這個(gè)冊(cè)頁(yè)是這樣的，三開(kāi)朱耷，四開(kāi)石濤。我覺(jué)得張大千能將他們湊在一起很不容易。
朱耷(1626-1705)、石濤(1642-1707)雜畫(huà)冊(cè)
紙本冊(cè)頁(yè)
八大山人的花鳥(niǎo)畫(huà)深受林良、陳淳、徐謂等大家的影響，他的作品特別強(qiáng)調(diào)緣物寄情，因而個(gè)性極為鮮明。這種種孤僻、冷漠、悲憤、反常、怪異的特征，當(dāng)然是他奇特藝術(shù)風(fēng)格的具體化。而這種表象下折射出來(lái)的，正是畫(huà)家一種有別于常人的人格心理。
朱耷(1626-1705)、石濤(1642-1707)雜畫(huà)冊(cè) 紙本冊(cè)頁(yè)之二
吳昌碩的老師俞樾曾說(shuō)“八大山人的長(zhǎng)處在用筆，而石濤的作品擅長(zhǎng)于用墨，即便畫(huà)青綠工細(xì)的作品，也與他人明顯有別，更特別的地方在于石濤作品勝在一個(gè)“氣”字?！边@些結(jié)論，不能不說(shuō)是獨(dú)具慧眼。
八大山人把水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨與境界進(jìn)行了一次革命性的創(chuàng)造，他是一個(gè)前無(wú)古人，后乏來(lái)者的天才畫(huà)家。八大山人常運(yùn)用擬人化的手法，以符號(hào)化的筆墨語(yǔ)匯，創(chuàng)造出一系列令人過(guò)目不忘的形象。在八大山人筆下，常有露根蘭、倒懸蘭，象征國(guó)土淪亡，著根無(wú)土。他畫(huà)殘山剩水，一派荒寒蕭索，畫(huà)花鳥(niǎo)則每每虛疏淡泊，冷逸磣人，這與他凄涼身世和冷落情懷都有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。
石濤，半世云游，飽覽名山大川，其畫(huà)筆法恣肆，無(wú)法而為至法，故為清初山水畫(huà)大家。石濤畫(huà)花卉也別有生趣，不像八大那樣狂怪，而有一種清新奔放的情調(diào)。鄭板橋《題畫(huà)》論曰：“石濤畫(huà)竹，好野戰(zhàn)，略無(wú)紀(jì)律，而紀(jì)律自在其中”，說(shuō)的雖是畫(huà)竹，實(shí)是對(duì)石濤水墨花鳥(niǎo)技法的極好概括。此三開(kāi)冊(cè)頁(yè)，上有石濤自題文字，分別為“蘆菔、石榴、荔枝”。
石濤俱為清初繪畫(huà)史上起到關(guān)鍵轉(zhuǎn)唳作用的大家，此冊(cè)頁(yè)兩家合璧，允為畫(huà)史奇跡。
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