30年前，電視劇《紅樓夢》開播，迅速轟動全國。在其前后開播的《西游記》、《三國演義》、《水滸傳》等名著改編劇，都成為了難以逾越的經(jīng)典，一再被提及和重溫。
30年后，文學經(jīng)典改編的影視劇已屈指可數(shù)，經(jīng)典之作更是寥寥無幾。其中影響力較大的作品，只有2014年的《紅高粱》和2015年的《平凡的世界》。即使是這兩部電視劇，收視率和網(wǎng)播量也難以與網(wǎng)絡小說改編的《錦繡未央》、《三生三世十里桃花》相媲美。
文學改編一直是影視劇本的一大來源。如今，國內影視人不惜花費高價購買網(wǎng)絡小說的版權，卻對文學性和思想性兼具的經(jīng)典作品視而不見，這是為什么呢?
回顧：文學經(jīng)典改編曾有過黃金時代
從1958年播出的《一口菜餅子》算起，國產(chǎn)電視劇已經(jīng)走過了近60個年頭。近60年中，出現(xiàn)過不少根據(jù)文學經(jīng)典改編的影視劇。86版《西游記》、87版《紅樓夢》、85版《四世同堂》、90版《圍城》等劇，都是根據(jù)經(jīng)典小說改編的電視劇佳作。
1986年，電視劇《西游記》開播，造就了89.4%的收視率神話。至今31年過去了，《西游記》依然是寒暑假被重播最多的電視劇，重播次數(shù)超過3000次。1987年，電視劇《紅樓夢》開播，同樣博得了觀眾的一致好評，被譽為“中國電視史上的絕妙篇章”。1994年開播的《三國演義》，1998年開播的《水滸傳》，播出時都引發(fā)了萬人空巷的壯景。
這四部名著改編劇，都是耗盡編演人員數(shù)年精力結出的“碩果”。最晚開拍的《水滸傳》拍了1年，《紅樓夢》拍了3年，《三國演義》拍了4年，《西游記》前25集的拍攝用了6年。史無前例的拍攝方式，讓這些經(jīng)典電視劇的精致再也無法復制。
除了古典名著改編劇，根據(jù)現(xiàn)代文學作品改編的影視劇也不在少數(shù)。據(jù)統(tǒng)計，1987年到2001年間，根據(jù)現(xiàn)代文學改編的電視劇共有38部。1985年開播的《四世同堂》，1990年開播的《圍城》，播出時都引起了轟動。
現(xiàn)狀：文學經(jīng)典改編沉寂 網(wǎng)絡小說異軍突起
步入新世紀后，文學經(jīng)典的改編潮流逐漸轉冷，改編佳作也寥寥無幾。
現(xiàn)代文學的影視劇改編方面，主要有2001年的《我這一輩子》，2002年的《日出》和《阿Q的故事》，2003年的《雷雨》、《月牙兒與陽光》，2005年的《京華煙云》，2007年的《家》，2008年的《子夜》和2009年的《四世同堂》，2010年的《茶館》和《龍須溝》。不過，無論是在收視率和影響力上，這些電視劇都不能跟老版四大名著電視劇和《圍城》相匹敵。
現(xiàn)代文學的影視改編不受寵，翻拍古典名著卻形成了一股熱潮。2006年后，電視熒屏上刮起了一場四大名著“翻拍風”。先是新版《紅樓夢》劇組為選角組織選秀比賽，被媒體炒的轟轟烈烈。隨后，《西游記》、《三國演義》和《水滸傳》也傳出了重拍的消息。
等到這四部重拍劇開播，觀眾卻大呼失望——新《西游記》過分依賴特技，新《紅樓夢》神似“鬼片”，新《三國》臺詞雷人，新《水滸傳》配樂讓人出戲。一言以蔽之，沒有一部重拍劇能夠超過前作。
四大名著“翻拍熱”過后，文學經(jīng)典的影視改編徹底步入了沉寂期。近幾年，經(jīng)典小說改編的影視劇寥寥無幾。其中知名度和影響力較高的，僅有2014年播出的《紅高粱》和2015年播出的《平凡的世界》。
文學經(jīng)典的影視化走向沉寂，網(wǎng)絡小說的改編卻逐漸興起。2011年，改編自網(wǎng)絡小說的《甄嬛傳》和《步步驚心》大受歡迎，揭開了網(wǎng)絡小說改編劇“霸屏”的序幕。2014年，IP概念在國內興起，網(wǎng)絡小說成為影視界的新寵?？v觀近幾年熱播的電視劇，十部有九部是根據(jù)網(wǎng)絡小說改編的，《瑯琊榜》、《花千骨》、《三生三世十里桃花》都不是例外。
在收視率和網(wǎng)播量上，網(wǎng)絡小說改編劇也對經(jīng)典小說改編劇形成了全方位的“碾壓”?！镀椒驳氖澜纭凡コ銎陂g，收視率一直在0.6%和0.9%之間徘徊，收官時的網(wǎng)絡播放總量為7億次。反觀同年播出的《花千骨》，全國網(wǎng)收視最高達到3 .89，收官時的網(wǎng)絡播放總量高達200億。即使是多次奪下收視冠軍的《紅高粱》，收官時的網(wǎng)絡播放總量也僅為22億。
探因：文學經(jīng)典改編的影視劇為何日漸式微?
在傳統(tǒng)印象中，文學經(jīng)典作品的豐富內涵和恒久魅力，是網(wǎng)絡小說不能企及的。那么，為何文學經(jīng)典的影視化走向衰落，網(wǎng)絡小說改編的影視劇卻受到熱捧呢?
1、市場環(huán)境的變化
大量資本涌入內陸電視劇行業(yè)后，正常的創(chuàng)作流程已經(jīng)滿足不了資本的需求，原創(chuàng)劇本供不應求。在這種情況下，經(jīng)典文學作品已經(jīng)難以填滿市場的需求。數(shù)量龐大、讀者眾多的網(wǎng)絡小說，成為了“劇本荒”的救急良藥。
具體來看，文學經(jīng)典都是經(jīng)過時間檢驗的經(jīng)典之作，數(shù)量十分有限，適合改編成影視劇的更是寥寥無幾。網(wǎng)絡小說在作品數(shù)量上卻遙遙領先，據(jù)統(tǒng)計，目前中國的網(wǎng)絡作者數(shù)以百萬計，年更新字數(shù)超過600億字，每年新增的網(wǎng)絡文學作品近200萬種，網(wǎng)絡文學用戶已超3億。無論從作品數(shù)量上還是讀者群來看，網(wǎng)絡小說的影視改編優(yōu)勢都相當明顯。
另一方面，傳統(tǒng)文學改編的影視劇制作周期較長，大量的時間都花在了劇本的打磨上。老版《紅樓夢》的劇本寫了兩年多，期間吸納了周汝昌、王蒙、周嶺、曹禺等多位作家、紅學家的建議和意見。2015年版《平凡的世界》的劇組先后聘請了多位編劇，僅電視劇劇本第一稿的撰寫就用了2年時間，50集的劇本花費六七年時間才修改完成。
網(wǎng)絡小說改編的電視劇，可以邀請原著作者擔任編劇，大大縮減了劇本修改的時間。一般來說，網(wǎng)絡作家的思維靈活，對故事的把控能力強，上手快，寫得也快?！墩鐙謧鳌费埩嗽髡吡鳛囎虾途巹」餐瓿蓜”靖木?，一年半就完成了76集的劇本?！冬樼鸢瘛贰ⅰ逗我泽虾嵞返葎⊥瑯友埩嗽髡邠尉巹?。由此來看，網(wǎng)絡小說更適合當下電視劇行業(yè)“短平快”的制作要求。
2、觀劇主力群體的變化
隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和網(wǎng)民的年輕化，觀劇的主力群體正在從中老年婦女過渡到年輕觀眾?？v觀近兩年的熱播劇，《親愛的翻譯官》、《微微一笑很傾城》、《錦繡未央》、《三生三世十里桃花》等劇都是年輕人愛看的。抓住年輕受眾，已得到影視界人士的普遍認可。
如今，大部分年輕人都沒有深度閱讀習慣。據(jù)調查，中國成年國民每年人均讀書不超過5本，與韓國的11本、法國的20本、日本的40本相差甚遠。按照一年閱讀5本書的算法，年輕人一年能夠閱讀幾本名著，就可想而知了。
相較之下，網(wǎng)絡小說通俗易懂，輕松好玩，更符合年輕人的口味。根據(jù)掌閱文學的調查數(shù)據(jù)，29歲及以下的讀者占了整個網(wǎng)絡文學受眾的77%。也就是說，全國3億網(wǎng)絡文學用戶中，2.3億人都是年輕人。為了抓住這些年輕受眾，投資方和制片方更傾向于改編網(wǎng)絡小說，而不是文學經(jīng)典作品。
3、創(chuàng)作心態(tài)的變化
以往的影視劇拍攝，制作方都抱著精益求精的態(tài)度。尤其是拍攝名著改編的影視劇，為了還原原著中的場景。導演和編劇都會“鉆到”原著里，研讀其中的每一個故事，輾轉全國尋找適合的拍攝地點。
開拍86版《紅樓夢》之前，導演王扶林抱著原著“死磕”了一年，盡力去理解原著的內涵。為了拍攝第一集中甄士隱和賈雨村吃螃蟹的戲，專門把螃蟹從江蘇空運到四川，還準備了一整套吃蟹的工具。正是這樣精益求精的態(tài)度，才成就了老版《紅樓夢》的輝煌。
熱錢涌入影視圈后，電視劇已經(jīng)進入了“批量生產(chǎn)”的階段。在資本的操控之下，制作方早已不在抱持著“精工細作”的心態(tài)。他們沒有時間也沒有精力去細細打磨一部作品，最終選擇了敷衍了事。
近幾年，電視劇行業(yè)亂象不斷，不時爆出劇本抄襲、替身演戲、摳圖演出等傳聞。以《孤芳不自賞》為例。由于主演檔期有限，該劇大量鏡頭都是在攝影棚內用綠幕單獨拍攝的，然后通過摳圖，再與別的演員合成的。由于大量使用摳圖和替身，該劇破綻百出。明明在同一個鏡頭中，主演和替身卻好像不在同一個“次元”，畫面效果十分怪異。
如此敷衍的創(chuàng)作態(tài)度，拍攝網(wǎng)絡小說改編的劇集都遭人恥笑，更何談改編經(jīng)典呢!
4、文學經(jīng)典改編難度大
文學經(jīng)典的影視改編一直是一件“受累不討好”的事情，既要傳承文學經(jīng)典的精髓，又要適應當下觀眾的需求，對創(chuàng)作者來說難度很大。經(jīng)典文學作品的宏大敘事，也是影視改編過程中很難把握的。2006年播出的《封神榜之鳳鳴岐山》，就因為加入太多愛情元素，故事主題從“國之興衰”淪為了“愛情悲劇”，受到了觀眾的吐槽。
另一方面，不是每部經(jīng)典小說都適合改編成電視劇。小說是通過文字講述故事，可以對人物的心理進行描述，影視劇卻無法進入人物的思想，只能借助旁白、閃回、其他人講述的方式進行表達，這在一定程度上會破壞電視劇的敘事。
以《平凡的世界》為例。為了讓沒看過原著的觀眾了解時代背景和風格，該劇大量使用了旁白的手法。然而，頻繁而冗長的旁白影響了電視劇的敘事，讓觀眾大呼“出戲”。有網(wǎng)友調侃：“看著袁弘吃著饃，配著旁白，還以為在看《舌尖上的中國》呢。”
追問：什么是改編文學經(jīng)典的正確姿勢?
文學經(jīng)典的影視改編向來不是一件輕松的工作，甚至比原創(chuàng)劇本更艱難、更費工夫。業(yè)界有一種說法，一流的文學無法成就一流的影視劇。在中國電視劇史上，毀譽參半的改編之作不在少數(shù)。那么，如何改編文學經(jīng)典，才會贏得觀眾的青睞呢?
1、忠于原著
文學經(jīng)典的價值和魅力早已得到了時間和空間的雙重檢驗，塑造的人物形象也深入人心。因此，文學經(jīng)典改編的前提，是忠實原著。否則，改編后的影視劇不但不會被原著的“書粉”所接受，也會誤導沒讀過原著的讀者。
所謂忠于原著，指的是忠于原著的主題、主要情節(jié)、主要人物以及藝術主旨，盡量保有原著的精華部分。因此，在改編文學經(jīng)典的過程中，首先要了解原著的創(chuàng)作意圖，最好對原著的時代背景、人物性格進行分析和研究，從中得到啟示。
以新版《平凡的世界》為例。該劇高度還原了小說中的故事情節(jié)，位于半山坡的縣立高中、高低錯落的石窯洞，分為三個等級的“大壩院午餐”，都能勾起“書粉”的回憶。就連原著開篇的“細蒙蒙的雨絲夾著一星半點的雪花”的描寫也被主創(chuàng)用電腦特效制作出來?！霸丁钡膱鼍?，博得了觀眾的一致好評。
2、在尊重原著的基礎上推陳出新
正如克羅齊所說：“一切歷史都是當代史”。文學經(jīng)典的影視改編，實際上也是改編者用當代的眼光對經(jīng)典作品進行一次新的詮釋，體現(xiàn)當下的時代精神。如果完全按照原著來拍，拍出來的作品會缺乏懸念。在尊重原著的基礎上，改編者可以進行個性化、藝術化的創(chuàng)新。
以87版《紅樓夢》為例。該劇的后半部分并沒有按照高鶚的續(xù)作去拍攝，而是根據(jù)學術界的研究心得加入了新的內容。如結尾處元妃死，賈家敗，鳳姐入獄，寶玉乞討，最終出家為僧。這些情節(jié)雖然不是觀眾熟知的情節(jié)，卻強化了封建社會一個貴族家庭從盛世走向衰落的末世景象，屬于在尊重原著基礎上的一種合理發(fā)揮。
3、改編者應有“匠人精神”
資本涌入影視行業(yè)以來，很多創(chuàng)作者都把電視劇當做了一門生意，一心想著掙快錢。這樣的創(chuàng)作心態(tài)，是無法改編好一部傳統(tǒng)文學作品的。文學經(jīng)典的改編一般是慢工出細活，要求改編者有“匠人精神”。只有深入理解和把握原著的精髓，理清改編思路，才能推出優(yōu)秀的改編作品。
眾所周知，老版四大名著電視劇都是編演人員耗盡數(shù)年精力結出來的“碩果”。以86版《西游記》為例。該劇的前25集拍了6年，輾轉全國26個省、市、自治區(qū)取景，拍攝難度不亞于唐僧取經(jīng)，主創(chuàng)人員甚至多次遇險。
《猴王初問世》一集中，美猴王誕生以及尋覓花果山的鏡頭雖然只有幾分鐘，其實拍攝地點幾乎跨越了整個中國的海岸線：石猴出世地點拍攝于河北北戴河海濱，猴王出海學藝則拍攝于福建東山島，石猴出世后覓食的場景則是在文昌市的椰林中拍攝完成。短短幾分鐘鏡頭，劇組從北到南輾轉多地，這樣的“匠人精神”，值得當今的電視人學習。
頭評：文學經(jīng)典魅力長存 影視改編不該缺席
在我國，文學經(jīng)典作品一直是影視劇改編的主要對象。在中國電視史上，也不乏文學經(jīng)典的改編佳作。無論是老版《紅樓夢》、《西游記》、《圍城》，還是近兩年的《紅高粱》、《平凡的世界》，都受到了國內觀眾的喜愛。
這樣的影視改編，讓文學經(jīng)典從高高在上的“陽春白雪”，變成了視聽化的大眾文化產(chǎn)品，有利于文學經(jīng)典的傳播，也擴大了文學經(jīng)典的影響力。即使沒讀過《紅樓夢》原著，也一定知道賈寶玉和林黛玉的愛情故事。即使沒有看過《三國演義》，也一定能哼上幾句“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄”，這就是文學經(jīng)典影視化的魅力。
近幾年，網(wǎng)絡小說改編的影視劇井噴，既出現(xiàn)了《瑯琊榜》等口碑劇，也出現(xiàn)了《花千骨》、《三生三世》等人氣劇。相較于傳統(tǒng)文學作品，網(wǎng)絡小說故事性強，內容通俗易懂，更能迎合大眾的審美趣味。在原創(chuàng)劇本稀缺的情況下，網(wǎng)絡小說成為了最佳的劇本“后備軍”。
盡管如此，網(wǎng)絡小說依然存在著質量良莠不齊、抄襲模仿、過度獵奇等問題。在總體的精神深度上，網(wǎng)絡小說難以與傳統(tǒng)文學比肩。相較之下，傳統(tǒng)文學更擅長于記錄社會變遷，剖析民族心理，刻畫復雜人性。一部優(yōu)秀的文學經(jīng)典改編的影視作品，往往更具故事質感，能夠直擊人性深處。
另一方面，網(wǎng)絡小說很少涉及農民、農民工或者城市小人物的命運。諸如《紅高粱》、《平凡的世界》、《白鹿原》這類題材，在網(wǎng)絡小說中一直難覓蹤影。傳統(tǒng)文學改編的影視劇恰恰可以彌補這類題材的空缺，豐富影視劇的創(chuàng)作題材和類型。由此可見，網(wǎng)絡小說風頭再勁，也難以取代文學經(jīng)典的作用。
近些年，中國文學名著的推廣很大一部分要歸功于影視。經(jīng)典小說改編的影視劇，一定程度上彌補了國民在閱讀中的缺失。如今，我們身處一個浮躁的時代，碎片化閱讀成為主流，深度閱讀日漸式微。在這樣的背景下，文學經(jīng)典的改編更應該受到重視。通過影視作品，國人同樣可以了解中國乃至世界的文化和文學。
悲觀一點來說，既然難以喚起大眾的閱讀熱情，通過影視劇弘揚經(jīng)典中的精神內涵和人文情懷，使經(jīng)典得到更為廣泛的普及，或許也是對傳統(tǒng)文學的某種救贖。
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