▲ 張充和上款及舊藏書畫專場
藝術自媒體/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、圖/ 藝是網拍
民國閨秀名門中，宋靄齡、宋美齡、宋慶齡當是最受矚目的姐妹花，而相較于“宋氏三姐妹”，“合肥四姐妹”在文化界的聲望，卻是不遑多讓。
其中，大姐張元和端莊持重，很有大家閨范，嫁于昆曲名家顧傳玠；二姐張允和性情剛烈，丈夫周有光則溫潤如玉；老三張兆和與沈從文的師生戀，充滿浪漫，也拌著苦澀；而幺妹張充和極具才情，被譽為“最后的才女”，其丈夫傅漢思是有名的漢學家。
一枝青翠，四朵并蒂蓮，成為佳話。葉圣陶先生也說“九如巷張家的四個女孩，誰娶了她們都會幸福一輩子”。
合肥四姐妹，舊照
“合肥四姐妹”中，張充和受古典教育最深。詩文書畫，無一不精。她是沈尹默的入室弟子，所寫小楷，氣息清朗，格調高雅，其余書體，也別有韻致；她的繪事雖不曾師事名家，然每每偶涉丹青，卻恬凈如梅，古色今香；她的詩詞、散文，精致而又純粹，無纖毫俗塵，好似在呈現(xiàn)新舊時代轉換時，文人生活的斷面，又或者是譜一曲《游園驚夢》，情不知所起，一往而深。
張充和（1914-2015）
自六歲開蒙時，張充和已經能將《千字文》、《三字經》背誦，七歲時，可以聯(lián)詩對句。十一歲時，叔祖母李識修延請吳昌碩的弟子朱莫欽親自教授古文、書法。李氏是李鴻章的侄女，見識與修養(yǎng)都很高。在這種傳統(tǒng)家學及老學究的熏染下，張充和的國學底蘊很深，性情也愈發(fā)淡泊寧靜。
余英時說“充和早年是在古典教育的熏陶之下成長起來的，她在不知不覺中直接體現(xiàn)了中國藝術'以通馭專’的獨特精神?！笨芍^是一語中的。所以，當年考取北大國文系時，盡管數學高掛白旗，可是因國文滿分而被時任北大文學院院長的胡適破格錄取。民國時期，北大“不拘一格”錄取的，除了張充和，還有同樣數學零分的羅家倫與朱自清。
張充和（1914-2015）
除詩書畫外，張充和愛昆曲，也愛旗袍。舉止間，一襲絳紅色的旗袍，倚欄低歌、淺唱、輕吟，運字行腔，嬌慵醉媚，若不勝情。故事里的人、古畫里的人，竟活脫脫出現(xiàn)眼前。章士釗愛才，贊她是蔡文姬，焦菊隱稱她是李清照，張大千、汪曾祺、沈尹默、俞平伯等也都贊譽有加。
《紅樓夢》里說“氣質美如蘭，才華馥比仙。”此大概就是如張充和這樣傳統(tǒng)的閨秀女子。2015年，先生在夢中安然故去。至今，人們談及她，仍有諸多懷念，或許念念不忘的，便是既迷戀她的橫溢才情與名門修養(yǎng)，又厭倦現(xiàn)在淺薄又庸俗的風氣吧。
▼“藝是網拍”十月大拍▼
2016年、2017年，西泠拍賣曾兩次舉辦張充和專場，很受認可。此次，西泠網拍“藝是”十月線上大拍，有幸得其家族支持，再續(xù)前緣，呈現(xiàn)“張充和上款及舊藏書畫專場”，囊括上款書畫、信札、繪畫、書法、臨帖等，除致敬外，亦期能重展正在逐漸消失的文化和過去文人的生活方式。
另有“近現(xiàn)代名人手跡與影像藝術專場”以及“外國名人手跡專場”，東西方文化，各逞其美，其中“南社發(fā)起人”柳亞子先生專題、海德格爾（Martin Heidegger）有關代表作《林中路》手稿等，即頗受關注，不一而足。
張充和上款及舊藏書畫專場
張充和上款及舊藏書畫專場
是專場，計八十余件，全部無底價起。包括上款書畫、上款信札以及張充和繪畫、書法等。
上款書畫、信札
Lot3001 沈從文（1902～1988）題、王亞蓉（1942～ ）作為張充和伉儷作九歌圖
設色紙本·水墨紙本 鏡片 1976年
63×49cm
無底價
款識：嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下。充和、漢思今年先后來到北京，亞蓉女史為摹仇英撫李公麟作楚辭中九歌圖一小段相贈。從文兆和。一九七六年十月。
鈐?。簭奈模ㄖ欤﹣喨兀ò祝?/span>
說明：圖章為手繪。第3001號至3040號拍品為張充和上款或舊藏，由其家屬友情提供。
題跋：充和、漢思今年先后來到北京，亞蓉女史摹仇英撫李公麟作楚辭中九歌圖一小段相贈。從文兆和。一九七六年十月。鈐?。簭奈模ㄖ欤?/span>
此《九歌圖》為紡織考古學家、中國織繡領域研究第一人的王亞蓉所作。王亞蓉與沈從文都曾在中國社會科學院歷史所工作，常有往來。在張允和的日記中，一九八八年五月十二日，記“（5月10日）歷史所里的王序、王亞蓉來了，家里人也陸續(xù)回來了?！笨芍驈奈氖攀喇斕?，王亞蓉亦到沈家。
沈從文題跋，局部
畫中，沈從文題跋“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”語出屈原《楚辭·九歌·湘夫人》。
而時間為“1976年十月”，是非常特殊的時期。此前沈從文因此離亂期而遭遇諸多風雨，滿心積郁。而自這個月起，隨著“四人幫”的覆滅，陰霾不再，其致友人的信件中，更是興奮地說道“（消息傳來）使得每個成年人都像年輕了十歲。我們的國家或許正應合了《易經》上提到的'否極泰來’?！?/span>而這也應是大環(huán)境改變后，“充和、漢思今年先后來到北京”探望的原因。
是作，款識“從文兆和”甚見夫妻情深。印章手繪，亦頗特別。
Lot3002 李霖燦（1913～1999）為張充和伉儷作 幽蘭圖
水墨紙本 鏡片
92×34.5cm
無底價
背面題跋：充和夫人、漢士教授：原是要題字的，看一下這樣一塵不染也好，順賀年釐，□□□□。鈐印：李霖燦?。ㄖ欤?/span>
說明：第3001號至3040號拍品為張充和上款或舊藏，由其家屬友情提供。
李霖燦畢業(yè)于國立杭州藝術?？茖W校，曾任臺北故宮博物院副院長，并在臺大、師大等校任教中國美術史及古畫品鑒研究等課程。
在《掌故》第八集，白謙慎《張充和老師的家》中，這樣寫道“連著門的另一段墻約寬三米，也掛過一些畫。譬如說原臺北故宮博物院副院長李霖燦先生為她畫的蘭竹?！笨梢娎盍貭N與張充和夫婦多有交誼，書畫往來。
李霖燦 背面題跋，局部
是作背面李霖燦題跋“原是要題字的，看一下這樣一塵不染也好，順賀年釐”，其中“一塵不染”的《幽蘭圖》頗是契合張充和不染塵埃的清雅性情。而象形字應當是新年吉語，似為“牛年口口”。
李霖燦自謂“李莊舊人”，曾得“甲骨四堂”中“彥堂”董作賓指點，而走上學術研究之路，并與納西象形字結緣，此轉變亦與沈從文有關。此事李霖燦《沈從文老師和我》有載。
Lot3024 藍玉崧（1925～1996）為張充和作草書宋人句
紙本 立軸
67.5×32cm
無底價
款識：黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。趙紫芝句。充和先生方家指正，藍玉崧。
說明：第3001號至3040號拍品為張充和上款或舊藏，由其家屬友情提供。
藍玉崧，原中央音樂學院音樂學系主任，亦曾擔任中國書法家協(xié)會理事及中國音樂協(xié)會第四屆理事等職務。除音樂造詣外，其自幼研習金石書畫，尤擅狂草，作品多次入選國內外重大書法展覽，亦曾在報刊《中國書法》上發(fā)表，入選《全國著名老書法家十六人合集》《當代著名書法家作品精選》等。
1998年，藍玉崧與孫墨佛、蕭勞、董壽平、舒同、李可染、何海霞、王遐舉等書畫大家一起入選轟動一時的“當代書法京華十一家遺作展”。是幅草書內容，語出宋代詩人趙師秀《約客》。
Lot3023 尤無曲（1910～2006）張公延［近代］為張充和作溪山行旅圖·楷書節(jié)錄隨園詩話
設色紙本·紙本 扇面
35.5×10.5cm
無底價
款識：1.溪山行旅圖。壬午（1942）五月，為充和嫂夫人雅正。無曲寫時客滬上。鈐印：侃（朱）2.充和侄女得免嗤效顰否。民國第一丁亥（1947）年，菊叟公延時年七十歲。鈐印：張（白）公延（朱）平梁張氏（白）
說明：第3001號至3040號拍品為張充和上款或舊藏，由其家屬友情提供。
尤無曲，名其侃，1929年考入上海美術專科學校中國畫科，得黃賓虹、鄭午昌等親授。其詩書畫印兼擅，且精通園藝。晚年創(chuàng)立“筆墨水融”說。
是作中“壬午（1942）五月，為充和嫂夫人雅正。無曲寫時客滬上?！笨?942年7月，實業(yè)家嚴惠宇聘請尤無曲、劉伯年、潘君諾三位畫家在云起樓鑒定、修復古字畫，人謂“云起樓三客”，彼此畫藝各有所長，切磋激發(fā)。而云起樓為彼時上海畫家名流雅聚之地，湯定之、黃葆戉、秦更年等常有來此間交流。
張公延，暫不可考。鈐印“平梁張氏”或為張充和自用印?？即髅髻t《偶識充和老人》中，載“定居美國的張充和先生見到，回國探親時在北京買了一對五公分見方的大青田石，讓以氓囑我刻'平梁張氏’和'充和之印’，說是在國內有時被人請寫大對聯(lián)，平日用的印章太小。”故有此推斷。亦或張公延題識“充和侄女得免嗤效顰否”，則其或為張充和族叔，所以也稱“平梁張氏”。
Lot3037 劉麟生（1894～1980）致張充和伉儷信札
紙本 信札·賀卡
約19×28cm×6；22×16cm
無底價
款識：1.漢思先生、充和賢姪女惠鑒……宣閣拜上，內子附候。十二、廿六。
2.充和賢姪著席雒誦……宣閣書。九、十二。
3.漢思教授、充和姪女……麟生拜顧，內子附候。6/11/01。
4.漢思先生、充和賢阮……麟生拜顧，內子附候。18/4/01。
5.漢思先生、充和賢阮，迎年新福。麟生、多樂敬賀。
說明：第3001號至3040號拍品為張充和上款或舊藏，由其家屬友情提供。
劉麟生，字宣閣，筆名春痕，安徽省無為縣人，教授、編輯。畢業(yè)于上海圣約翰大學政治系，曾任商務印書館、中華書局編輯。是組信札，內容頗豐富，如請張充和夫婦幫忙隱瞞其內子年歲等，并云“蓋彼并不知內子係填房也”。
此外，劉麟生著有《中國文學史》、《中國駢文史》等。其中《中國駢文史》是古代駢文史研究的開拓之作，具有很高的學術地位，然少見有人評述。
張充和繪畫
Lot3004 張充和（1914～2015）振原［現(xiàn)代］枯木疏石圖
水墨紙本 畫心
44×33.5cm
無底價
款識：1.充和寫石。鈐?。撼浜停ㄖ欤?/span>
2.振原補枯木小草。
說明：第3001號至3040號拍品為張充和上款或舊藏，由其家屬友情提供。
張充和國學修養(yǎng)甚深，家中所藏古畫亦頗豐，又往來者多藝林賢達，且臨跡不間斷，故其繪事不讓名家，畫作總充滿文人心境。
是作其寫繪園石，畫面清新，不落贅筆，以枯墨呈現(xiàn)園石輪廓，似不經心，卻富有雅逸?！罢裨a枯木小草”，當為呂振原。《曲人鴻爪》是“百歲張充和作品系列”之一，當中即有提及其美國認識的琵琶演奏家呂振原。
lot3054 張充和（1914～2015）荸薺圖
設色紙本 畫心
30.5×20cm
無底價
鈐?。撼浜退鳎ò祝?/span>
說明：第3043號至3070號拍品為張充和上款或舊藏，由其家屬友情提供。
荸薺即馬蹄果，自古有地下雪梨之美譽，北方人視之為江南人參，既可作為水果，又可算作蔬菜，是大眾頗為喜愛的時令之品。
以此入畫，雅俗共賞。又其形頗類元寶，有招財進寶之意，俗謂“馬蹄”也含馬到成功寓意。是作，文人小品，可堪清玩。
lot3054 3059 張充和（1914～2015）山水畫稿二種
設色紙本·水墨紙本 畫心（二幀）
30×24.5cm×2
無底價
說明：第3043號至3070號拍品為張充和上款或舊藏，由其家屬友情提供。
是作中山水樹木造型秀雅溫和，山石或淺綠或褚黃暈染，樹木筆法細膩、嚴密，布局開闊，頗有古風。雖是畫稿，也不易得。
Lot3062 張充和（1914～2015）墨竹畫稿十七幀（小版）
水墨紙本 畫心（十七幀）
23×17cm×17
無底價
說明：第3043號至3070號拍品為張充和上款或舊藏，由其家屬友情提供。
文人愛竹，無竹令人俗。是張充和墨竹畫十七幀，其數頗多。每幀各自不同，其形態(tài)或迎風搖曳，或拔地而起，其景象或為院中之竹，或為山林野竹，其意趣或新竹初生，或竹筍冒尖。此可見張充和繪事造詣頗深。
Lot3064 張充和（1914～2015）墨梅畫稿十幀
水墨紙本 畫心（九幀）
尺寸不一
無底價
鈐?。簭埶模ㄖ欤叽危?/span>
說明：第3043號至3070號拍品為張充和上款或舊藏，由其家屬友情提供。
梅花亦是花鳥畫重要題材之一。其性高潔，疏影橫于紙窗，也如嫩寒清曉，有文人之思。是墨梅畫稿十幀，繪寒梅各種形態(tài)，枝干勁虬，梅花朵朵，有凌霜傲雪之姿，蕭然可愛。部分鈐有張充和私印“張四”，更為難得。
張充和書法
Lot3044 張充和（1914～2015）楷書陶淵明詩
紙本 畫心 1981年
44×24cm
無底價
款識：孟夏草木長，繞屋樹扶疏……俯仰終宇宙，不樂復何如？淵時讀山海經之一。一九八一年六月廿四日，紙粗混令字拙。充和書于明興。
鈐?。簭垼ㄖ欤┏浜停ò祝?/span>
說明：第3043號至3070號拍品為張充和上款或舊藏，由其家屬友情提供。
張充和深愛書藝，終日臨帖不輟，從漢代隸書、二王書法到六朝墓志、唐人楷書和草書等，亦皆有兼及。尤是小楷，文人格調俱足，行書、章草也精到，沈尹默贊其“明人學晉人書”。
此楷書《陶淵明詩》，作于1981年，其時張氏夫婦同赴德國。明興當為德國曼海姆（Mannheim）?！凹埓只炝钭肿尽睘閺埑浜妥灾t之詞，是作清俊，點畫端凝，筆墨飽滿。
Lot3046 張充和（1914～2015）楷書題鳳凰沈從文墓
紙本 畫心 2004年
46×33cm
無底價
款識：右調寄望江南。甲申，充和。
鈐?。撼浜退鳎ò祝┌霑P（朱）肖形?。ㄖ欤┏耍ㄖ欤垼ㄖ欤┏浜停ㄖ欤┏浜停ò祝埶模ㄖ欤?/span>
說明：第3043號至3070號拍品為張充和上款或舊藏，由其家屬友情提供。
湘西鳳凰是沈從文的故鄉(xiāng)，風光秀美，亦富底蘊。張充和是沈從文姨妹，曾一起共事。1993年10月下旬，其與丈夫傅漢思來鳳凰，時鳳凰旅游局長田時烈陪同。張氏夫婦專程至沈從文墓前，為之“掃墓”，此后又在此地領略風土人情。其間，張充和填詞五首作《鳳凰沈從文墓》，表達對鳳凰古城的喜愛，還有對姐夫沈從文的思念。
是作名篇，鈐有多印，意義甚是特別。
Lot3042 張充和（1914～2015）行草柳宗元詩
紙本 畫心 1978年
106×41cm
無底價
款識：戊午，充和。
鈐?。簭埑浜停ò祝┨摵腿【ㄖ欤?/span>
說明：第3041號至3042號拍品委托人得自作者家屬。
此張充和的行草，行筆瀟灑，結體舒展，筆酣墨飽，字字之間，筆意相連，偶有牽絲，也可見其之酣暢淋漓。其行草較之小楷，數量更少。
Lot3041 張充和（1914～2015）書云龍佛堂舊作
紙本 畫心
51×42.5cm
無底價
款識：酒闌琴罷漫思家，小坐蒲團聽落花。一曲瀟湘云水過，見龍新水寶紅茶。云龍佛堂即事。
鈐印：充和所作（白）
《云龍佛堂即事》詩作于張充和抗戰(zhàn)時期流寓昆明期間，約在1939年。在昆明時，張充和借住在云龍庵。在云龍庵的一個佛堂中，她布置了一個簡易的長書案，書案上有茶壺茶杯。每逢友人來訪，就在一起品茶、彈琴、唱曲、寫字、作畫。此詩正是寫她獨自一人琴罷品茶的情形。酒闌歸來，彈一曲《瀟湘水云》，品一壺寶紅（洪）茶。小坐蒲團，閑聽堂外落花之聲，不由勾起對處在戰(zhàn)火中的家鄉(xiāng)的思念。“云水”和“見龍”，又將“云龍”二字嵌入詩中。（參考資料：丁以壽：見龍新水寶紅茶——張充和茶詩書法欣賞）
詩中“瀟湘云水”是曲名，“見龍”指昆明見龍?zhí)叮皩毤t”為云南產紅茶的地名。值得一提的是，張氏在此祠堂中所攝照片為其一生中最著名的照片之一，且張氏齋號云龍庵亦源于此。
Lot3047 張充和（1914～2015）臨虞世南摹蘭亭序
紙本 畫心（二幀）1976年
55×34.5cm；54×35cm
無底價
款識：永和九年，歲在癸丑，暮春之初，會于會稽山陰之蘭亭，修禊事也……后之覽者，亦將有感于斯文。丙辰八月八日，充和臨虞書稧帖。
張充和的書法得益于長期臨帖，以此為日課。沈尹默也多次指導其應在臨帖方面下苦功。而張充和《一曲微茫——充和宗和談藝錄》，其致張宗和的信中，也曾談及“你的字并不算抱小腳，字本有寬博有緊湊兩種。我不主張你回頭走寬博路子。就字論字，你仍然從唐碑入手，好顏字也不會出毛病。只是你心理上既然有毛病，我勸你寫虞世南同褚遂良”，可見其對虞世南、褚遂良的鐘愛。
此臨虞世南摹蘭亭序，共二幀，線條抑揚粗細，也少有鋒芒，卻不顯臃腫，骨力俱足，頗為不易。內容蘭亭序，文人修禊雅事也。故其言“后之覽者，亦將有感于斯文”。
Lot3048 張充和（1914～2015）臨褚遂良摹蘭亭序
紙本 畫心
1980年
91.5×34.5cm
無底價
款識：永和九年，歲在癸丑，暮春之初，會于會稽山陰之蘭亭，修禊事也……后之覽者，亦將有感于斯文。一九八零年七月一日臨褚摹蘭亭于德國南部之慕尼黑。
鈐?。簭埑浜停ò祝┱f明：第3043號至3070號拍品為張充和上款或舊藏，由其家屬友情提供。
此則為其臨褚遂良《蘭亭序》。相較于虞世南本之含蓄，此卷更見鋒芒，筆意也更為外露。二作可謂各有千秋。
Lot3075 張充和（1914～2015）篆書書稿（六幀）
紙本 畫心（六幀）
30.5×45cm×6
無底價
鈐?。簭埑浜停ò祝┨摵腿【ㄖ欤?/span>
說明：第3073號至3080號拍品為張充和上款或舊藏，由其家屬友情提供。
此為其篆書寫《蘭亭序》，結構中具有中和之美，線條也有對稱之美，又與傳統(tǒng)書家滿紙金石味有所不同，更為雅氣，給人以安寧祥和之感。可知張充和諸多兼善，誠不我欺。
Lot3050 張充和（1914～2015）楷書佛經
紙本 畫心
68×35.5cm
無底價
鈐?。簭埑浜停ò祝┨摵腿【ㄖ欤?/span>
說明：第3043號至3070號拍品為張充和上款或舊藏，由其家屬友情提供。
張充和性情淡泊，又精于小楷，以此恭寫佛經，結體平正，意合筆調，全然無俗氣，可謂氣脈相貫也。
Lot3052 張充和（1914～2015）楷書自作詩
紙本 畫心
72×41cm
無底價
款識：絮語寒蛩欲訴誰。一燈如豆似皈依……冷紅辭樹舞千千，是誰裁句繡華年。
鈐?。簭埑浜停ò祝┨摵腿【ㄖ欤?/span>
說明：第3043號至3070號拍品為張充和上款或舊藏，由其家屬友情提供。
“故燕山巢飛兩兩，冷紅辭樹舞千千”，張充和的自作詩猶如溫玉，酌暖斟寒，有著沉靜后的美好。是作錄其自作詩數首，富有詩意，意境也引人入勝。
Lot3066 張充和（1914～2015）書匾福
紙本 畫心
0×30cm
無底價
鈐?。撼浜退鳎ò祝?/span>
說明：第3043號至3070號拍品為張充和上款或舊藏，由其家屬友情提供。
張充和，多才高壽，其所書福字，自也是福氣連連，大吉大利。
Lot3068 張充和（1914～2015）行書七言聯(lián)
紙本 畫心（二幀）
100.5×25.5cm×2
無底價
款識：竹密不妨流水過，山高豈礙白云飛。
鈐?。簭埑浜停ò祝┨摵腿【ㄖ欤?/span>
說明：第3043號至3070號拍品為張充和上款或舊藏，由其家屬友情提供。
此對聯(lián)語出宋代高僧釋智鑒《頌古》，《景德傳燈錄》卷二十亦見載。寓意不管前方諸多困難，仍不改初心的意志。張充和的作品以小楷常見，然對聯(lián)甚少，多為應友人乃作，更顯其珍。
Lot3072 張充和（1914～2015）草書草訣百韻歌（十六幀）
紙本 裝訂本（十六頁） 1989年
30×22.5cm×16
無底價
款識：臨明韓道亨草訣歌。一九八九年四月廿九日，再十日離美之德。充和志。
鈐?。簭埑浜停ò祝┨摵腿【ㄖ欤?/span>
說明：第3071號至3072號拍品，委托人得自張充和家屬。
《草訣百韻歌》，明韓道亨于萬歷四十一年（公元一六一三年）所作。此張充和臨帖，草書書之，計十六幀，裝訂成冊，可窺其書風之豐富面貌。
Lot3073 張充和（1914～2015）楷書美人董氏墓志銘（五幀）
紙本 裝訂本（五頁） 1987年
30.5×22.5cm×5
無底價
款識：美人董氏墓志銘……一九八七年六月十七日，充和臨于半舫。
鈐印：張充和（白）
說明：第3073號至3080號拍品為張充和上款或舊藏，由其家屬友情提供。
《董美人墓志銘》其布局平正疏朗，整齊縝密，結字恭正嚴謹，骨秀肌豐，筆法精勁含蓄，淳雅婉麗，學小楷之書家莫不奉為圭臬。而張充和浸淫小楷多年，自然信手而來，得其韻致。
“充和臨于半舫”，可見“半舫”為其齋名。張充和收藏有趙穆所刻“半舫”印，壽山魚腦凍材質，甚是精美。兩面刻款，一面為“半舫，琴鶴生”，另一面為“戊子六月朔，仲穆甫揮汗于西泠吉金樂石齋”。其常鈐此印于作品。
Lot3083 張充和（1914～2015）楷書倪瓚詩
紙本 扇面 2004年
56×23cm
無底價
款識：陰風二月柳依依，隱映湖南白板扉……五十知非良有以，重嗟學與寸心違。云林七律。甲申中秋后一日于蘇州故居。充和。
鈐印：張（朱）
說明：第3082號至3086號拍品為張充和上款或舊藏，由其家屬友情提供。
張充和有“民國閨秀”之譽，而扇面形制，甚是雅趣，極切合其以小楷落筆，滿紙文氣橫溢，再書以倪瓚詩，格調俱足，則可謂是“形制、題材、佳人、書藝”之完美結合。
Lot3084 張充和（1914～2015）隸書敖陶孫詩評
紙本 畫心 2010年
51×18.5cm
無底價
款識：魏武帝如幽燕老將，氣韻沉雄……敖孫詩評。庚寅，充和。
鈐?。簭埶模ㄖ欤┌霑P（朱）
說明：第3082號至3086號拍品為張充和上款或舊藏，由其家屬友情提供。
是“張充和上款及舊藏書畫專場”，前面可見其行、楷、草、篆，再添上此幅隸書，則是諸體齊備也。其所作隸書，甚是古樸，且以近百歲高齡，卻不見弱筆，尤是難得。
Lot 3081 張充和（1914～2015）書百壽圖
紙本 扇頁
63.5×33cm
無底價
鈐?。簭埑浜停ò祝?nbsp;虛和取均（朱）
此百壽圖，以諸多字體寫就，字字不同，意蘊深長。此外，以百歲老人作《百壽圖》，寓意吉祥，飽含祝福，僅此一點，已是佳話，殊為可寶也。
此“張充和上款及舊藏書畫專場”，皆無底價，又來源清晰，誠是難得。而其余專場，也是佳制不乏。
外國名人手跡專場
外國名人手跡專場
近代名人手跡的文獻價值、藝術價值早已為市場肯定，而自西泠拍賣所推出的外國名人手跡系列，多為19至20世紀歐亞著名的文史哲大師及政治領袖、科學發(fā)明家等，則可謂是以全球視野詮釋名人手跡收藏之火熱。
此次西泠“藝是網拍”十月大拍中“外國名人手跡專場”亦可圈可點，包括川端康成、莫奈、巴頓、夏目漱石、海德格爾等，皆有盛名。擇其一，或已可窺斑知豹。
Lot13017 海德格爾（Martin Heidegger） 有關代表作《林中路》系列講座的手稿
手稿 一張一頁
14.5×10.5cm
RMB：10000-20000
馬丁·海德格爾（Martin Heidegger， 1889～1976），德國哲學家。20世紀存在主義哲學的創(chuàng)始人和主要代表之一。著有《存在與時間》《林中路》《路標》《荷爾德林詩的闡釋》等。
此為其親筆手稿一頁，列舉了一系列講座，其中大部分是1950年以“林中路”（Holzwege）為標題收集和出版的。其中寫道：“藝術作品的起源講座，弗萊堡1935/藝術作品的起源，1936年法蘭克福的三次講座/黑格爾的形而上學經驗概念，1942/關于尼采在1943年的一句話：'上帝死了'/以及為什么詩人（里爾克譯版）1946?！?/span>
《林中路》是海德格爾最重要的著作之一，已被視為現(xiàn)代西方思想紀念作品。是進入海德格爾思想的必讀作品。此書匯集了作者30、40年代創(chuàng)作的六篇重要文章，幾乎包含海德格爾后期思想的所有方面。其中最引人注目的是海德格爾圍繞“存在之真理”問題對藝術和詩的本質的沉思，以及海德格爾獨特的“存在歷史”觀，也即對西方形而上學以及西方文明史的總體觀點。
近現(xiàn)代名人手跡與影像藝術專場
近現(xiàn)代名人手跡與影像藝術專場
“近現(xiàn)代名人手跡與影像藝術專場”，歷來不乏佳制。此次即囊有“南社發(fā)起人”柳亞子的專題，包括其手稿、批注、手定稿等。另有章士釗、李可染、金庸、黃炎培等人的信札，也頗是難得。
Lot22001 柳亞子（1887～1958） 親筆《吳江詩粹目錄》稿本一冊附干支紀年表
線裝書 一冊（約四十頁） 文稿 一頁
29×16cm（冊）；22.5×12.5cm
無底價
識文：1.吳江詩粹目錄。亞子手寫本。
2.有圈者已刻入《吳江詩錄》二編，以其為元人也。亞子記。
3.凡例署丁酉，即清康熙五十六年也。亞子記。
4.章自作五首，寔只四首。
5.另《槜李詩系》六首。
6.另《元詩癸集》二首。
南社，是一個曾經在中國近現(xiàn)代史上產生過重要影響的資產階級革命文化團體，1909成立于蘇州，其發(fā)起人是柳亞子、高旭和陳去病等 。其受孫中山先生領導的同盟會的影響，取“操南音，不忘本也”之意，支持資產階級民主革命，提倡民族氣節(jié)，反對滿清王朝的腐朽統(tǒng)治，為辛亥革命做了非常重要的輿論準備。
此為柳亞子親筆《吳江詩粹目錄》稿本一冊，約四十頁，附天干地支紀年表一頁?！赌夸洝访P手抄，內有批注數條，首頁天頭注“有圈者已刻入《吳江詩錄》二編，以其為元人也。亞子記”。
《吳江詩粹》為清吳江人周廷諤于康熙年間所輯鄉(xiāng)邦文獻，清代稿本六冊三十卷，柳亞子舊藏，建國后捐獻國家，現(xiàn)藏于南京圖書館。柳亞子手鈔目錄應為整理鄉(xiāng)邦文獻《吳江詩粹》之用，并為區(qū)別于友人陳去病所輯《吳江詩錄》而將重復的條目圈出。所圈出詩人及作品見于《陳去病全集》外編之《吳江詩錄二編》卷九、卷十。干支紀年表內容為乾隆五十五年至道光三十年。
Lot22002 柳亞子 親筆《續(xù)素衣詩附存》稿本五頁附《續(xù)素衣集別錄》稿本及柳亞子贈書
文稿 約十八頁 手抄本 一冊 1920年左右
25.5×23.5cm×5；26.5×24cm×13；23×12.5cm（冊）
無底價
此為柳亞子親筆《續(xù)素衣詩附存》稿本五頁，附《續(xù)素衣集別錄》稿本十三頁及手抄本柳亞子贈書《續(xù)素衣詩》一冊，作于1920年左右。
柳亞子親書《續(xù)素衣集附存》為鈔稿《續(xù)素衣集別錄》之目錄，所采詩詞文章之目與《續(xù)素衣詩》手抄本中朱筆標記之作及《續(xù)素衣集別錄》中作品三者均大致相同，略有差異，應為整理過程中三個不同階段的版本，體現(xiàn)柳亞子在整理鄉(xiāng)邦文獻中的工作方式和大致邏輯。
《續(xù)素衣詩》一冊為吳江人陳希恕與友人金黃鐘、柳樹芳、董兆熊、袁昌齡、金銳等詩詞酬唱集，前有王觀潮、仲湘、賈洪、楊秉桂、董兆熊、柳清源等題詞，后收錄友人信札二通及陳希恕之子陳應元跋語。其中以朱筆點出金黃鐘、柳樹芳等諸友人和作，推測或為柳亞子整理該書時所為。
1920年代柳亞子曾著力搜集、整理、刊印吳江鄉(xiāng)邦文獻，此批文獻是奠定其學術地位、反映其桑梓情懷的重要材料，于了解柳亞子及蘇州地區(qū)文化均有重要意義。此外，是批柳亞子手書、題跋及舊藏手稿等，部分見載于朱希祖、張元濟、謝國楨等人的相關著述中可知當時柳亞子為出版有關吳中文獻，曾與朱希祖互通有無，并與商務印書館聯(lián)絡出版等。
結語
藝是網拍“十月大拍”中，總計三十余個專場，金石書畫、古籍碑版、佳釀名茶、家居藝術、文房四寶、西洋器物、錢幣造像、翡翠珠寶等，滿目琳瑯，不一一盡呈。方家可登陸其“藝是”APP或官網等，一窺究竟。
▲ 同古堂堅持原創(chuàng)
聯(lián)系客服
