路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven，1770年12月16日—1827年3月26日），出生于德國波恩，維也納古典樂派代表人物之一，歐洲古典主義時(shí)期作曲家。C小調(diào)調(diào)第五交響曲“命運(yùn)”（The Symphony No.5 in c Minor 'Fate' Op.67），創(chuàng)作于1804-1808(中間曾一度中斷，創(chuàng)作了第四交響曲)，1808年12月22日在維也納劇院首次公演，這是一部充滿活力，又“熱望未來”的作品，被國人稱為“命運(yùn)交響曲”，僅僅是因?yàn)樨惗喾以跇纷V上寫下了這么一句話：我要扼住命運(yùn)的咽喉。
Giulini - IV. Allegro 來自看見你就好 00:00 12:02 全曲以特別的四音符“短-短-短-長”主題開頭：
《第五交響曲》的最早構(gòu)思可追溯到其《第三交響曲“英雄”》完成之后的1804年。但是，此后貝多芬多次中斷《第五交響曲》的創(chuàng)作而去寫別的曲子，包括第一版的《菲岱里奧》、《熱情鋼琴奏鳴曲》、三首《拉祖莫夫斯基弦樂四重奏》、《小提琴協(xié)奏曲》、《第四鋼琴協(xié)奏曲》、《第四號(hào)交響曲》以及《C大調(diào)彌撒》。最終，《第五交響曲》在1807年至1808年間完成了創(chuàng)作，與《第六交響曲“田園”》一同問世，并同場首演。
貝多芬的《第五交響曲》(命運(yùn))，C小調(diào)，OP.67，創(chuàng)作于1804—1808年(中間曾中斷，創(chuàng)作了《第四交響曲》)，1808年12月22日在維也納劇院首次公演。
全曲分4個(gè)樂章：
1.朝氣蓬勃的快板，其中的格言主題，就是“命運(yùn)的敲門”，命運(yùn)與兇兆始終在激烈地搏斗。
2.行板，是貝多芬對(duì)命運(yùn)的沉思，是雙主題的一連串變奏。其中第一主題由大提琴和中提琴表達(dá)那種平靜的溫柔，第二主題接近于英雄的進(jìn)行曲與頌歌。
3.快板，諧謔曲，兩種對(duì)立的沖突重新展開，這是英雄與命運(yùn)的最后搏斗。這個(gè)樂章的結(jié)尾，整個(gè)樂隊(duì)似乎都精疲力盡地倒在一個(gè)不穩(wěn)定的長音上，鼓聲在激動(dòng)不安的背景上，就像心臟的緩慢跳動(dòng)而弦樂則像微弱的呼吸。隨著不安定氣氛的漸強(qiáng)，使你感覺有太陽在準(zhǔn)備著沖破烏云。突然，樂隊(duì)一下子鼓起精神，昂首闊步地邁入了末樂章。
4.快板，出現(xiàn)眾多主題的交叉變化，終曲尾聲很長，最后命運(yùn)主題以強(qiáng)大的威力在光輝燦爛中持續(xù)長達(dá)幾十小節(jié)，結(jié)尾是歡樂而輝煌的一片光明。
這首作品不光要聽氣勢、力度，更重要的是節(jié)奏的對(duì)比與變化。
卡拉揚(yáng)指揮
《貝多芬第五交響曲》
視頻：31分鐘
這部作品共四個(gè)樂章：
1. 有活力的快板(Allegro con brio)
2. 生動(dòng)的行板(Andante con moto)
3. 諧謔曲：快板(Scherzo: Allegro)
4. 快板(Allegro)
全曲時(shí)長約30分鐘左右。
第一樂章：c小調(diào)，是傳統(tǒng)的奏鳴曲曲式，是貝多芬從他的古典樂派老師海頓及莫扎特那里所繼承而來(比如主題發(fā)展經(jīng)過好幾個(gè)調(diào)性，再戲劇性的回到開頭的調(diào)性)。開頭戲劇性的強(qiáng)奏吸引了聽者的注意力。跟著的四小節(jié)不停地模仿了主題節(jié)奏，形成了一個(gè)旋律。很快地，由圓號(hào)的強(qiáng)奏作為過渡，進(jìn)入了第二主題。降E大調(diào)(c小調(diào)的關(guān)系大調(diào))的第二主題標(biāo)注為“弱”，歌唱性較強(qiáng)，但低音弦樂部分時(shí)常出現(xiàn)威脅性的四音符動(dòng)機(jī)。該動(dòng)機(jī)也是呈示部尾聲的基礎(chǔ)。發(fā)展部使用了模仿式的模進(jìn)，包括過渡段都有所變化。中間較弱的部分好像戰(zhàn)斗間的喘息。再現(xiàn)部有一段雙簧管樂段模仿了即興演奏的風(fēng)格。最終的尾聲龐大。
第一樂章開頭是上述的極著名的四音符動(dòng)機(jī)。開頭幾小節(jié)的指揮方法有許多爭議：一些指揮家堅(jiān)持用快板速度;一些使用沉重的自由速度，或用慢而堅(jiān)定的速度;還有一些使主題聽起來遲延，并稱第四個(gè)音符上的延長號(hào)可作為證據(jù)。
第二樂章：降A(chǔ)大調(diào)，雙主題變奏曲式。由中提琴和大提琴齊奏第一主題開始，低音主題變奏。較為雄壯的第二主題則由單簧管、巴松管、小提琴和弦樂部分的三連音琶音組成。之后又出現(xiàn)了由弦樂和長笛進(jìn)行對(duì)位的樂段。樂隊(duì)在間奏過后筑起了一個(gè)特強(qiáng)段，隨即經(jīng)過一個(gè)長尾聲結(jié)束。
楊松斯指揮
《貝多芬第五交響曲》
視頻：43分鐘
第三樂章：c小調(diào)，三部曲式，諧謔曲。十九世紀(jì)音樂學(xué)者古斯塔夫·諾特伯姆(Gustav Nottebohm)率先指出，諧謔曲的主題與莫札特享有盛名的《第四十交響曲》末樂章的主題極其相似，只是調(diào)性和音域有差別。 如果把莫札特的主題挪到和貝多芬同等的音域可能更清晰(試聽 文件·播放·幫助)。
這樣的相似不大可能是巧合。諾特伯姆進(jìn)一步指出，在貝多芬的草稿本上，還發(fā)現(xiàn)作曲家謄抄下了莫札特該交響曲末樂章29個(gè)小節(jié)樂譜，說明當(dāng)時(shí)貝多芬確實(shí)有意借鑒。
諧謔曲部分的主題由木管樂器回應(yīng)，又由圓號(hào)強(qiáng)調(diào)。之后還有很著名的低音提琴樂段，聽起來沉重但速度又快，更有滑稽有趣的感覺。C大調(diào)的三聲中部有著對(duì)位的織體。諧謔曲重現(xiàn)的時(shí)候，由安靜的弦樂器撥弦奏出，并漸漸淡出，只有定音鼓持續(xù)的滾奏營造出緊張的氣氛，為第四樂章開頭的齊鳴作鋪墊。這一過渡也成為典范。
第四樂章：與第三樂章之間沒有間歇。該樂章對(duì)奏鳴曲式進(jìn)行了稍微的改變：在發(fā)展部過后，有一段在屬調(diào)上的特強(qiáng)華彩段，并重現(xiàn)了之前的諧謔曲樂章中圓號(hào)的旋律。直到一系列漸強(qiáng)過后，再現(xiàn)部才開始。這一做法在海頓的《第四十六交響曲》中就有運(yùn)用，但并無證據(jù)顯示貝多芬受此作影響或啟發(fā)。該樂章有著所向披靡的能量和慶祝勝利的歡騰。其間有一段命運(yùn)主題的重現(xiàn)，但卻以較弱的音量奏出，暗示這一陰郁的主題已經(jīng)成為過去。全曲尾聲極長，幾乎將主題壓縮入內(nèi)，C大調(diào)和弦不斷重復(fù)，達(dá)29小節(jié)之巨。查爾斯·羅森(Charles Rosen)在其《古典的風(fēng)格(The Classical Style)》一書中表示，這一長得令人難以置信的尾聲，是為了給該作品宏大的規(guī)模劃上圓滿地句號(hào)，墊下堅(jiān)實(shí)的根基。
趙鑫珊《貝多芬之魂》書摘截圖
這首交響曲獲得了極高的評(píng)價(jià)，柏遼茲把其中驚心動(dòng)魄的斗爭場景，看作是“奧賽羅聽信埃古的讒言，誤認(rèn)黛絲德蒙娜與人私通時(shí)的可怕的暴怒?！笔媛J(rèn)為：“盡管你時(shí)常聽到這部交響曲，但它對(duì)你總是有一股不變的威力--正象自然界的現(xiàn)象雖然時(shí)時(shí)發(fā)生，卻總教人感到驚恐一樣?！?830年五、六月間，門德爾松在魏瑪逗留了兩星期，為歌德演奏了古今著名的作品，歌德聽了《命運(yùn)交響曲》第一樂章后大為激動(dòng)，他說：“這是壯麗宏偉、驚心動(dòng)魄的，簡直要把房子震塌了。如果許多人一起演奏，還不知道會(huì)怎么樣呢?！?841年3月，恩格斯聽了演出后，在寫給妹妹的信中贊美這部作品說：“如果你不知道這個(gè)奇妙的東西，那么你一生就算什么也沒有聽見?！薄@便是對(duì)這部交響曲最恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。
