最近北京多雪。潮濕清冽的空氣，凄冷灰寂的天空，紛紛揚(yáng)揚(yáng)飄飄散散的雪花，全都是我的最愛。這種天氣，窩在暖氣旁，手捧一杯熱茶，或賞雪，或翻書，再放上一曲埃尼奧·莫里康內(nèi)的《嘉莉琺夫人》，再愜意不過了。
提起《嘉莉琺夫人》，電影還沒看，已經(jīng)被插曲迷住了。這部電影的樂曲出自著名的意大利配樂大師埃尼奧·莫里康內(nèi)之手。
在我心中，意大利一直是一個(gè)夢(mèng)幻般的存在，不消說威尼斯、布雷西亞、佛羅倫薩、那不勒斯、熱那亞那些歷史文化名城，單是羅西尼、維瓦爾第、普契尼、斯卡拉蒂、帕格尼尼、拉斐爾、米開朗基羅、提香這些藝術(shù)家，就已經(jīng)讓人目不暇接了。所以，意大利能有為五百多部電影配樂的大師埃尼奧·莫里康內(nèi)，倒也不足為奇。
埃尼奧·莫里康內(nèi)很善于把古典元素用于配樂中，如《天堂電影院》中的《Love Theme》就運(yùn)用了詠嘆調(diào)的手法。我曾聽過被稱為男版席琳·迪翁的喬詩·葛洛班演唱的這首電影插曲，倒也別有一番天地。
現(xiàn)在聽到的這首《The Lady Caliph: Dinner》并非《嘉莉琺夫人》的專輯原聲，而是改編曲。演奏者馬友友是我鐘情的華裔大提琴家。說到玩西洋樂器的華裔音樂家，甚至擴(kuò)大到亞裔音樂家，我總是戴著有色眼鏡去看他們。因?yàn)榭偢杏X，亞洲人抱著提琴就好像歐洲人托著二胡一樣，不是那個(gè)味兒。這的確是我的偏見。其實(shí)亞洲人中不乏可與歐美人比肩的演奏家，諸如西崎崇子、諏訪內(nèi)晶子、川井郁子、鄭京和、張漢娜、王健、盛中國(guó)等等。但最讓我傾心的，唯有馬友友一人。
不同于一般的古典音樂演奏家，馬友友在玩轉(zhuǎn)古典樂的同時(shí)，對(duì)通俗音樂也多有涉獵。藝術(shù)界容易因?qū)徝啦町惤缦薹置?、壁壘森?yán)，但馬友友的頭腦中似乎不存在古典與流行的界河，所有概念在他這里都被粉碎了。正如一些評(píng)論家所說的那樣，馬友友“無所不奏”。這或許與他是一個(gè)出生在法國(guó)，成長(zhǎng)在美國(guó)的中國(guó)人有關(guān)系。他的琴聲中，有亞洲人的含蓄，有歐洲人的典雅，也有美洲人的奔放。他把帶有想象力的音符和技巧攜入琴弦，探索著西方古典傳統(tǒng)之外的音樂形式與文化。這種求新求變的演奏家，在古典音樂界，可以說并不多見。
有人把馬友友劃入新古典界內(nèi)，但我更愿意把他看作古典音樂家，不僅因?yàn)樗前崖曊鹛煜碌脑殡S我最愛的大提琴家杰奎琳·杜普雷的大衛(wèi)朵夫名琴，更因?yàn)樗难葑唷ｑR友友的演奏，讓人感覺有點(diǎn)小提琴家格魯米歐的溫柔，但又不似格魯米歐那般纖細(xì)；有點(diǎn)小提琴巨匠帕爾曼的深情，可又不像帕爾曼一樣徹骨。馬友友的巴赫“大無”（《無伴奏大提琴組曲》），被公認(rèn)為是“繼卡薩爾斯之后難以超越的詮釋”。馬友友把他的心融入到琴弦中，將感情與技巧的分寸把握得恰到好處。就拿圣-桑《動(dòng)物狂歡節(jié)》中的招牌曲目《天鵝》來說，諸多頂級(jí)演奏家都曾刻錄唱片，有鋼琴版，有大提琴版。我更愛大提琴版，不能不說是帶有私心的，畢竟大提琴才是我的真愛。
在大提琴版中，我尤愛馬友友的演奏。馬友友的《天鵝》，沒有史塔克的《天鵝》那般清泠空盈，但多了一分柔情和溫暖。在他的琴聲中，看得到清晨花瓣上的露珠、湖中的漣漪、透過森林的微光，甚至看得到滑過天鵝羽尖的微風(fēng)，真有“白芷動(dòng)芳馨”之感。一曲終了，月亮風(fēng)定，露華波清，沉醉不知?dú)w路……當(dāng)然，我在這里大秀對(duì)馬友友的愛慕，并非就是說其他人不入眼，我同樣傾心于羅斯托羅波維奇的海頓、杜普雷的埃爾加、畢斯瑪和約第·沙瓦爾的博凱里尼、卡薩爾斯和史塔克的巴赫……
我愛古典，并非因?yàn)樗^的高貴典雅，而是因?yàn)?，她，恰好觸動(dòng)了我的心。我愛格林卡的《魯斯蘭與柳德米拉》序曲，愛羅西尼的《賽維利亞的理發(fā)師》《賊鵲》《灰姑娘》序曲，因?yàn)樗齻內(nèi)绶丶右话銤饬疑踔翢崂?，好像太陽一般，光芒四射；可我也愛月光一樣的?桑的《天鵝》、埃爾加的《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》、肖邦的《離別曲》、亨德爾《里納爾多》中的《請(qǐng)讓我哭泣》，不僅因?yàn)樗齻儭败饺仄丁钡谋趾蛻n郁，也不僅因?yàn)樗齻儭傲鼹L花底”的溫柔和深情，更多的，大概是這其中飽含的愛和美的力量，那種滲入靈魂的寧靜。我到處尋覓這種力量和寧靜，唯有在音樂、書籍和電影中才覓得，唯有和自己喜歡的人與物在一起時(shí)，才會(huì)陶醉其中。
愿在雪夜中，不，在每一個(gè)夜晚，覓得這份寧靜，享受這份陶醉。
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