古琴的調(diào)，是指七條弦的定音方法，有時稱為“調(diào)”，有時稱為“均”，或稱為“弦法”。就從調(diào)的名稱看，一共有三十八種之多，其中最常用的有五調(diào)，即正調(diào)、緊羽調(diào)、清商調(diào)、慢角調(diào)和慢宮調(diào)。五調(diào)中，正調(diào)用的最多，正調(diào)的七條弦散音由低至高為：徵、羽、宮、商、角、徵、羽，簡譜音為：5、6、1、2、3、5、6。因正調(diào)的三弦宮音與十二律呂（黃大太夾姑仲蕤林夷南無應(yīng)）中的仲呂對應(yīng)，所以正調(diào)為仲呂均；因正調(diào)的五弦音高按國際標(biāo)準(zhǔn)音A來定，三弦宮音為F，所以正調(diào)為F調(diào)。正調(diào)又稱宮調(diào)、正始調(diào)，它是中國傳統(tǒng)音樂的祖調(diào)。用正調(diào)彈奏的琴曲有很多，如人們熟悉的《流水》、《平沙落雁》、《普庵咒》等等。
把正調(diào)的第五弦緊（升高）一律，用“緊角為宮”法，就轉(zhuǎn)到了五射均緊羽調(diào)，其七條弦散音由低至高為：商、角、徵、羽、宮、商、角，簡譜音為：2、3、5、6、1、2、3。如《玉樓春曉》、《陽關(guān)三疊》、《瀟湘水雲(yún)》等，都用此調(diào)彈。
用同樣的方法，若再緊無射均的二、七弦，就轉(zhuǎn)到了夾鐘均清商調(diào)。
把正調(diào)的第三弦慢（降低）一律，用“慢宮為角”法，就轉(zhuǎn)到了黃鐘均慢角調(diào)，其七條弦散音由低至高為：宮、商、角、徵、羽、宮、商，簡譜音為：1、2、3、5、6、1、2。如《秋風(fēng)詞》、《醉漁唱晚》、《佩蘭》等，都用此調(diào)彈。
用同樣的方法，再慢黃鐘均的一、六弦，就轉(zhuǎn)到了林鐘均慢宮調(diào)。（見古琴常用五調(diào)表）
如果再繼續(xù)緊、慢下去，就完成了古琴的十二律呂旋宮轉(zhuǎn)調(diào)。
在中國傳統(tǒng)音樂樂律學(xué)及宮調(diào)理論中，今人所謂的許多疑難問題，都可以從琴樂律調(diào)中找到答案。因為它不僅有一套完整而自上古以來的琴學(xué)理論，而且還見存有三千三百多首各個歷史時期珍貴的琴曲實例，可以相互來印證。
1978年，湖北隨縣曾侯乙墓編鐘出土后，國內(nèi)的考古專家、音樂學(xué)者對編鐘的音律開始進(jìn)行研究。童忠良先生在《百鐘探尋》文中說：“也許是巧合，這種‘雙均五宮’的總體結(jié)構(gòu)又與古老的七弦琴宮調(diào)不謀而合。正像中國許多古老的音樂理論都可以從七弦琴上找到印證一樣，這里又一次顯示了這種巧合所含的理論奧秘?！保ā饵S鐘》1988年第四期）能夠得出正確的結(jié)論，是和他對七弦琴音律、宮調(diào)理論的深入研究分不開的。
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