王克勛，別署翰藝軒主，1997年師從著名書畫家、美術(shù)教育家孫其峰先生學(xué)習(xí)小寫意花鳥畫，為孫老入室弟子?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書協(xié)會員，清華美院培訓(xùn)中心創(chuàng)作基地山東外聯(lián)部主任，清華美院書畫高研班教學(xué)督導(dǎo)、課程助教，大騫世界·青州中晨藝術(shù)小鎮(zhèn)書畫原創(chuàng)中心副主任，孫其峰書畫藝術(shù)研究院成員，中央財經(jīng)大學(xué)中國畫涉外特聘教授，內(nèi)蒙古光年民族畫院副院長。

印象中王克勛的寫意花鳥有著其師孫其峰先生的筆墨風(fēng)范，古樸中見雅趣，然而除此之外王克勛的寫意花鳥畫中又有另一番意趣。他的寫意花鳥畫，無論巨幛大幅或尺裝小品，皆樸茂厚實，實中見形，虛中取氣，枝葉搖曳中呼吸著萬物靈氣，吞吐著自然精華。

王克勛《石上有芳姿》

在他的花鳥畫中既苦心孤詣地保持著傳統(tǒng)的寫意精神與筆墨方式，又恰到好處地汲取了西畫營養(yǎng)進行補充。從這一點來講，王克勛的作品是熔古今中西于一爐，根老蕾新，在持守中國寫意畫意蘊的基礎(chǔ)上，借西畫色彩翻新出奇。以此為法，王克勛的創(chuàng)作可謂不蹈故常，銳意求新，縱攬花鳥畫創(chuàng)作之生機。

王克勛《白頭偕老圖》

王克勛的花鳥畫職材廣泛，無論是迎風(fēng)挹露的枝條還是頑木枯石、無論是霸憾的雄鷹還是機巧的雀鳥、無論是生趣洋溢的田野作物還是清晰雅趣的花卉柳枝，其能皆被一一收入畫中。畫面物象也呈現(xiàn)出廓大繁頤之景象。與傳統(tǒng)文人畫不同的是，王克勛的造型能力不似大寫意那般草草寥寥，而是以書法之道入手，直逼物象筋骨，牢牢掌握住物象的結(jié)構(gòu)、形態(tài)、時令、生長節(jié)律乃至各個物象之間的關(guān)系。以“意”寫“形”，力求“意”、“形”相合，互為表里，在具象的物理世界中，實中見虛，呈現(xiàn)出一個典雅縱逸，古樸厚實的境界。

王克勛《得勝圖》

在圖像結(jié)構(gòu)上，王克勛的花鳥畫既保留了文人畫以簡為尚的遺韻，又以繁密多變的布局開花鳥畫之新境。尚簡的作品多以梅蘭竹菊為題材，如《石上有芳姿》《君子之交》《益壽圖》等，皆愈簡而愈入深永，深得傳統(tǒng)寫意之神髓。正如古言:“繪事以簡為上。簡者，簡于象而非簡于意。簡之至者，得之至也?！闭酥^也。

王克勛《積翠留風(fēng)》

在王克勛的創(chuàng)作中，汲古開新更多地體現(xiàn)在筆墨語言的再構(gòu)方面。整體而言，王克勛的筆墨追求書法入畫的效果，作品多呈現(xiàn)出金鐵煙云般的豪放之氣。若追根溯源，這股氣來自于老師孫其峰先生的影響。在孫老的常以書入畫取精用宏，銳意創(chuàng)新，他遒練的用筆和蒼勁灑脫的韻味讓其花鳥畫別有一番滋味，從而影響到了王克勛的筆墨味道。

王克勛《雙戲》

中國畫傳統(tǒng)中，“寫意”二字最為關(guān)性。如果說“以書入畫”是通過對書法的取法而實現(xiàn)對“寫”的提升與建構(gòu)，那么，“書畫同源”則是通過對書法的線條來完成對“意”的呈現(xiàn)與升華。王克勛長年筆耕不輟，他對于“書性”精神有著獨到的理解與把握，且能將“書性”精神轉(zhuǎn)化為畫面生機。

王克勛《松齡鶴壽》

王克勛常在花鳥草術(shù)中感受與領(lǐng)略萬物之生機，目遇之而成色，心融之而為意，“日所綢忽，心所盤桓”，從而將萬物感發(fā)而生成的詩性融入畫面境界的營構(gòu)。讀王克勛的作品，常覺物態(tài)清雅精澄，水流花開，無不生機盎然，清迥幽曠之趣，低徊無盡。

王克勛《遠瞻圖》

王克勛為人低調(diào)，淡泊處世，多年來一直在寫意花鳥畫領(lǐng)域默默耕耘，其志彌堅，其藝可嘉。最讓人看重的是他既能堅守文人寫意畫的傳統(tǒng)，又能了然無痕地融會西畫之長，并以此營構(gòu)出了寫意花鳥新境。王克勛正值創(chuàng)作的旺年，送出的新作不僅是他對這個時代最好的回應(yīng)與饋贈．也使觀賞者一直處于美好的且持續(xù)不斷的期待中。

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