唐寅來了，文徵明來了！你去不去看？
近日中國美術(shù)館迎來一大展覽盛事，“回眸600年——從明四家到當(dāng)代吳門繪畫特展”在此舉辦。這次展覽最大的亮點(diǎn)就是并稱“明四家”的沈周、唐寅、文徵明、仇英，以及中國美術(shù)史上赫赫有名的董其昌、“四王”等人一齊上陣，結(jié)合近現(xiàn)代吳門后學(xué)、蘇州美術(shù)家作品，讓觀眾縱覽古今，大飽眼福。
一部蘇州美術(shù)史，就是半部中國美術(shù)史
走進(jìn)中國美術(shù)館一層展廳，一面鑲嵌著玻璃的“月亮門”展現(xiàn)眼前，背景中“回眸600年”的招貼若隱若現(xiàn)。移步換景，走過“月亮門”，燈光朦朧，氣氛清逸，一幅幅古雅的卷軸、立軸畫鋪陳開來。
“曉雨晴來山領(lǐng)黛，暮潮平處水浮空。一江秋色無人畫，都屬詩人短笛中?！杯h(huán)繞展廳半壁的電子屏幕灰色背景上，文徵明的一首詩歌時隱時現(xiàn)。
“清新、溫雅、靈逸、秀美?！睂３糖皝韰⒂^的美術(shù)愛好者李女士說，“這種氛圍，一下子把我?guī)нM(jìn)中國傳統(tǒng)文人畫的詩心文意里面去了?！?/p>
近距離觀看展柜中的作品，有唐寅《雙鑒行窩圖》、文徵明《猗蘭室圖卷》、董其昌《仿大癡山水卷》、王時敏《山水軸》等，都是難得一見的名家名作。畫面風(fēng)格穩(wěn)健平衡，線條文雅，筆觸疏閑，淡墨渲染，透露著淡泊蕭散的傳統(tǒng)文人氣質(zhì)。
主辦方介紹，此次“回眸600年——從明四家到當(dāng)代吳門繪畫特展”中的古代作品，共29組件，71幅，是從故宮博物院借展而來的，包括“明四家”和吳門后學(xué)，以及董其昌和“四王”等文人畫史主流代表人物的經(jīng)典作品。
蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授李超德說：“一部蘇州美術(shù)史可說是半部中國美術(shù)史。”他介紹，蘇州為古吳都城，素有吳門之謂。明朝宣德年間，蘇州誕生了吳門畫派開宗大師沈周，繼起者有文徵明、唐寅、仇英，他們在藝術(shù)上比較全面地繼承了宋元以來的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并形成各自的獨(dú)特風(fēng)格，開創(chuàng)一代新風(fēng)，形成“吳門畫派”。影響所及，在明末清初，畫壇還出現(xiàn)了以董其昌為首的“松江派”、號稱“四王”的王時敏、王鑒、王翚、王原祁，以及由他們所創(chuàng)立的“婁東派”“虞山派”諸家，影響直至清末民初。
源頭活水，開辟近現(xiàn)代藝術(shù)之路
從“古代”展廳的文心雅意中走出來，到達(dá)旁邊的“近現(xiàn)代”部分，觀眾發(fā)現(xiàn)，這種清麗、溫厚的人文氣息灌注在近現(xiàn)代每個蘇州畫家的筆端。
1893年出生于蘇州、被譽(yù)為“滄浪三杰”之一的顏文樑，他筆下的油畫《北?！?，色彩新鮮活潑、優(yōu)雅明亮，雖只是一幅18厘米×25厘米的小畫，但北海公園郁郁蔥蔥、生機(jī)盎然的景象撲面而來。
蘇州常熟人龐薰琹油畫、水彩、工藝美術(shù)兼擅，他組織領(lǐng)導(dǎo)了代表中國現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動的“決瀾社”，1953年負(fù)責(zé)籌建中央工藝美術(shù)學(xué)院，后任該校第一副院長。此次展出龐薰琹的畫作《穿藍(lán)印花布衣的女孩》，線條結(jié)實(shí)有力而有韻致，既反映了他對傳統(tǒng)線描的理解，又明顯融合了西方寫實(shí)主義繪畫的造型觀念，畫面恬靜雅致，充滿東方神韻。
江蘇省美術(shù)館研究員馬鴻增介紹，從1895年到1949年，蘇州畫家先后成立了20多個畫社、畫會，為海派藝術(shù)的形成作出了卓越的貢獻(xiàn)。特別是1922年，顏文樑等緊隨時代新風(fēng)，創(chuàng)建蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校，培養(yǎng)了大批美術(shù)人才，與徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠等共同開辟了中國近現(xiàn)代美術(shù)教育和創(chuàng)作之路。
吳韻流長，接通時代脈動
看完近現(xiàn)代這些“叱咤風(fēng)云”的人物，到達(dá)“當(dāng)代”部分，仍然異彩紛呈，令人感嘆“雛鳳清于老鳳聲”。
徐惠泉的中國畫《花之夢》中，圍著花布頭巾的女性與背景中繁茂的花朵仿佛融為一體，閑適恬靜、古樸典雅。
孫君良的中國畫《誰知盤中餐 粒粒皆辛苦》描繪的是黔中山野梯田。風(fēng)格上看仍是清新遠(yuǎn)逸的園林山水，但畫家細(xì)細(xì)描繪一層一層的梯田，無論筆法還是題跋中，都飽含對人民生活的深情、對山水新貌的關(guān)注。
據(jù)介紹，此次展覽精選了共75幅當(dāng)代作品，包括歷屆全國美展獲獎和入選作品的原作35幅，無不體現(xiàn)了蘇州美術(shù)家將典雅的傳統(tǒng)文脈與鮮活的現(xiàn)代審美取向相融的藝術(shù)追求，讓人欣賞到當(dāng)今吳門繪畫的筆墨新境。
蘇州國畫院院長劉佳介紹，新中國成立以后，蘇州繪畫在新的時代環(huán)境下傳承不輟。1960年，蘇州成立了張辛稼為館長的蘇州國畫館（后改為蘇州國畫院），在傳統(tǒng)筆墨反映現(xiàn)實(shí)生活的新國畫建設(shè)中，蘇州畫家脫穎而出。
如今的蘇州畫壇，中國畫、油畫、版畫、粉畫等各畫種創(chuàng)作日趨繁榮而多元。令人矚目的是，水印版畫也躍為蘇州美術(shù)創(chuàng)作的強(qiáng)項。展覽中一幅顧志軍的版畫《迷戀與傳說》，將江南水鄉(xiāng)的韻味與文蘊(yùn)通過精致的刀法與印痕表現(xiàn)得淋漓盡致。
蘇州市文聯(lián)黨組書記陸菁說，新世紀(jì)以來，蘇州繪畫在全國及省級美展中屢獲殊榮，顯露出獨(dú)特的地域風(fēng)采。全國性畫展、全國性美術(shù)理論圓桌會議落地蘇州，更將蘇州美術(shù)發(fā)展融入全國美術(shù)發(fā)展的大格局之中。新時期的蘇州美術(shù)作品往往具有開闊的審美視野和現(xiàn)代的思維觀念，立足于蘇州的自然資源和文脈資源，既體現(xiàn)了文化自信，又挖掘時代新意，打開思路，跨界融合。
“如今，吳地畫家們立足體現(xiàn)中華民族精神的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，正在當(dāng)代中國現(xiàn)代化進(jìn)程和新文化建設(shè)中重構(gòu)畫學(xué)道統(tǒng)。他們緊貼時代、感悟生活、關(guān)注民生、熱愛自然，以個體的思想血液接通時代脈動，以個體的藝術(shù)生命融入文化傳統(tǒng)，從而使個體的藝術(shù)創(chuàng)作在道統(tǒng)性的彰顯中超越自身意義，獲得升華。”中國美術(shù)館館長吳為山如此評價。
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至12月10日。
（本報記者 于園媛 蘇雁）
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