隴劇傳承盡流芳
來(lái)源:中國(guó)甘肅網(wǎng)-甘肅日?qǐng)?bào) 2013-12-11
編者按：1959年，因大型古典劇目《楓洛池》的成功上演而轟動(dòng)國(guó)內(nèi)戲劇界，甘肅因此產(chǎn)生了一個(gè)全新的戲曲劇種——隴劇。從那時(shí)起至今，《楓洛池》已在全國(guó)各地演出了3000余場(chǎng)，吸引、陶醉了一代又一代的戲迷。
50多年來(lái)，幾代藝術(shù)家在實(shí)踐中不斷地摸索、完善、傳承，終于形成了隴劇今天完整的藝術(shù)風(fēng)貌。在甘肅省隴劇藝術(shù)研究會(huì)即將成立之際，我們?cè)俅位仡欕]劇的輝煌歷程、展望其未來(lái)，并感受它獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
在甘肅戲劇史乃至中國(guó)戲劇史上，有一則發(fā)生于1959年的重大文化事件——甘肅隴劇劇種和隴劇開(kāi)山之作《楓洛池》的誕生。當(dāng)時(shí)，在新中國(guó)成立10周年的大喜日子里，這一新生的隴劇藝術(shù)在一個(gè)月內(nèi)兩進(jìn)中南海為黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人演出，這在甘肅乃至全國(guó)都產(chǎn)生過(guò)轟動(dòng)效應(yīng)，至今令甘肅的戲劇人無(wú)比自豪。隴劇的誕生結(jié)束了甘肅沒(méi)有地方代表劇種的歷史，我個(gè)人也是在甘肅省戲曲學(xué)校拜史學(xué)杰、馬占川、馮顯榮等著名道情藝人為師學(xué)唱道情，后又學(xué)唱隴劇而成為其中普通的一員。在后來(lái)隴劇50多年的發(fā)展歷程中自有頗多的切身感受。
新中國(guó)成立初期，百業(yè)待興，文化藝術(shù)事業(yè)開(kāi)始走上全面繁榮的道路，在黨的“文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主義建設(shè)服務(wù)”方針政策指引下，甘肅和全國(guó)各地一樣，通過(guò)“改人、改戲、改制”的辦法使民間戲曲藝人團(tuán)結(jié)起來(lái)，完成了藝術(shù)體制從個(gè)體、集體到國(guó)營(yíng)體制的轉(zhuǎn)換，文化主管部門(mén)和藝術(shù)院團(tuán)都將搶救、發(fā)掘、整理民間藝術(shù)遺產(chǎn)當(dāng)作自己重要的工作任務(wù)。在甘肅很快搜集出版了隴東道情唱腔音樂(lè)集成，并在全省開(kāi)展“發(fā)掘戲曲遺產(chǎn)競(jìng)賽”活動(dòng)，一批由真人扮演角色登臺(tái)演唱隴東道情的劇目如《二姐娃做夢(mèng)》《金碗釵》《吵宮》《六姑娘》等面世了；進(jìn)而在全省廣泛發(fā)現(xiàn)、迅速聚攏編劇、作曲、導(dǎo)演、舞美藝術(shù)創(chuàng)作人才和優(yōu)秀演職人員，大型新編古裝歷史劇《楓洛池》就是這樣誕生的。
隴劇各類藝術(shù)人才甘于奉獻(xiàn)、鍥而不舍的艱辛實(shí)踐和真誠(chéng)繼承、潛心進(jìn)取的文化創(chuàng)造精神是隴劇新興劇種富有生命活力、走向輝煌的本質(zhì)原因。在這方面，隴劇音樂(lè)表現(xiàn)得尤為突出。隴劇最先的母體是在民間流傳300多年之久的隴東道情；而隴劇音樂(lè)的開(kāi)拓者和奠基人易炎、邸作人、陳明山、賈忠國(guó)等將道情原始而簡(jiǎn)單的板腔體與曲牌體相結(jié)合，新創(chuàng)出慢板、二流、散板等六種板路，加上對(duì)嘛簧最富有特色的演唱形式釀造成新的各種曲牌唱體，并對(duì)原有板路作了充實(shí)，這樣就極大地豐富了隴劇音樂(lè)的表現(xiàn)力，使之具有鮮明的民族色彩和濃厚的鄉(xiāng)土氣息。1994年，《楓洛池》的音樂(lè)唱腔在中國(guó)戲曲音樂(lè)學(xué)會(huì)舉辦的全國(guó)戲曲音樂(lè)研討比賽中榮獲全國(guó)戲曲音樂(lè)“孔三傳開(kāi)拓獎(jiǎng)”(最高獎(jiǎng))。2009年中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)出版發(fā)行的中國(guó)當(dāng)代戲曲“百部曲”中，甘肅唯一入選的劇目便是隴劇《楓洛池》，在新中國(guó)成立40周年時(shí)，中國(guó)劇協(xié)錄制的《中華戲曲集錦》也收錄了隴劇《楓洛池》濃縮版。
與此同時(shí)，原來(lái)以演唱小生、小旦、小丑“三小”戲見(jiàn)長(zhǎng)的隴東道情，開(kāi)始創(chuàng)排上演正劇、悲劇、喜劇以及重大題材和現(xiàn)實(shí)題材的隴劇新劇目。以花臉、紅生和正旦見(jiàn)長(zhǎng)的戲，隴劇也在進(jìn)行多重探索，不斷在一個(gè)或幾個(gè)側(cè)面豐富自己整體的藝術(shù)表現(xiàn)力。這樣，隴劇和全國(guó)其他新興劇種一樣，在劇本、導(dǎo)演、音樂(lè)、表演、舞美等各藝術(shù)門(mén)類都走過(guò)了艱辛的傳承、創(chuàng)立與發(fā)展之路，屢屢取得顯著成果，這實(shí)際上是幾代隴劇人始終不渝的創(chuàng)業(yè)精神的生動(dòng)體現(xiàn)。繼《楓洛池》之后，幾十年來(lái)，連續(xù)推出《旌表記》《假婿乘龍》等300多出劇目，原創(chuàng)、改編、移植，大型、小型、組合晚會(huì)型，傳統(tǒng)戲、新編歷史劇、現(xiàn)代戲，均要?jiǎng)?chuàng)排上演；一方面培養(yǎng)演員“以戲代功”拓展表演技能從而豐富劇目庫(kù)，一方面又面對(duì)市場(chǎng)以適應(yīng)城鄉(xiāng)各觀眾層的文化需求，用接二連三的優(yōu)秀之作感染群眾，從中激發(fā)各地各界對(duì)觀賞隴劇的消費(fèi)欲望。這一點(diǎn)很重要，因?yàn)閺哪撤N意義上講，隴劇在今天要從電視藝術(shù)娛樂(lè)化的鋪天蓋地之勢(shì)中爭(zhēng)奪觀眾，難度可想而知。所以，我們不失時(shí)機(jī)潛心打造當(dāng)今隴劇的代表性劇目，為我國(guó)戲劇百花園增添新的景致，如獲中國(guó)電視“飛天獎(jiǎng)”的隴劇電視連續(xù)劇《燕河風(fēng)波》《望子成龍》；獲第三屆文華新劇目獎(jiǎng)的大型現(xiàn)代隴劇《天下第一鼓》，獲第七屆中國(guó)戲劇節(jié)曹禺劇目獎(jiǎng)的《黃花情》，還有近年新創(chuàng)作的隴劇《官鵝情歌》《苦樂(lè)村官》獲中宣部“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)、入選國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程十大精品劇目等。
2005年，隴劇被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。如今，隴劇和其他新興劇種一樣，都面臨著機(jī)遇和挑戰(zhàn)并存的雙重選擇。如此，我們更傾心于隴劇內(nèi)部?jī)?yōu)良環(huán)境的再生再造，將這一新興劇種在今天打造得更為出色，延展其美輪美奐充滿活力的生命景象，而甘肅省隴劇院已經(jīng)和正在實(shí)踐一系列的措施。
實(shí)際上，在今天，戲劇院團(tuán)面對(duì)的問(wèn)題很多很雜。藝術(shù)事業(yè)只有建立在發(fā)展藝術(shù)審美意識(shí)和藝術(shù)創(chuàng)造力開(kāi)發(fā)的高度融合統(tǒng)一的基礎(chǔ)之上，才能超越狹隘的功利價(jià)值，呈現(xiàn)出燦爛的藝術(shù)生命景觀。要保持住新興劇種的青春活力，我們還深切感受到有兩點(diǎn)必須永遠(yuǎn)遵循：一是隴劇必須廣擷精美，向前發(fā)展，以求與時(shí)代同步；二是隴劇永遠(yuǎn)不能脫離人民群眾，永遠(yuǎn)不可忘記這個(gè)母體。要處理好內(nèi)部、外部所有的問(wèn)題都永遠(yuǎn)不能離開(kāi)這兩條“老生常談”。
(甘肅日?qǐng)?bào)特約撰稿人 王亨)
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