【文藝觀潮】
豫劇名家、中國(guó)戲曲學(xué)院名譽(yù)教授馬金鳳先生年屆九十六歲高齡，從藝九十春秋，舞臺(tái)藝術(shù)成就卓著，她所創(chuàng)立的“帥旦”行當(dāng)令人驚艷，更需要確切理解恰當(dāng)把握。
帥旦的定義與內(nèi)涵。《中國(guó)戲曲志·河南卷》撰文稱：“穆桂英掛帥，名旦馬金鳳的代表作。馬金鳳扮演的穆桂英融合了青衣、刀馬、武生各行當(dāng)表演技巧，創(chuàng)立了帥旦行當(dāng)?！瘪R金鳳扮演的穆桂英這個(gè)腳色，之所以被確認(rèn)“創(chuàng)立了帥旦行當(dāng)”，表明它具備并體現(xiàn)了作為行當(dāng)?shù)幕疽兀菏呛畏N人？要怎樣演？包括使用什么手段，展示什么特色，呈現(xiàn)怎樣神采。據(jù)此考察，所謂“帥旦”，絕非“帥”與“旦”的簡(jiǎn)單相加，它所刻畫的不惟是“帥”的身份，其核心、主體更是“帥”的偉岸資質(zhì)。
從技術(shù)層面看，它“融青衣、刀馬、武生為一體”，即融合了青衣的聲腔，刀馬的工架，武生的氣派；從表演風(fēng)格看，它融青衣之端莊，刀馬之颯爽，武生之英武；由此構(gòu)成一個(gè)巾幗英雄的審美意象，展現(xiàn)人物的家國(guó)情懷、運(yùn)籌才干、破敵武功、將相風(fēng)度，因此具有較高的品格和境界，并非所有“女元帥”都能躋居行列。比如同一個(gè)腳色穆桂英，同為領(lǐng)兵大元帥，在《破洪州》中，她絕少大丈夫的凜然，更多小女子的嬌嗔；淋漓盡致地展現(xiàn)花旦的活潑，小心謹(jǐn)慎地規(guī)避青衣的凝重，此穆桂英與彼穆桂英、此女元帥與彼女元帥，在氣質(zhì)、格調(diào)上存在明顯落差，故而兩者同脈同腳不同行。一句話，“帥旦”扮演的是以青衣表演手段與風(fēng)格為基礎(chǔ)的女元帥，不是以花旦、刀馬、武旦等其他行當(dāng)應(yīng)工的女帥腳色。
有文章講，“帥旦之行當(dāng)因其‘帥’而立”，許多演員表演“無(wú)一不是在‘帥’字上做功夫”。就是說(shuō)“帥旦”的成因及扮演者的追求，全在于一個(gè)“帥”字所概括的英俊、瀟灑、干凈利落等漂亮的樣貌。此論近乎似是而非。須知，帥旦著重刻畫腳色的精明豁達(dá)、神情淑靜、氣宇軒昂——亦即精氣神，直抵人物內(nèi)在的思想境界、精神魂魄，是傳神寫意，是形神兼?zhèn)?，豈是一個(gè)“帥”字了得。
帥旦立行的意義及遵循?！皫浀鄙趥€(gè)體而超越個(gè)體（腳色），生于“馬派”而超越“馬派”，升華為群體（行當(dāng)）的標(biāo)識(shí)，劇種的共有資源，其意義有二：
行當(dāng)健全、分工精細(xì)是劇種成熟、藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)盛的顯明特征。帥旦創(chuàng)立將促進(jìn)豫劇藝術(shù)的拓展。此其一。
戲曲表演有規(guī)范講規(guī)格，常以規(guī)范程度品評(píng)精粗高低。立行當(dāng)、樹(shù)規(guī)范，將有利于改善單調(diào)粗簡(jiǎn)、隨意發(fā)揮的表演陋習(xí)，有利于提高劇種的藝術(shù)品位。此其二。
行當(dāng)已創(chuàng)立，規(guī)范要遵循。以青衣為根，以豪氣為魂，武功精當(dāng)而簡(jiǎn)約，聲情疏朗而深邃——這便是帥旦作為行當(dāng)藝術(shù)規(guī)范的核心內(nèi)涵。有些附著物與它看似一體卻不同一。例如馬金鳳以幾許滄桑、幾許悲壯、幾許豪邁生動(dòng)地塑造了“五十三歲又管三軍”的老英雄穆桂英的藝術(shù)典型，并以強(qiáng)大的藝術(shù)魅力呈現(xiàn)了獨(dú)特的舞臺(tái)審美意象。然而，這“滄?！薄氨瘔选薄昂肋~”確實(shí)是塑造“這一個(gè)”藝術(shù)典型所必然，卻不是演出帥旦這一行所必需。又如，馬金鳳表演所顯現(xiàn)的雍容、富麗、清新、明亮等斑斕風(fēng)采，專屬于“馬派”特色，亦非帥旦的行當(dāng)特色。通行的帥旦，要為各派所通用，勢(shì)必要守住帥旦的根本——否則便不能成為帥旦——而任其濡染別樣色彩。
帥旦前瞻。展望帥旦前景，不禁想到京劇的閨門旦。
京劇閨門旦，列于正旦、花旦、武旦、老旦之間，按一般說(shuō)法，扮演妙齡待嫁的閨門女子，如《拾玉鐲》之孫玉嬌、《豆汁記》之金玉奴等小家碧玉，《春秋配》之姜秋蓮、《鳳還巢》之程雪娥等大家閨秀是其行當(dāng)擔(dān)當(dāng)。近二百年京劇舞臺(tái)的歷史現(xiàn)實(shí)是，大家閨秀盡歸正旦（青衣）扮演，小家碧玉概由花旦承包，閨門旦徹底架空，落得個(gè)有名無(wú)實(shí)。
豫劇帥旦與京劇閨門旦比較，大有相似之處：或只飾閨門或只扮女帥，表演門類過(guò)窄；此行可演彼行亦可演，腳色外溢偏泛；兩者疊加就有可能動(dòng)搖行當(dāng)?shù)纳?。況且，帥旦立行年份淺，專有劇目稀，如幼苗小花在豫劇“內(nèi)八腳”“外八腳”花田中顯得甚是伶仃嬌嫩。變?nèi)鮿?shì)為強(qiáng)勢(shì)，絕非一日之功，絕難一蹴而就。
馬金鳳創(chuàng)立帥旦，為豫劇的繁榮發(fā)展作出歷史性貢獻(xiàn)。豫劇帥旦的養(yǎng)護(hù)、加強(qiáng)、豐富、精確、穩(wěn)定的嶄新歷史責(zé)任，要由有志氣有出息的晚生后輩自覺(jué)擔(dān)當(dāng)。
劇目盛則行當(dāng)興，劇目乏則行當(dāng)衰。帥旦傳統(tǒng)劇目資源匱乏，新編劇目積累不足，成為帥旦行當(dāng)建設(shè)的惰力。人們期待帥旦新劇目問(wèn)世，讓一批后起新秀之穆桂英捧印掛帥，在新征程上展現(xiàn)帥旦更強(qiáng)、更精、更美的亮麗新姿。
（作者：貫涌，系中國(guó)戲曲學(xué)院教授）
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