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林風(fēng)眠、齊白石、黃賓虹:大師的養(yǎng)成絕非偶然

牛津大學(xué)教授蘇立文(MichaelSullivan)曾說:

“假如我們要嘗試選擇一位二十世紀(jì)的中國畫家,他的個人經(jīng)歷、藝術(shù)生涯、美學(xué)理念和所產(chǎn)生之影響,能夠約略概括這一紛亂時期藝術(shù)主流,這位藝術(shù)家必定是李可染”。

李可染生于1907年,逝于1989年,二十世紀(jì)風(fēng)起云涌的藝術(shù)思潮中三個最主要的潮流幾乎都不偏不倚與他正面相迎,這三個潮流包括:以陳師曾、齊白石、黃賓虹、潘天壽的“發(fā)揚(yáng)國粹”,以徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟為代表的“融合中西”,以“決瀾社”倪貽德為代表的“摩登藝術(shù)”,這些代表人物除英年早逝的陳師曾之外,其余無不與李可染有過頗密切的交集,他們或是他的老師、校長,或是同事、或是藝術(shù)道路上的貴人,而其中對于李可染美學(xué)根基、藝術(shù)理想養(yǎng)成具有最直接影響的有:林風(fēng)眠、齊白石、黃賓虹,影響較為間接的有:潘天壽、傅抱石。

大師的養(yǎng)成絕非偶然。風(fēng)云變幻的時代,不同思潮的沖擊,和而不同的藝術(shù)氛圍,一群勇敢而堅毅的探索者……生逢其時并與之產(chǎn)生深刻鏈接,才有了“孺子可染”。

李可染&林風(fēng)眠

1929年,李可染考入杭州國立藝術(shù)院(不久“藝術(shù)院”改“藝?!保┭芯可?,林風(fēng)眠是院長(不久改“校長”)。

1939年,李可染隨政治部第三廳寓居重慶金剛坡,已辭去藝專教職的林風(fēng)眠亦輾轉(zhuǎn)抵達(dá)重慶,后隱居嘉陵江南岸彈子石大佛殿軍用倉庫潛心創(chuàng)作,李可染常帶著便飯前往看林風(fēng)眠畫畫。

1945年,林風(fēng)眠受潘天壽之請到重慶國立藝專教授西畫,而李可染則在兩年任該校中國畫講師。從校長變成同事,兩人過從更密,不僅一起舉辦聯(lián)展,課余也常觀摩探討。當(dāng)年抗戰(zhàn)結(jié)束,他們跟隨學(xué)校重回杭州,直到次年李可染選擇北上。

李可染說林風(fēng)眠:

“我第一次見到林先生的靜物畫是一幅《雞冠花》,漂亮極了!林先生的藝術(shù)是非常高超的,他的畫充滿了詩意,并不像現(xiàn)在有些畫讓人看不懂,他的畫大家都能看得懂,很美。他的畫擺在世界繪畫里,從文藝復(fù)興到印象派的畫家之中是毫不遜色的,甚至超過他們?!崩羁扇驹缙诘娜宋锂嬀€條顯然深受林風(fēng)眠影響。

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林風(fēng)眠?蘆塘白鷺

鏡片?設(shè)色紙本

68×68 cm 約4.2平尺

題識:林風(fēng)眠

畫印:林風(fēng)眠印

李可染&潘天壽

1929年李可染考入杭州國立藝術(shù)院研究生部時,潘天壽是林風(fēng)眠聘請的中國畫主任教授。潘天壽秉持“中西拉開距離”,而林風(fēng)眠走“中西融合”之路,涇渭分明卻和而不同,李可染濡染其中,感受到潘和林藝術(shù)主張的高峰對峙,也感受由此帶來的自由而民主的學(xué)術(shù)氛圍,思想的巨大激蕩對李可染可謂影響深遠(yuǎn)。

抗戰(zhàn)時期,他們又分別輾轉(zhuǎn)到了重慶。1943年,李可染應(yīng)陳之佛之請,任重慶國立藝術(shù)??茖W(xué)校中國畫講師,1944年潘天壽執(zhí)掌國立藝專,至此,他們一個是校長一個是教師,直到1946年應(yīng)徐悲鴻之邀,李可染前往北平國立藝專任中國畫副教授而離開。

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潘天壽?美人蕉

立軸?設(shè)色紙本

55×41 cm?約2.0平尺

題識:鄭崗?fù)捐b可,一九六五年深秋,壽。

鈐印:潘天壽、天

出版:

1、《中國近現(xiàn)代名家翰墨選》P90,西泠印社出版社 2006年。

2、《浙江四大家》P188 ,西泠印社出版社 2009年。

3、《中國美術(shù)報》P3,2016年5月9日第17期,中國國家畫院主辦。

展覽:

1、《中國近現(xiàn)代十二大家展》,江蘇美術(shù)館陳列館 2017年5月10日—14日。

2、《潘天壽《鷹石圖》品鑒會——潘天壽作品展〉浙江世貿(mào)君瀾大飯店 2016年5月5日(由《中國美術(shù)報》主辦、《中國書畫報》協(xié)辦)。

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潘天壽?雙禽棲石圖

立軸?水墨紙本

67×45 cm?約2.7平尺

題識:雷婆頭峰壽指墨。

鈐?。号颂靿塾?、一指禪

出版:

1、《浙江四大家——吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、陸儼少》作品三集,第293頁,西泠印社出版社,2011年。

2、《潘天壽全集》第四冊P32,浙江人民美術(shù)出版社,2014年。

李可染&傅抱石

1938年,李可染和傅抱石先后應(yīng)田漢和郭沫若之邀,到武漢加入國民政府軍事委員會政治部第三廳,傅抱石任郭沫若秘書,而李可染在美術(shù)科工作。1939年,他們又與第三廳其他人一起經(jīng)貴陽抵達(dá)重慶,寓居重慶金剛坡。李可染與傅抱石比鄰而居,時相過從,共同探討,曾一起合作《洗馬圖》。

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傅抱石?蜀山尋勝

立軸?設(shè)色紙本

138×46.5 cm?約5.8平尺

題識:重慶西郊金剛坡下寫,新喻傅抱石。

鈐?。罕?、乙酉、蹤跡大化

著錄:《傅抱石年譜》(增訂本補(bǔ)編)P164,上海書畫出版社,2012出版。

出版:

《金剛坡下 傅抱石》P97,江蘇鳳凰美術(shù)出版社,2019年。

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傅抱石?觀瀑圖

鏡片?設(shè)色紙本

27×32 cm?約0.8平尺

題識:丙戌六月薄游成都,承開渠兄暨麗娜夫人賢伉儷渥待,不勝銘感。小冊見屬,燈下漫涂,不辨丹黃,毫無是處,明日再制數(shù)幀如何?廿四日夜午并記,弟抱石。

鈐?。罕罄?/span>

藏印:欽明心賞

說明:上款人為劉開渠、程麗娜夫婦。劉開渠(1904-1993),安徽省淮北人。我國雕塑藝術(shù)大師,著名美術(shù)教育家,先后任杭州藝術(shù)??茖W(xué)校校長、中央美術(shù)學(xué)院華東分院院長、中央美術(shù)學(xué)院副院長、中國美術(shù)館館長。

李可染&齊白石

1947年,經(jīng)徐悲鴻介紹,李可染拜師齊白石。

李可染說齊白石:

“我在齊老師家跟他學(xué)畫十年,主要學(xué)他的創(chuàng)作態(tài)度和筆墨功夫。齊白石的創(chuàng)作態(tài)度非常嚴(yán)肅,從來不肯信筆涂抹,作畫筆力雄健,氣勢逼人,為我們這一代遠(yuǎn)不可及。齊老師在我眼前好像是一座藝術(shù)的高山?!?/span>

李可染晚年對白石老人感念至深,1984年,他曾作對聯(lián)紀(jì)念齊白石:“游子舊都拜國手,學(xué)童白發(fā)感恩師?!?/span>

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齊白石?群雞菊花

立軸?設(shè)色紙本

136×50.5 cm?約6.2平尺

題識:九十歲白石畫。

鈐?。航枭轿?/span>

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齊白石?富貴堅固

立軸?設(shè)色紙本

101×34.5 cm?約3.1平尺

題識:富貴堅固。王生天池從予游于京華,明日將還山東,贈此為別。甲申八十四歲白石。

鈐印:白石老人、木人

題跋:白石山翁柱石牡丹圖真跡,并篆富貴四字。其時山翁八十又四,贈弟子王天池返山東,可見師生情誼之重也。四十年前,余曾于青丘晤天池先生,并蒙其惠贈游蝦圖。與白石翁筆墨如出一轍。此幀朱墨相映,一派喜色,識者當(dāng)寶之。甲申小雪觀記于京華,戈父蕭平。

鈐?。菏捚街?/span>

說明:上款人王天池 (1914-1986),山東黃縣人。齊白石弟子,善花鳥草蟲。晚年擔(dān)任中國美術(shù)家協(xié)會會員、美協(xié)山東分會理事、山東省書法篆刻研究會理事、濟(jì)南國畫研究會副會長、濟(jì)南畫院副院長。

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齊白石?群雄圖

鏡片?設(shè)色紙本

87×47.2 cm 約3.7平尺

題識:白石老人九十三歲時畫于京華。

鈐?。航枭轿?/span>

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齊白石?蝦趣圖

鏡片?水墨紙本

103×34 cm 約3.2平尺

題識:寄萍堂上老人白石。

鈐?。糊R白石

李可染&黃賓虹

1947年,李可染拜師黃賓虹。

黃賓虹渾厚華滋的山水,以及運(yùn)筆如神,講求墨法,層層積染,濃重且投射出巨大力量的畫法令李可染一見傾心,李可染從中汲取營養(yǎng),終于使筆下山水達(dá)到“元?dú)饬芾灬おq濕,真宰上訴神應(yīng)泣”的境界。

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黃賓虹?遠(yuǎn)山回溪

立軸?設(shè)色紙本

130×31.8 cm 約3.7平尺

題識:遠(yuǎn)山轉(zhuǎn)迴溪,眾木參差立。上有不動云,練練積蒼雪。寫此清曠心,浩蕩入寥泬。所以冥棲士,終身慕高潔。鼎元尊兄先生屬正,黃賓虹畫。

鈐印:賓虹

出版:

《文化產(chǎn)業(yè)》第20期,2019年10月,山西三晉報刊傳媒集團(tuán)。

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黃賓虹?峨眉清秋

立軸?水墨紙本

130.5×45.5 cm?約5.3平尺

題識:攀崖鐵索沉沙瞑,盤磴霜根疊石稠。猿鳥不鳴山寂靜,一聲清磐出林秋。壬申十月游峨眉山洗象池下蓮花石口占,黃山賓虹甫。

鈐?。狐S賓公、賓虹

出版:

《退潮有痕·黃賓虹書畫集》P80,上海書畫出版社2022年7月。

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黃賓虹?池閣敘飲

立軸?設(shè)色紙本

52×26.5 cm?約1.2平尺

題識:日夕池上飲,清風(fēng)動衣裾。遐哉莊惠思,會心知樂魚。丙戌夏,同家竹孫上舍客洪坑作,距今數(shù)十年,撿自舊書中,甲申冬日黃賓虹重題。

鈐?。狐S賓虹

出版:

1、《近現(xiàn)代書畫精品集(一)》P52,西泠印社出版社,2011年。

2、《浙江四大家——吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、陸儼少作品集(三)》第140-141頁,西泠印社出版社2011年。

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黃賓虹?仿宋人山水

立軸?設(shè)色紙本

79.5×37 cm?約2.6平尺

題識:北宋人畫,一變唐畫刻劃之跡,為能運(yùn)實(shí)于虛,虛處皆實(shí),令人尋味。辛卯八十八叟賓虹。

鈐?。狐S賓虹、取諸懷抱

李可染

李可染的作品體現(xiàn)兩種迥然不同的審美意趣:

一種是熱情、飄逸、瀟灑,富于幽默感,這似乎是他本性的流露,他天性中機(jī)智、風(fēng)趣、憨厚的部分,多體現(xiàn)在他的人物畫中,早期瀟灑迅疾的出筆到后期追求拙、澀的厚重效果,則與他善于博采眾長化為己有有著莫大的關(guān)系。上世紀(jì)三十年代末李可染即以寫意人物畫得享盛譽(yù),1937年便以一幅《鐘馗》入選第二屆全國美展,大約1941年寓居重慶金剛坡時期,他開始畫牛,從此憨態(tài)可掬的牧童與千姿百態(tài)的孺子牛便成為李氏招牌。

而另一種則是理性、嚴(yán)謹(jǐn)、雄渾厚重,追求崇高感,這多體現(xiàn)在1960年代及后來的山水畫中,《井岡山》《萬山紅遍》等都屬于此類,“門板式”頂天立地的構(gòu)圖,不大多的留白也是滿滿的題識,但李可染的可貴在于,他重視山水畫中的唯美詩意,即便是他喜歡應(yīng)用西畫的光影感覺,但仍是“中國魂”,這在他的經(jīng)典《杏花春雨江南》等作品表現(xiàn)得尤為明顯。

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李可染?杏花春雨江南

鏡片?設(shè)色紙本

70×44 cm?約2.8平尺

題識:杏花春雨江南,此絕妙詞不知出自何代高手?吾每為之神馳不已。故吾亦屢屢結(jié)合胸中實(shí)景寫之。心追手摩,思以不屈此意境也。一九六一年夏,因病來北戴河休養(yǎng),作此遣興??扇静⒂洝?/span>

鈐?。嚎扇?、在精微、所要者魂

展覽:慶祝中國國家畫院成立四十周年:李可染藝術(shù)研究展,中國國家畫院,2021年5月26日至5月31日。

說明:此作品即將入編《情之所鐘——李可染作品集》,李可染畫院主編,天津人民美術(shù)出版社。(以實(shí)際出版物為準(zhǔn))

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李可染?東坡與朝云

立軸?設(shè)色紙本

70.5×34.5 cm?約2.2平尺

題識:東坡在惠州與朝云閑坐,時青女初至,落木蕭蕭,凄然有悲秋之意,命朝云唱“花褪殘紅青杏小”,朝云歌喉將轉(zhuǎn),淚滿衣襟。公詰其故。曰:奴所不能歌者,是“枝上柳棉吹又少,天涯何處無芳草”也。公大笑曰:吾方悲秋,汝又傷春矣。戊子大暑,可染揮汗寫。

鈐?。嚎扇?、墨戲

出版:

《李可染、關(guān)良展覽冊》第七圖 ,德國藝術(shù)科學(xué)院出版,1957年2月。

展覽:《李可染、關(guān)良畫展》1957年, 德國柏林。

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李可染?山青水碧圖

鏡片?設(shè)色紙本

68×45.5 cm?約2.8平尺

釋文:山青水碧雨中泛舟之圖,一九六一,可染。

鈐?。嚎扇?、所要者魂

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李可染?行書“藝無涯”

立軸?水墨紙本

69×33.5 cm 約2.1平尺

題識:藝無涯。一九八一年夏月于金陵,宋朗同志正,李可染。

鈐印:李、可染、師牛堂、獅子博象

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李可染?行書“神韻”

鏡片?水墨紙本

25.5×76 cm?約1.7平尺

釋文:神韻。

題識:康瑛同志屬,可染題。

鈐?。豪睢⒖扇?、師牛堂

說明:康瑛(1928-2007),我國著名少兒廣播工作者,1956-1984在中央人民廣播電臺少兒部工作,扮演著名欄目《小喇叭》中“小丁當(dāng)”的木偶形象,影響了億萬中國人。

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李可染?柳塘牧童

鏡片?設(shè)色紙本

75.5×50 cm 約3.4平尺

題識:悅榮先生指正,可染作于北京。

鈐?。豪睢⒖扇?、孺子牛、陳言務(wù)去

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李可染?忽聞蟋蟀鳴

立軸?設(shè)色紙本

67.5×46 cm?約2.8平尺

題識:忽聞蟋蟀鳴,容易秋風(fēng)起。可染。

鈐?。豪?、可染、孺子牛、國獸

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