中國(guó)古代玉器的雕刻不外乎陰雕、陽(yáng)雕、浮雕、圓雕、鏤雕、各種線刻等。各個(gè)時(shí)期生產(chǎn)工具不同，大致分為“他山之石攻玉”時(shí)期、青銅工具時(shí)期、鐵質(zhì)工具時(shí)期，它們決定了當(dāng)時(shí)的琢玉工藝的差異，在工藝上對(duì)不同時(shí)期的特點(diǎn)有一定掌握，能更好的作為斷代和辨?zhèn)蔚囊粋€(gè)參考.
新石器時(shí)代的玉器
因生產(chǎn)力低下，琢玉工具不鋒利，故：器形簡(jiǎn)單、多小型化。工藝相對(duì)粗獷，僅琢磨打光，常見砣切痕、對(duì)鉆孔，處于發(fā)生階段，這是從總的歷史發(fā)展的角度上來看的。但那時(shí)有的玉器琢工，如北陰陽(yáng)營(yíng)出土的瑪瑙環(huán)，不僅光亮平整，而且磨工也很細(xì)膩。說明在相當(dāng)長(zhǎng)的新石器時(shí)代里，技法也在不斷地進(jìn)步，并為商周玉器的制造打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
玉石的加工主要是以石攻石，利用銳石打鑿、刻玉、劃線、磨玉成形，所謂“他山之石可以攻玉”。后來人們采集或用硬度大的巖石制成"解玉砂"用來琢玉，利用繩線、獸牙、木桿、骨片、石器配合解玉砂進(jìn)行鉆、鋸、磨、使玉材成形，這是史前玉器加工的主要方法。
紅山文化：
玉器表面一般光素?zé)o紋。紋飾簡(jiǎn)單、樸實(shí)。那些基礎(chǔ)技法在紅山文化已經(jīng)成熟，但是同樣這些技法，在各個(gè)朝代，又有自己的個(gè)性。由于受當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)工具的影響每一個(gè)時(shí)代對(duì)玉器的加工都有一定的辦法，并出現(xiàn)一定的特征。高古時(shí)期加工一件精美的玉器要花費(fèi)數(shù)年的時(shí)間，后代人很難仿制成神形畢肖的玉器。
基本特征有：一般多著重大塊面拋光，僅在眼、口部作精細(xì)雕琢。器形多為扁平體，無論單面或雙面雕琢均有厚薄變化，常將器物外輪廓琢成薄形鈍刀狀，但采用大塊面塑形手法，造型概括、簡(jiǎn)練，質(zhì)樸。裝飾紋飾簡(jiǎn)潔，疏朗，多為抽象圖案。
琢制工藝擅長(zhǎng)以磨碾手法制作類似泥塑刮削效果的溝槽，壓地隱起的陽(yáng)紋和斜面棱線，有的棱線觸之有感，視之不見，說明琢磨很精細(xì)。平面打洼、片狀，將玉器平面中心磨凹下去，邊沿均呈斜坡薄刃狀。后期才在隱起圖案上加刻陰線紋。少用刻線，多用壓底隱起，表面不多加裝飾，薄片類器物，邊緣極薄，有刺手感器型一般較小。
因?yàn)榇蠖鄳?yīng)用于懸掛、佩帶，幾乎所有的器物都琢有孔洞。有少部分為單面鉆孔，兩面孔徑大小不同，剖面呈倒梯形，俗稱馬蹄孔，如馬蹄形器?？赡艹鲇跍p少鉆孔難的設(shè)想，有的孔洞打到一道凹槽上，有的打在磨薄的平面上。目前所見有很大一部分玉器單面打牛鼻穿（象鼻穿），一為在一面打兩個(gè)孔，斜入"刀"在深處穿通，這種打孔方式唐代以后才又采用，如玉人脖頸部、玉鸮鳥脖頸部、勾云形佩、鳳形佩等，有一定厚度的大形器物則采用雙面打孔，孔徑兩端大，中間小，俗稱蜂腰眼。有的對(duì)穿孔對(duì)接有誤差，因而孔徑有臺(tái)階式痕跡，如玉豬龍、玉C龍、玉珠管等。這兩種琢孔方式商周時(shí)代仍沿用。
造型，追求對(duì)稱，有立體雕琢。工藝上琢磨細(xì)致，采用細(xì)若毫發(fā)的陰線、減地浮雕、透雕的雕琢技法。用轉(zhuǎn)動(dòng)的砣輪加工玉是一大進(jìn)步，而原始砣很可能始于良渚文化時(shí)期。人們用手拉弓弦（后用腳蹬）使砣輪轉(zhuǎn)動(dòng)，砣輪用石材制成，做成不同的砣頭配合解玉砂進(jìn)行琢玉。
在工藝上有粗放和精致兩種。制作精致的，表面光潔、輪廓線挺拔，轉(zhuǎn)折圓潤(rùn)，并且很少見到旋鉆的痕跡；粗放型則有厚薄不勻、邊緣磨損，有明顯的切割，旋鉆擦痕。
鑒定良渚玉器最重要的是要觀察琢制工藝。良渚文化玉器運(yùn)用細(xì)密陰刻線的技法十分嫻熟，在放大鏡下觀看，那些細(xì)如發(fā)絲的線紋，顯出短線切割連綴的痕跡，跳刀貫氣，極為精密嚴(yán)整。此外，拋光工藝考究，也是良渚古玉的特點(diǎn)。良渚古玉器表平整光潔，但仍能感受到手工打磨，長(zhǎng)久搓磨的痕跡。用現(xiàn)代機(jī)器快速切割、拋光，器面和輪廓轉(zhuǎn)折則顯得生硬，而且在細(xì)微處往往加工不到位。琢磨紋飾也粗重生硬，圖案結(jié)構(gòu)松散，笨拙。
當(dāng)時(shí)已使用砣輪式工具，根據(jù)玉器的需要在表面刻劃出條條細(xì)陰線。此法統(tǒng)稱為勾法，再將砣輪將它向外加以擴(kuò)展，形成斜面，為勾徹法.此工藝為幾千年玉器陰線紋的工藝奠定了基礎(chǔ)。
重視選材，大量使用新疆優(yōu)質(zhì)軟玉，拋光后表層呈柔和的玻璃光澤。出現(xiàn)了壓地隱起和減地雕法，成熟了勾撤雕法，早商玉器——（鄭州二里岡文化）的基礎(chǔ)上有很大的發(fā)展。制玉工藝已從石器制作中分離出來，成為獨(dú)立的手工業(yè)。
商代有了銅，青銅工具用于制玉。銅制鉈輪強(qiáng)度不大，自身容易磨損，做出的溝線淺而寬，斷面多呈半圓形。
商代玉器在我國(guó)玉文化中占重要地位，為中外考古學(xué)家和藝術(shù)研究者的重要研究浮雕、透雕、圓雕提供了實(shí)物，俏色作品誕生。
商代玉器刀工簡(jiǎn)潔有力，直道多，彎道少；粗線條多，細(xì)線條少；陰紋多，陽(yáng)紋少。穿孔外大里小，出現(xiàn)了所謂的“馬蹄眼”。商代玉器上的“雙鉤線”（并列的陰刻雙線條），是玉工在玉琢工藝技術(shù)史上的一大成就。商周玉器多為扁平體造型，大多是先將玉料切割成板塊狀毛料，再加工切削成圓形玉坯，其中規(guī)整成形的進(jìn)一步加工為壁、瑗、環(huán)等，不具備深加工條件的玉坯，則割圓形坯的二分之一或三分之一，琢為玦、璜或動(dòng)物、禽鳥形玉佩。商代有厚薄兩種形制。壁多光素平整，邊緣輪廓圓潤(rùn)，無棱角。商代多用雙撤陽(yáng)線琢"臣"字型眼、早期形狀線紋方正，晚期線紋圓潤(rùn)眼形細(xì)長(zhǎng)。
西周：
出現(xiàn)兩條陰線構(gòu)成的勾撤雕法。周代琢工制作技巧的精細(xì)程度超過以往。琢制線條雖然與商代大致相同，但彎線條增多。造型設(shè)計(jì)、加工修整和拋光大有長(zhǎng)進(jìn)，器物日趨美觀。
西周末、春秋初有了鐵，鐵鉈堅(jiān)硬，能夠做得薄而銳，提高了加工精度。可以刻出細(xì)細(xì)的線條，深深的溝。砣輪改用銅、鐵制造后，鐵鉈一直使用到民國(guó)初期。延用商代"臣"字型眼、但西周時(shí)"臣"字形眼的眼角或眼梢伸出長(zhǎng)線卷勾。
春秋戰(zhàn)國(guó)制玉重視選料，流傳下來的玉器，很少有質(zhì)次或有疵傷的劣質(zhì)玉材，各諸侯國(guó)都有生產(chǎn)玉器的機(jī)構(gòu)，琢制工藝，藝術(shù)格調(diào)各有特色。至戰(zhàn)國(guó)時(shí)代已形成鮮明的時(shí)代風(fēng)格，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，已開始選用水沙（解玉沙），工具也進(jìn)一步發(fā)展、定型，從開片、做花到上光已有一套工作程序。技法顯得比商周時(shí)更細(xì)致復(fù)雜，規(guī)格也比較嚴(yán)整得體。其特征概括如下：
1，平片狀器型，如璧、佩、璜等，器形較?。◤匠叽箬岛穸?公分左右者有之）立面平直，流行在邊緣勾勒出極細(xì)窄的凸線，手感極鋒利，器物外廓不求平齊，往往有不規(guī)則的脊齒突出廓的龍、螭紋造型。
2，琢玉工藝特征：常見為陰刻線，起止痕跡明顯；創(chuàng)用一種粗細(xì)陰線并列的形式，粗細(xì)差距大，有的呈10:1對(duì)比，形成特殊的裝飾線紋效果。
3，鏤空技術(shù)純熟，發(fā)明快捷的鏤孔法，即先將鏤空部位鉆出若干小孔，再用絲鋸類工具獎(jiǎng)小孔連綴成線。鏤刻紋飾面不加陰線刻，為此期透雕特點(diǎn)；
4，人像雕刻數(shù)量不多，以裝飾手法造型，面部五官用短陰線示意，服飾華麗、多琢S形，滴水形紋飾。春秋戰(zhàn)國(guó)玉器琢刻精彩絕倫，動(dòng)物造型妙趣自然，非計(jì)較工時(shí)、造價(jià)的贗制者所能追仿。
春秋：
出現(xiàn)了精細(xì)的減地琢法，鐵制琢玉工具的使用，使鏤雕、透雕、浮雕技藝嫻熟。
出現(xiàn)了出廊雕法；這一時(shí)期學(xué)術(shù)思想百家爭(zhēng)鳴，藝術(shù)上一派繁榮。冶鐵業(yè)的發(fā)達(dá)和鐵器的大量使用，使玉雕工具和碾玉技術(shù)改進(jìn)，進(jìn)而使玉雕業(yè)飛躍發(fā)展、再度繁榮玉雕工藝一改幾千年來的單純簡(jiǎn)練和一味追求形似的古樸作風(fēng)，轉(zhuǎn)而以精雕細(xì)刻的工藝、生動(dòng)傳神的造型。
西漢的粗刀、陡刀、細(xì)刀、（游絲毛刀、漢八刀）雕刻手法多樣，既有精細(xì)的一面，又有粗獷的一面精雕細(xì)刻者多，透雕更加普遍，大量使用高浮雕，仍使用“游絲毛雕”，工藝上出現(xiàn)很有特色的“漢八刀”, 線紋粗重、簡(jiǎn)練、刀鋒犀利，用以琢刻翁仲、玉蟬、玉握等
漢代陰線紋細(xì)若游絲，由許多短線連綴而成被稱為跳刀，雖若斷若續(xù)但線條流暢遒勁，有的陰線還以極細(xì)微的圓圈陪襯。
唐代：
出現(xiàn)短細(xì)陰線雕。唐代常見纏枝花卉、葵花圖案及人物飛天。尤其是獅獸制做較精，刀法不亂，布局均勻，細(xì)而厚重，為唐代玉琢技巧上一大特點(diǎn)。唐代陰刻線紋極淺，起止痕跡明顯，常將粗細(xì)線組合，粗線勾輪廓，細(xì)線表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，參差變化，豐富了紋飾的變化層次，唐代也喜歡用成組排列的短陰線加在人物、動(dòng)物外廓部位，以顯示體積轉(zhuǎn)折或用以表現(xiàn)氈毯的圖案。與漢代不同之處是線紋較粗壯，而且沿外輪廓線向內(nèi)運(yùn)"刀"，無茸毛感。
出現(xiàn)了深層立體縷雕（花上壓花雕法）玉器細(xì)膩靈巧，小件多，大件少?；B類玉器無唐代淳厚樸實(shí)，且受當(dāng)時(shí)國(guó)畫風(fēng)格的影響較深，所以非常重視神態(tài)，比之上古花紋繁縟精致。琢工無粗制濫造之處，是宋代技巧上的突出特點(diǎn)。
元代玉雕喜歡用深痕陰線，線條粗重，使紋飾起凸高，但線紋起止痕明顯、線條不勻齊，常有失控的出鋒痕跡，顯得粗糙，實(shí)則的粗獷風(fēng)格和時(shí)代特征。
元代琢玉擅長(zhǎng)透雕技法。傳世玉器中，?？梢姷揭环N玉董爐頂，大多定為明代玉器。透雕層次略深的可能是元代或遼金時(shí)的玉帽頂，在明清時(shí)改制成董爐蓋頂紐用。
工的特點(diǎn)為，“北大名，南細(xì)工”。明代刀法粗獷有力，出現(xiàn)三層透雕法，鏤雕十分精細(xì)，具有時(shí)代的獨(dú)特風(fēng)格。
當(dāng)時(shí)北京、蘇州、揚(yáng)州是我國(guó)著名的三大玉琢中心。宋應(yīng)星《天工開物》認(rèn)為“良工雖集京師，工巧則推蘇郡?！笨梢娞K州的玉琢工藝在當(dāng)時(shí)被推為全國(guó)之首。
至明代中晚期，玉琢技藝發(fā)展更快，出現(xiàn)了不少玉琢大師，如陸子岡、劉諗、賀四、李文甫、王小溪等都是琢制小件的能手。其中尤以陸子岡最為有名，風(fēng)格皆與他人不同。凡所作器必先選玉，稍有微瑕，他一概不用；稍帶玉性者，亦棄而不治；所用的料或白或青，必純潔無疵，通體皆混然一色。他人不經(jīng)意者，子岡特慘淡經(jīng)營(yíng)之。比如刻一新月則必上弦而偏右，刻一曉月則必下弦而偏左。其所制的玉器皆均平如一，無或深或淺之感。而所刻的字通為陽(yáng)文。從來玉上刻文，都是陰文多，陽(yáng)文少。何也？以陽(yáng)文難刻之故。子岡則取其難，足見長(zhǎng)于術(shù)。且筆意圓轉(zhuǎn)，與紙上寫的，絲毫不爽。凡由他治的玉器，稱為“子岡玉”。可見他選玉之精、治玉之妙，誠(chéng)屬盡善盡美。
但明代的玉琢也有缺點(diǎn)，即在最后一道碾磨細(xì)工的工序上，存在著“求形不求工”的現(xiàn)象。
明代玉器在工藝上大體可分兩種類型。陳設(shè)品、實(shí)用器皿及一部分佩飾的造型厚重、穩(wěn)定，器壁較厚，裝飾手法也比較單純、雕琢紋飾粗率，陰線紋“入刀”深重，雖樸厚明快，但失于粗糙。因而有“粗大明”的謔稱。明代玉器的紋飾和裝飾手法，前期受院體花鳥畫和織繡品，雕漆等工藝品種的影響，流行花鳥圖案的折枝花卉的造型。晚期嘉靖，萬歷兩朝將近一個(gè)世紀(jì)，祈福增壽的祥瑞題材大為流行。在玉器上比比皆是隱喻吉祥的紋飾。明代玉器裝飾的另一特點(diǎn)是紋飾多取寫實(shí)手法表現(xiàn)，注重紋飾形象的細(xì)部刻劃。即使“粗大明”玉作，在物象結(jié)構(gòu)上也有所交待。此外，明代治玉特別重視作品的完整性。即使小件玉作，凡外露部位大多要作整形及拋光處理，不論多微小的花朵、蝴蝶飾件的背面也都有相應(yīng)的加工。
清代：
雕玉工藝與明代相比，花紋的棱角規(guī)矩方正，精工細(xì)琢逼真，出現(xiàn)了巧做（利用巧色等）和鏤空、半浮雕的多種琢法。富有立體感的玉件層出不窮。乾隆年間更是我國(guó)古代玉琢的鼎盛時(shí)期，玉琢水平達(dá)到了高峰。
清代玉器無論在品種數(shù)量和制造工藝上都形成了玉器史上的一個(gè)發(fā)展高峰期。形成了不同風(fēng)格和技術(shù)特色的"南玉"，"北玉"制玉中心。
清代玉器在制作上以乾隆時(shí)代為分界線，前期治玉重視選料，由于開采條件改善，采集到的優(yōu)質(zhì)白玉、羊脂玉數(shù)量之多，超過歷史上任何時(shí)期。材質(zhì)的精美，為這一時(shí)期能產(chǎn)生許多珍寶性藝術(shù)品，提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。在工藝加工方面，琢工精巧，光工細(xì)膩。乾隆時(shí)代的玉器皿的輪廓線都極規(guī)則，橫平豎直外緣及子口轉(zhuǎn)折嚴(yán)整挺拔。棱角多呈勁挺鋒銳狀。起凸的浮雕圖案邊緣，也處理成鋒利邊線，觀之剔透，觸之扎手。在拋光工藝上也很講究，一般細(xì)光處看不見琢磨的痕跡，細(xì)光能達(dá)到玻璃光亮度。清代中期以后，玉器生產(chǎn)漸入衰落，不但規(guī)模減退，工藝制作上取巧偷工造成規(guī)格越益粗糙。如所琢樹木花草枝梗，不再精到的琢出圓潤(rùn)的、符合生態(tài)的形象，僅以兩面削琢的角形凸起代替。花卉圖案也不再細(xì)致地琢出枝葉穿插、花葉翻卷的形態(tài)，大多取平面的淺浮雕處理。尤其是器皿輪廓線大多拖泥帶水，轉(zhuǎn)折含混。許多該作圓雕處理的玉陳設(shè)品、玉人、玉山，甚至小件玉佩、玉附的背面，也采取用工極少的粗處理方式。
老工新工的不同，各時(shí)期的工各有特點(diǎn)，主要源于所用工具、磨具的不同，以及這些工具的轉(zhuǎn)速、效能、精確程度所產(chǎn)生的各種現(xiàn)象和留下不同的痕跡。判斷老工新工就是從這里入手。
老工的工序（指鐵鉈工）大致如下：搗石、研漿（或采集自然砂）、開玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它們共同的特點(diǎn)是用人力和鐵鉈，轉(zhuǎn)動(dòng)速度不快，靠解玉砂磨玉，材料與設(shè)備同時(shí)磨損。老工用手工定位操控，精度差、幾何誤差大，在平行度、基準(zhǔn)面、圖形對(duì)稱等方面會(huì)有出入。但老工介質(zhì)細(xì)，磨削量小加工力度輕，周期長(zhǎng)，玉件不起熱。老工細(xì)心制作的玉件十分精美，形狀勻稱，線條流暢，掏膛寬闊，壓地柔平，拋光明亮，這樣的老工是精（細(xì)）工。
新工的工序是：玉石用砂輪開料，粗磨具砣脫坯后，用無級(jí)變速電機(jī)，帶動(dòng)一根軟軸，軟軸卡頭上可以更換不同的、用人造金剛砂制成的砂輪砣頭，最高轉(zhuǎn)速可以達(dá)到每分鐘1萬轉(zhuǎn)。由于金剛砂砣轉(zhuǎn)速高，磨削快，制作時(shí)間大大減少，工效顯著提高。也正因?yàn)檫@樣，新工的粗工往往有快速急成的痕跡，如：轉(zhuǎn)速高出現(xiàn)干磨現(xiàn)象，玉表就會(huì)起熱起毛，在鉆眼、開窗時(shí)因磨削量大，選用的砂輪粒度粗、磨削快，鉆孔或窗口側(cè)壁上，會(huì)見到起熱后拉毛的現(xiàn)象，玉表呈現(xiàn)一些環(huán)繞鉆孔或窗口的溝痕，平行毛刺，有時(shí)會(huì)看到黃焦顏色。
老工新工的不同之處，利用放大鏡只要細(xì)心觀察，總能見到不同的加工痕跡，下面就其典型特征作如下對(duì)比：
1、線條：老工速度慢，線條比較流暢，在線條的兩側(cè)溝邊沒有崩口（特別是十字交叉、網(wǎng)紋、也完好平整）。老工溝底呈現(xiàn)磨砂狀，無明顯長(zhǎng)條形磨痕。這是因鐵鉈與解玉砂接觸時(shí)才能磨玉，而解玉砂又很快被鉈輪帶走，只能留下短暫的磨痕，不可能劃出長(zhǎng)長(zhǎng)的道道。做工不細(xì)的老工，有時(shí)可以見到鉈輪走速不均，壓力不勻，而出現(xiàn)的溝底坑洼，溝線有寬有窄等現(xiàn)象，也有重復(fù)下鉈之重線等，這樣的老工是粗工。新工的線條是用砂輪砣，在高速磨削下快速形成的。線條的邊沿往往出現(xiàn)玉石的崩口，使線條出現(xiàn)鋸齒形邊沿。新工線條的溝底還會(huì)有長(zhǎng)條狀磨痕，這是因?yàn)樯拜嗧壬系纳傲２豢赡芘帕蟹浅＞鶆?，總有個(gè)別砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速轉(zhuǎn)動(dòng)下就會(huì)在溝底劃出長(zhǎng)條形道道。但有的新工仿老工，選用砂輪砣的砂粒很細(xì)，加工走線時(shí)用力小走速成慢，溝邊也很完整，溝底沒有道道而且光滑。此時(shí)，只要看看溝底有否磨砂情形，就能識(shí)別是老是新。
２、鉆孔：老工鉆孔靠解玉砂，孔壁磨砂狀，如果砂粒粗會(huì)有溝痕，但溝痕不大規(guī)律，有時(shí)解玉砂排泄不暢會(huì)使孔徑粗細(xì)不勻。新工金剛砂磨具，高速磨削，孔壁有溝痕成螺旋狀，孔徑規(guī)矩筆直。
３、開窗：老工開窗是在鉆孔中穿過鋼絲線鋸，再配合解玉砂漿用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特點(diǎn)是在窗口的內(nèi)壁上有線鋸的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且邊口銳利。新工也是先鉆眼，而后沿鉆眼處用高速磨具將窗口內(nèi)的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。這樣新工在窗口內(nèi)壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，與老工的磨痕成90度夾角，窗口的邊口不銳利。
４、成洞：老工制作兩面不透的洞時(shí)，是用解玉砂和頂鉈慢慢磨（壓）出來的。由于切削量大，往往選用的砂漿砂粒粗，于是在洞的內(nèi)壁上，會(huì)留下粗粗的磨砂現(xiàn)象。新工也是用頂砣，只不過這個(gè)頂砣可以直接磨玉，于是會(huì)在洞壁上留下有規(guī)律的深淺一致的螺旋狀磨痕。
５、掏膛：老工在制作鼻煙壺之類口小膛大的工件時(shí)，使用灣鉈加解玉砂掏膛。彎鉈是一根鋼絲，下端成彎曲狀，旋轉(zhuǎn)時(shí)會(huì)形成一個(gè)內(nèi)膛形，帶動(dòng)解玉砂磨削內(nèi)膛使之成形。掏碗膛、環(huán)膛也是這個(gè)原理。因此在工作的內(nèi)膛會(huì)留下漂亮的環(huán)形磨砂狀痕跡。新工鉆速高，磨削快，工時(shí)緊，往往用鉆頭直接向瓶膛內(nèi)各個(gè)方向沖鉆，而后再磨平。做出來的內(nèi)膛成錐形，膛壁上部厚下部薄，很不舒服。
６、壓地：老工精雕細(xì)琢，地子用解玉砂細(xì)心壓平，不惜工時(shí)，但終因手工操作，地子只能壓得柔和平整，總體來看還有誤差，有深淺或輕微波浪感；新工制作效率高，工時(shí)緊，粗工地子不平，特別是邊邊角角處理潦草；而細(xì)工用機(jī)器與工具操作，地子特別平整無誤差。
７、拋光：老工拋光均勻，柔光柔潤(rùn)可愛，玻璃光在地下埋藏千年出土仍然明亮反光，很少能見到磨痕。老工未拋光處和拋光處的反差小，這是因?yàn)榻庥裆氨冉饎偵败?，而且混有其他雜質(zhì)，加工后留下的糙面比較光滑，雖未拋光但與拋光面相比反差不大。新工拋光急成，特別是粗工，工件上的彎曲弧度時(shí)有過渡不勻，邊邊角角留有死角，有的地方能見到拋光磨痕或加工磨痕，未拋光處與拋光處的反差大。在高速?gòu)?qiáng)力拋光下，有過度磨光（損）現(xiàn)象。
８、圓雕：在雕刻弧面圓面時(shí)，老工細(xì)膩無過度磨損，而新工磨削快掌握不好，圓弧不圓滑，會(huì)有棱起的現(xiàn)象。
９、粗溝：開挖粗溝時(shí)往往用鉈擴(kuò)切，老工下鉈細(xì)膩。新工加工快速，有過渡不均等粗糙現(xiàn)象，邊坡有磨痕。
綜上所述：以上９點(diǎn)不是每件玉器都會(huì)全有，有些特征表現(xiàn)也會(huì)不夠典型。但綜合觀察，這項(xiàng)不清那項(xiàng)清，是老工還是新工也就可能判斷了。
如果我們手中的玉器是一件出土受沁的老玉，玉質(zhì)老化沁色自然，那么一般不用關(guān)心它會(huì)是新工，古人加工只能是老工，除非是老玉新做。
以下來談?wù)劺嫌裥鹿ず托鹿だ嫌瘢?nbsp;
老玉新工有三種情況，一是老玉補(bǔ)工，如在老玉素器上加上紋飾。二是老玉改制，如將斷壁改作玉璜。三是老玉新做，利用殘破的老玉改制一些小件玉器，如肛塞、鼻塞、沖牙之類。老玉新做的目的是提高玉件的身價(jià)，想謀個(gè)好價(jià)。但老玉新工會(huì)有很多蜘絲馬跡，除上述９種之外，首先是破壞了老玉的皮殼。大家知道玉器埋地久遠(yuǎn)之后，其表面會(huì)有一層蠟狀、石灰狀的皮殼，如果施以新工，那么新工之下玉質(zhì)表面光澤與質(zhì)感。就會(huì)不同于原來的表面光澤與質(zhì)感。老玉新工還會(huì)破壞原來老玉的沁色、沁紋，使之?dāng)嚅_，這也是老玉新做的一個(gè)特征。改制的老玉露出皮殼之下的玉質(zhì)，也不同于透過皮殼看到的老玉的顏色，這是因?yàn)槭芮叩钠け荒トィ呱妥優(yōu)榭罩袠情w，成了“孤立”的沁色，失去了從哪里沁入的“大門”。老玉新做很有迷惑性，一不小心就會(huì)上當(dāng)。
新玉老工，是在新玉上模仿老工制作。因?yàn)槭篱g有一些石材和邊玉具有自然花紋條斑，有的像沁色，有的像鈣化，有人就利用這些石材來仿造老玉器。為了在做工上不露馬腳，有的開窗口也用手鋸拉出來，有的先用新工做好，再用解玉砂磨砂，有的用特別細(xì)密的金剛砂砣，減少轉(zhuǎn)速細(xì)心勾線，不讓線條出現(xiàn)崩口……等。做好之后還要人造皮殼、灰皮、假沁、土咬種種花頭，包裝出騙人騙錢。新玉老工除了認(rèn)玉之外，在鉆孔、線條溝底、開窗時(shí)首先鉆下的鉆孔（就算線鋸鋸?fù)辏匀粫?huì)留下殘剩的半個(gè)鉆孔）、沿底死角、膛內(nèi)形狀等處很容易找到新工的痕跡，從而識(shí)破伎倆。
現(xiàn)在據(jù)報(bào)道，新工有了新的發(fā)展，如激光雕刻、微波振動(dòng)雕刻、噴砂雕刻等等，但只要我們認(rèn)識(shí)了老工，那么別的什么加工方法都不會(huì)與老工完全一樣。這是因?yàn)楣湃伺c現(xiàn)代人在審美觀點(diǎn)、紋飾與造型的理解、使用的工具設(shè)備的差別都不可能相同，因此制作出來的器件在神韻、氣質(zhì)上必然不會(huì)一樣，在做工和工藝處理上也會(huì)有所差別。盡管有些仿件也精心模仿，百般掩飾，只要我們多看多想細(xì)心留神，總會(huì)查出端倪看出破綻，避免上當(dāng)。
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