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《集王圣教序》筆法講解,看一遍就全會了!

盡精微,至廣大,大家好!我是精微堂呂老師。
堂主最近在跟隨林峰老師學(xué)習(xí)《集王圣教序》,感覺還是有點難,難點有二,其一《集王圣教序》為刻帖,如果沒有前期二王墨跡來打底子直接上手臨寫,大概率會寫成漿糊;其二《集王圣教序》是王帖中的集大成者,智永和尚用25年嘔血而成,其筆法之豐富讓人有種望洋興嘆之感。
不過孫過庭早就說過臨帖要“察之者尚精,擬之者貴似”,貴似只能逐步來實現(xiàn),“察之者尚精”確是時時刻刻要做的功課。
“一畫之間,變起伏于峰杪,一點之內(nèi)殊衄挫于毫芒孫過庭老師的觀點”充分說明點畫作為書法的基本單元之書寫難度和重要性。下面結(jié)合個人感想做做筆記,重點在于進一步歸納自己的體會,如能拋磚引玉不妨也是好事一件。謬誤之處難免眾方家請多斧正。

一、帶下點
:點是橫或豎的縮小版寫法,不同的點要注意區(qū)別順勢或逆勢入筆。例字“之”、“法”、“永”的點皆為逆勢入筆,書寫時要有完整的橫畫技術(shù)動作。“法”“永”字的最后一點有切筆動作。
難點:點的收筆不能出現(xiàn)散鋒,散鋒時基本可斷定為筆沒有提起。書寫時右下側(cè)容易出現(xiàn)圭角,出現(xiàn)不干凈的筆觸可能是衄挫動作不對。
二、挑點:
要點:“味”字的寫法為連帶的兩豎,順勢入筆,環(huán)環(huán)呼應(yīng)。注意兩點不能全是圓點,左點為圓,右點為方。“況”字上點為露鋒點,下點為藏鋒點。
難點:下蹲衄挫要注意方向,動作不同所呈現(xiàn)的點畫形態(tài)也會不同。收筆要做到干凈利索,盡量保持中鋒行筆。
三、上下點:
“於”的連綿兩點至少有5處發(fā)力點,橫畫映帶下來要注意做到自然,容易寫得生硬。“終”字兩點要通過毛筆對紙面的抓力,寫出厚重感,收筆注意是類似“鵝頭”收。

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難點:“昨”字第一點的下帶筆畫容易寫方,容易顯得生硬,可嘗試把橫畫寫重連帶寫輕,或者把轉(zhuǎn)折寫圓以顯得過渡自然。
四、左右點:
“以”字筆畫少,曲線多注意不能寫軟,節(jié)點尤其要分明才能寫出骨力。
難點:其”和“八”字的兩點毛筆鋪毫充分,左方右圓,在自然的動作中彰顯厚重。

一、獨橫:
:雖然名曰獨橫,但注意千萬別寫成獨橫,上下連帶一定要有筆勢關(guān)系,即使沒有牽絲連接,也要有充分的空中動作。
難點:“三”字的三橫起筆要做到各不相同,切忌入筆方向雷同,前兩橫可以牽絲連帶,后一橫可以獨立承上。三橫的收筆也要做到各不相同。
二、帶上橫:
帶上橫(尤其是“上”字)轉(zhuǎn)折處容易因為蓄勢不夠,彈出時顯得漂浮無力,筆鋒壓到末端時,要輕微回頂,蓄勢彈出。
難點:容易散鋒,亂鋒或轉(zhuǎn)筆處臃腫是此點畫的難點,可將此動作反復(fù)錘煉,方能得心應(yīng)手。
三、啟下橫:
:帶下橫和帶上橫運筆方法有類似之處,區(qū)別點是帶上橫為反“8”字運筆,帶下橫為回頂(切)運筆。注意“寺”字兩橫可以寫出不同的形態(tài),以示變化。
難點:要注意通過運筆節(jié)奏和速度變化掌握正確發(fā)力,筆鋒的轉(zhuǎn)換要顯得自然,盡量少留圭角。
四、承上橫:
“一”字的頂切筆盡量做到圓中帶方,寧方勿圓,頭重尾輕,自然彈出。“是”“老”的帶上橫要注意起筆的筆勢,“凹”形橫容易側(cè)鋒,是這類筆畫的難點。
五、左尖橫:
“若”字的橫畫要注意撇畫映帶的關(guān)系,入筆處可以有輕微的切入動作。“三”字的寫法要點同上。“菩”字的橫和短撇有交叉關(guān)系,可以處理成切入或者方入。
難點:“菩”字的橫和短撇交叉關(guān)系,要做到自然連接。
六、右尖橫:
“十”、“七”兩字的橫畫因短而壯的緣故,很容易處理成側(cè)鋒橫掃狀,下筆頂紙要狠,方切或圓切均可以。
難點:“左”字因細而短筆鋒容易一滑而過,此為難點,只有多練才能掌握微妙的力度。
七、側(cè)下橫:
“轉(zhuǎn)”、“桂”字可以根據(jù)具體需要可用牽絲連帶豎畫,如此才會顯得更加自然。“五”字的兩個橫折要可以處理為一方一圓,以示變化。
難點:“正”字的方切橫因為和其他筆畫距離較遠,在收筆時容易忽略和下筆的連帶關(guān)系,上縈帶或者下帶出都可,空中運筆完成。
一、垂豎:
“形”、“化”、“不”此類豎畫運筆速度為先快后慢,上細下粗,收筆根據(jù)映帶關(guān)系處理為圓、方,出鉤三種形態(tài)。
難點:“形”字左豎和橫畫為特殊的映帶關(guān)系,寫這類豎畫時要重點體會轉(zhuǎn)彎處的駐筆調(diào)鋒,此為難點。
二、懸針豎:
神”、“年”、“半”的三豎作為整個字的主筆和最后一筆,回頂寫出要鏗鏘有力感,運筆速度要盡量慢,收尾處重點體會在空中收筆的優(yōu)雅感。
難點:起筆處的頓挫頂紙可以通過不同的的動作做出各異的形態(tài),方圓,曲頭皆可。
三、左豎
:行書左豎鉤和楷書的寫法類似,是為區(qū)別其他豎畫而做的自然帶出狀。可以參考趙孟頫,米芾等人的寫法處理成不同的形態(tài)。
難點:立鋒或轉(zhuǎn)鋒提筆時會因為筆鋒不到位容易產(chǎn)生圭角,此為難點。
四、右豎
“下”字的豎鉤為下切立鋒后上提自然帶出的牽絲,“悟”、“慨”的鉤則為圓中見方的自然帶出。
難點:右引帶的筆鋒轉(zhuǎn)換要自然,提筆時要迅捷有力,做彈出狀。
五、弧豎:
:此類豎畫為了整個字的取勢或者字內(nèi)的向背關(guān)系,處理成彎曲狀(可以想象為彎曲的鋼筋),左右的弧度方向往往是整字的字勢方向。此一筆的成敗往往關(guān)系到整個字的動態(tài)。

難點:“峰”字收筆為駐筆輕輕出鉤,“惟”字收筆為反向出小鉤,“華字收筆為露鋒空中收筆。要注意各種點畫形態(tài)造成的視覺感受。

總結(jié)
這幾天越來越覺得學(xué)書法要有不斷升級打怪的心態(tài),不斷地從局部到整體,從細微到全局,通過一關(guān)再接著挑戰(zhàn)下一關(guān),如此才能樂在其中享受過程。任何問題和細節(jié)要學(xué)會觸類旁通的發(fā)散思維,勇于試錯才能儲備更多的實戰(zhàn)經(jīng)驗。書法的學(xué)習(xí)和學(xué)其他知識一樣一定要講究循序漸進,絕不是一蹴而就的事,尤其是要有書法虐我千百次,我待書法如初戀的思想準(zhǔn)備。



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