盜墓分南派淘沙、北派倒斗，武林上有南慕容、北喬峰，其實中國古代繪畫里也有南派、北派之分。
五代時期山水畫走向成熟，一時名家輩出，以地域環(huán)境和畫家個性差異，分為了北派和南派。后梁荊浩是北方山水畫派的開創(chuàng)者，他和此后一眾北方畫家，耳濡目染北方的崇山峻嶺，畫中山水自然也是雄偉峻厚。
五代，荊浩，《匡廬圖》局部
北宋，李成，《茂林遠(yuǎn)岫圖》局部
北宋，范寬，《溪山行旅圖》局部
南唐董源，曾任北苑副使，故又稱“董北苑”，主要生活在今天的南京，畫中取材江南水天空闊、山林連綿的真實景色，與北方山水畫中高聳峭拔的山石和彎彎曲曲的河岸形成強(qiáng)烈的對比，成為南派山水畫的宗主。
《夏景山口待渡圖》、《瀟湘圖》便是董源的代表作，畫中神傳妙寫江南自然風(fēng)貌。一望無際的水面，輕舟蕩漾，坡岸平緩，林巒深蔚，山凹間浮著輕嵐淡煙，似乎揮揮手，江南那特有的摻著香樟木的溫潤空氣就流過指間。
《夏景山口待渡圖》，絹本設(shè)色，縱50厘米，橫329.5厘米，現(xiàn)藏遼寧省博物館
《瀟湘圖》，絹本設(shè)色，縱50厘米，橫141.5厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院
煙雨空濛、草木華滋的南方景色第一次真實地出現(xiàn)的畫面上，全靠董源獨創(chuàng)的技法。他的“披麻皴”用拉長的中峰墨線，最宜描繪南方丘陵連綿、洲渚細(xì)長的獨特地貌。又首創(chuàng)“點苔法”，以墨點的攢聚來表現(xiàn)遠(yuǎn)樹，南方的草木繁茂躍然紙上。這種故意舍去清晰輪廓線的技法，將南方溫潤潮濕的氣候特征也表現(xiàn)得淋漓盡致。
《瀟湘圖》局部，披麻皴
《夏景山口待渡圖》局部，點苔法
景物用筆草草，點景人物卻十分工細(xì)。用白粉和青、紅諸色畫出，既明朗又和諧。
《瀟湘圖》局部
《夏景山口待渡圖》局部
柳樹下的拱手相送、岸上的收網(wǎng)回家，漁舟上的一問一答、江邊的張網(wǎng)打魚……人物動作捕捉得十分精準(zhǔn)，給平淡幽靜的山光水色中，增添了江南水鄉(xiāng)的盎然生機(jī)。
這種動靜結(jié)合、虛實相生的意境，充滿了詩情。
漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。
煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。
回看天際下中流，巖上無心云相逐。
——柳宗元《漁翁》
風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。
金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。
請君試問東流水，別意與之誰短長。
——李白《金陵酒肆留別》
江流天地外，山色有無中?！蹙S《漢江臨眺》
榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。
曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。
——陶淵明《歸園田居其一》
洞庭張樂地，瀟湘帝子游。
云去蒼梧野，水還江漢流。
——謝朓《新亭渚別范零陵云》
西塞山前白鷺飛， 桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣， 斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。
——張志和《漁歌子》
董源山水畫里平淡天真的意境、為江南景色獨創(chuàng)的技法，給南派立宗，也對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
巨然繼承了董源的衣缽而與之并稱為“董巨”。宋代米芾父子也吸收了他的筆墨意趣、技法加以變化，形成了“米氏云山”。
北宋，米友仁，《云山墨戲圖》局部
元代趙孟頫提倡復(fù)古，《鵲華秋色圖》中大量汲取了董源的作畫風(fēng)格，使用了平遠(yuǎn)構(gòu)圖和披麻皴。
元，趙孟頫，《鵲華秋色圖》局部
“元四家”之首的黃公望更是以仿董源而著稱，《富春山居圖》用長披麻皴畫巒頭坡地，點苔的運用亦豐富多彩。
元，黃公望，《富川山居圖》局部
明代以沈周、文徵明為首的“吳門畫派”力追董源，理論家、書畫家董其昌更是以稱董源“吾家北苑”為榮，一副迷弟口吻。
明，董其昌，《鐘賈山陰望平原村景圖》局部
清初“四王”等人都對董源頂禮膜拜。可謂風(fēng)靡后世。
清，王翚，《仿董源夏景山口待渡圖》
更完整的畫面，更生動的細(xì)節(jié)，盡在書中。
中國美術(shù)史·大師原典系列
董源《夏景山口待渡圖、瀟湘圖》
縱30.5厘米，橫900厘米
高清復(fù)制 纖毫畢現(xiàn)
臨摹鑒賞 諸般皆宜
聯(lián)系客服
