(xiàn)，無論是微博微信這樣的新媒體，亦或央視紀錄片那樣的傳播平臺，當大家去談?wù)摴糯姆鹪煜?，古代的雕塑作品，敦煌的壁畫等等這些符號時，我們往往給予創(chuàng)作這些作品的人以藝術(shù)家的稱謂。
而當我們談?wù)摻裉斓氖炙嚾?，特別是鄉(xiāng)村風物里的篾匠、木匠、鐵匠等群體時，我們又冠之以匠人、手藝人的稱謂。對前人我們敬仰，對當下我們卻有些貶低、看不起，多么矛盾的兩種思維。
其實這一點所反映出還是大眾對于自身傳統(tǒng)文化認知的模糊、不清晰，當我們談?wù)撈鸸に嚸佬g(shù)、陳設(shè)藝術(shù)、雕刻、雕塑、繪畫、書法等詞匯時，對于沒有專業(yè)接觸此類知識，或沒有接受相關(guān)美育知識的普羅大眾而言，其實都只能有個粗淺的認知。這其實也是我們整個社會當前審美認知缺失所導(dǎo)致的問題。
按照我們大眾正常接受的認知來看，玉雕應(yīng)該歸為傳統(tǒng)工藝、民間藝術(shù)的范疇，而從玉文化及玉作為昂貴創(chuàng)作材料的特性，以及實用功能的角度來看，其實這樣的歸類又不大適合。而從中國美術(shù)史和中國雕塑史的進程來看，古代那些被我們今天所敬仰的無名藝術(shù)家、制玉人，在那個時代也只是民間巧匠或?qū)m廷御用匠人。
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