石榴其實(shí)是舶來(lái)品，據(jù)說(shuō)漢代張騫通西域時(shí)帶回中國(guó)。公元前119年張騫出使西域，來(lái)到了安石國(guó)。其時(shí)，安石國(guó)正值大旱，赤地千里，莊稼枯黃，連御花園中的石榴樹(shù)也奄奄一息。于是，張騫便把漢朝興修水利的經(jīng)驗(yàn)告訴他們，救活了一批莊稼，也救活了這棵石榴樹(shù)。那一年石榴花開(kāi)的特別紅，果兒結(jié)得特別大。張騫回國(guó)的時(shí)候，安石國(guó)王送給他許多金銀珠寶，他都沒(méi)要，只收下了一些石榴種子，作為紀(jì)念品帶了回來(lái)。
中國(guó)人向來(lái)喜歡紅色，滿枝的石榴花象征了繁榮、美好、紅紅火火的日子，所以很多中國(guó)人都喜歡在自家庭院里種植一兩棵石榴樹(shù)，以祈求生活如石榴花般紅紅火火。
窯變釉石榴尊 （清代）
石榴紋，作為明清瓷器裝飾紋樣之一，石榴多子，常被人們視為多子的祥瑞之果，千百年來(lái)為民間所喜愛(ài)。古人稱石榴“千房同膜，千子如一”。剝開(kāi)石榴，子露出來(lái)，叫榴開(kāi)百子。所以中國(guó)人畫(huà)石榴，多數(shù)是要露出果實(shí)，寓意多子多福。正是由于這種奇果來(lái)自異域，傳入中國(guó)后身價(jià)倍增，成為一時(shí)的奇花異卉，為文人雅士所追捧。其形象也逐漸在中國(guó)傳統(tǒng)文化的各種載體，如繪畫(huà)、陶瓷及其他工藝制品中大量出現(xiàn)，成為一種獨(dú)具特色的裝飾紋樣。早在宋代就已經(jīng)開(kāi)始有石榴紋裝飾在陶瓷器物上。元代通常多作輔助紋飾裝飾在器物的肩部。明清時(shí)期多與柿子、桃等組合成統(tǒng)一的畫(huà)面，偶有單獨(dú)的石榴紋飾。
磁州窯白地黑花纏枝牡丹紋石榴尊 （元代）
明初永樂(lè)時(shí)期石榴紋裝飾風(fēng)格，多以果實(shí)的描繪為主，繪畫(huà)細(xì)膩真實(shí)，采用雙勾填色，巧妙地利用青花色澤的深淺變化，使得紋飾的質(zhì)感強(qiáng)烈，尤其是深重的青花勾描葉脈及點(diǎn)飾果實(shí)，顯得極為自然，青料為進(jìn)口蘇麻離青，色澤清晰明快。
青花石榴花紋菱口盤(pán)（明 永樂(lè)）
到了明代宣德時(shí)期，石榴花果紋飾器物較多，花大而果實(shí)較小，花朵層次較多，有千葉石榴花之謂。所用青料暈散使得紋飾產(chǎn)生深淺變化，質(zhì)感較為強(qiáng)烈，采用小筆觸填色，濃淡相間中，所施筆痕清晰。
青花石榴花卉紋碗（明 宣德）
成化官窯石榴紋飾器物也較為常見(jiàn)，其構(gòu)圖與前朝大同小異。畫(huà)法也為雙勾填色，有層次變化。但葉片的卷曲十分明顯，尤其是頂尖的兩葉片夸張變形，葉脈較宣德時(shí)細(xì)密清晰，最為明顯的差別是宣德紋飾在勾線填色時(shí)有細(xì)小的筆痕，而成化此類紋飾填色為一筆填滿，花葉的邊際之處很少見(jiàn)有筆痕。
黃釉青花 石榴花果紋盤(pán)（明 成化）
明代正德所裝飾的石榴紋飾為沿襲傳統(tǒng)的石榴紋飾，果實(shí)較大，花葉細(xì)長(zhǎng)，紋飾夸張。層次雖多，但較為繁密，缺乏真實(shí)感。繪工雖不甚精細(xì)，但頗為優(yōu)美。
黃地青花折枝花果紋盤(pán)（明 正德）
萬(wàn)歷石榴紋寫(xiě)實(shí)的味道濃郁，重在表現(xiàn)石榴子。紋飾構(gòu)圖較為飽滿，缺乏色澤變化，層次感較差。在繼承嘉靖風(fēng)格上有所創(chuàng)新，不僅僅表現(xiàn)出石榴的形狀，而且表現(xiàn)出石榴的開(kāi)裂，果實(shí)較為飽滿，葉片細(xì)長(zhǎng)。
青花內(nèi)纏枝蓮石榴紋外菊瓣紋碗一對(duì) （明 萬(wàn)歷）
五彩花果紋小盤(pán)（明 萬(wàn)歷）
清代石榴紋飾繼承了明代晚期的繪畫(huà)風(fēng)格，多為寫(xiě)實(shí)之作，且多與寓意吉祥的紋飾組合，單純的石榴紋飾也較少見(jiàn)。特別注重畫(huà)面的裝飾效果，以五彩器物較為常見(jiàn)?？滴跏窦y繪工頗為精細(xì)，可謂花葉茂密，果實(shí)累累。其花葉利用不同的色彩表現(xiàn)反側(cè)陰陽(yáng)，勾線細(xì)膩流暢，脈絡(luò)清晰明快，尤其是石榴開(kāi)裂處呈現(xiàn)出各種魚(yú)鱗狀榴子。
青花五彩石榴花卉紋菊瓣盤(pán)（明 崇禎）
五彩石榴圖詩(shī)花神杯（清 康熙）
清代雍正石榴紋構(gòu)圖有永宣風(fēng)韻，尤其是青花點(diǎn)染中有本朝明顯的特征。所繪石榴紋飾，構(gòu)圖飽滿，石榴果實(shí)生動(dòng)真實(shí)，尤其是花朵的層次較多，葉片勾線填色有永宣時(shí)青花暈散的痕跡，仔細(xì)觀察之下，青花并非暈散，而是有重筆點(diǎn)飾而成。
青花石榴紋長(zhǎng)方花盆（清 早中期）
乾隆石榴紋飾繪工細(xì)膩，特別是粉彩瓷紋飾中的榴子極為飽滿真實(shí)。在主題紋飾中的石榴利用色彩的變化突出質(zhì)感，紅中有黃并泛淺綠，恰似真的石榴一樣，開(kāi)裂處露出的榴子紅中點(diǎn)白，極為晶瑩，嬌翠欲滴，一反前朝單線勾描之法。
藍(lán)釉描金獅球圖石榴尊(清 中期)
嘉慶石榴紋繪工精湛，色彩艷麗，追求生活真實(shí)，但較乾隆時(shí)略為繁亂一些。石榴紋層次清晰，色澤艷麗。畫(huà)法為勾線渲染，葉有反側(cè)，果實(shí)飽滿，花朵有深淺，枝干勁挺，繪工精細(xì)。
窯變釉石榴尊(清 嘉慶 )
清代嘉慶之后石榴紋器物逐漸減少，至晚清民國(guó)時(shí)期仍有出現(xiàn)，以仿前朝石榴紋風(fēng)格為主，其繪工及制作水平遠(yuǎn)不及清代盛世時(shí)期。
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