張大昕，《寫啥呀》，年畫，48x72cm，1963
張大昕1933年師從意大利雕塑家赫伯特學(xué)習(xí)造型藝術(shù)，1936年拜師金梅生學(xué)習(xí)年畫。
兒時張弛的模樣被記錄在年畫中
傳統(tǒng)年畫總是有著固定的形式，大眾對于年畫的印象總是停留在胖娃娃手捧錦鯉上，而張大昕用照片記錄子女的童年生活，現(xiàn)實場景中融入藝術(shù)元素進行再創(chuàng)作，給予了年畫更加真實生動的生命力。
張弛家中的老相冊，父親的年畫作品以女兒為小模特
張弛回憶，父親在自己年幼時經(jīng)常拿照相機捕捉自己和姐姐在陽臺玩耍的鏡頭，老房子的陽臺光線好，空間大，是拍照的好地方。有時候張老還會要求她擺造型，因為年紀太小大多數(shù)照片對張弛而言都沒有什么印象了，但一張“可愛的小雞”讓她回憶深刻。這張照片是在父親多番指導(dǎo)甚至發(fā)火下完成的，“拍這張照片的時候他總是說這個動作不對，擺得不好，拍來拍去不順心，老是被罵，不過他也不是經(jīng)常說我?！?/span>
張大昕《咯咯雞》年畫
“咯咯雞”的小模特張弛（右）和姐姐
五十多年前孩童時的音容笑貌化作一張張舉家喜慶的年畫，印在熱水瓶、臉盆、大茶缸上隨處可見，而如今張大昕鐘愛的影像記錄安靜地躺在家中泛黃的老相冊中，曾為之賦予的情感載于家中“失而復(fù)得”的一張張原作和印刷品上，老先生的創(chuàng)作情懷和藝術(shù)造就順應(yīng)時代傳承，卻不止于此。張老最初從事的月份牌和年畫創(chuàng)作只是為了謀生養(yǎng)家，風(fēng)靡一時的年畫，其實是以畫養(yǎng)畫。
左：張大昕，《好喜歡》，72x48cm，1962；右：張弛童年照片
張大昕對年畫遠不及對山水畫熱衷，由于難舍筆墨心結(jié)和山水魂魄，張大昕在創(chuàng)作年畫的過程中也不忘練習(xí)中國傳統(tǒng)山水畫，并在1939年拜師鄭午昌學(xué)習(xí)國畫山水，1951年師從賀天健專攻宋元明清傳統(tǒng)山水。上世紀六十年代，張大昕林泉探道，問水聽山，足跡遍布大江南北，在游歷風(fēng)光間記錄朦朧遠山、縹緲云煙、幽潺細水、林蔭古道，張先生的藝術(shù)實踐帶給他一個新的領(lǐng)悟：古代的畫技法雖好，但是跟真實的世界距離很遠，于是表現(xiàn)自己心中的山水成為他矢志不渝的追求。
張大昕，《大江急流》，25x36cm，1964
張大昕臨摹許多山水名作，一遍遍臨下來如果有畫得不好的就指給張弛看“你看，這就是經(jīng)驗?！睆埑谠诟赣H繪畫的耳濡目染下，七八歲開始畫扇面，十多歲正式開始臨摹山水，這既是張弛喜歡的事，也是父親布置的“任務(wù)”?！八严Ｍ挤旁谖疑砩狭耍m然是很嚴格的，但是在繪畫上并不死板，給了我很多自由發(fā)揮的空間?！?/span>
張弛七、八歲時最早的臨摹
張弛指著鋪展在地的一張自己臨摹唐寅的畫作說，“這張是我臨摹父親臨的唐伯虎的作品，我的雖是再臨摹，給專業(yè)人士看過后說，雖形態(tài)跟古人相似，但用色方法，全是自己的了。這幅畫內(nèi)涵已經(jīng)變化，跟古畫是似像非像了。”
張弛初中時，臨摹張大昕臨摹的唐寅畫作
對比原作不難發(fā)現(xiàn)，唐寅的顏色并非如此，當時張大昕希望表達春天，遂在古畫的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新?！八幌矚g用很多膠，用膠用得多之后石綠就變得死板，但不用膠，顏色又會掉下來，于是他在每次染色后把浮在表面的顏色刷去，紙上只留下顆粒最細的部分，反復(fù)疊加?！?/span>張弛說，“父親之前是學(xué)西畫的，會將西畫和年畫的色彩應(yīng)用到中國畫中去，這種色相的對比、反差、顏色的錯覺，與眾不同，然后他就把他研究出的一套東西交給我了?！?/span>
張弛，《云水謠》，90×40cm，2015年
臨摹《萬壑松風(fēng)圖》是張弛印象最深刻的一幅畫作，不是因為畫法精湛得到父親表揚，而是因為偷懶亂臨而感到羞愧。1970年代，張弛像同齡女生一樣喜歡上了勾包打毛衣，于是對臨摹畫作很不上心，父親快下班時才飛舞畫筆亂臨，正是這次的渾水摸魚和父親看到作品后的沉默，讓張弛感受到不好意思，從這幅畫作開始，她開始用畫筆慢慢理解父親的技法傳承和傳授的深意。
張大昕，《翠谷溪流》，177x95cm， 1987
父女筆下傳統(tǒng)山水畫的線條，傳遞著兩代人的繼承、出新、再傳承、賦新。張大昕山水畫作品背后的敬業(yè)、教育、代代相傳的決心是值得當代藝術(shù)家挖掘的，從藝八十個春秋，立志耕耘在心中的山水之上并孜孜不倦，傳道受業(yè)，他們共同上演了一場薪火相傳的跨時空對話。
張大昕，《崖壁臨流》，177x95cm，1998
“我父親把繪畫看得比生命還重要，他對藝術(shù)是很純粹的，名也好，利也好，這些都無所謂，一輩子只干了這一件事：就是畫畫?！?/span>1972年，張弛參加美術(shù)學(xué)習(xí)班，暫棄山水在父親的指導(dǎo)下畫起人物，畫風(fēng)像極了父親當年的年畫，其作品入選全國年畫少兒美術(shù)作品展覽，父親很開心。但即使在“文革”期間，張大昕也堅持認為。中國傳統(tǒng)文化是一定需要傳承下去的，以后還是需要的。
1975年，張弛在全國年畫少兒美術(shù)作品展覽入選作品
對于傳統(tǒng)文化和繪畫藝術(shù)的關(guān)系，張弛回憶父親張大昕的見地，“每一代人都生活在不同的時代，有不同的環(huán)境和文化背景。所以能夠真正用心去觀察生活，體悟生活，感悟生命和宇宙的關(guān)系，那么有了真切的感受后，繪畫的表現(xiàn)就是一種自然的流露，一種訴說，就會找到一種只屬于自己的藝術(shù)語言?！?/span>
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