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自然、和聲和旋律小音階的區(qū)別在于第Ⅶ級導(dǎo)音的應(yīng)用以及增二度音程的解決。
自然小調(diào)音階6 7 1 2 3 4 5 6
和聲小調(diào)音階6 7 1 2 3 4 #5 6
旋律小調(diào)音階上行6 7 1 2 3 #4 #5 6
旋律小調(diào)音階下行6 5 4 3 2 1 7 6
三種小調(diào)看起來有所不同，但在實際應(yīng)用中三種小調(diào)有著非常重要的內(nèi)在聯(lián)系，它們之間是互相交替彌補的。
自然小調(diào)是最基本的小調(diào)，為了增加導(dǎo)音效果，升高第Ⅶ級，#5—6即成為半音，增加了第Ⅶ級向第Ⅰ級主音進行的傾向力度。
從和聲進行中看，Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ，第Ⅴ級屬和弦到第Ⅰ級主和弦的進行，如果用自然
小調(diào)，屬和弦357，是小三和弦，進行到主和弦時，三音的解決5—6是大二度，沒有導(dǎo)音，傾向性不夠強。如果用和聲小調(diào)，屬和弦3#57，是大三和弦，在小調(diào)中出現(xiàn)大三和弦，色彩上有了新的內(nèi)容，三音#5—6成為半音，它的解決傾向性更強，給人以順理成章的感覺。
和聲小調(diào)由于升高了第Ⅶ級，使得第Ⅵ級與第Ⅶ級之間成為增二度音程（4—#5），這個增二度音程正是和聲小調(diào)的特色音程。
和聲小調(diào)在實際應(yīng)用中非常普遍，即使主旋律沒有升高第Ⅶ級，但在配和聲中大都使用和聲小調(diào)，即屬和弦三音采用#5。
和聲小調(diào)在歐洲的古典音樂中和新疆塔吉克等少數(shù)民族音樂中運用較多，和聲小調(diào)的歌曲有《花兒為什么這樣紅》、
《美麗的塔什庫爾干》等。
和聲小調(diào)增加了導(dǎo)音傾向，但出現(xiàn)了增二度音程（不協(xié)和音程）。為了解決這個問題，就將第Ⅵ級4也升高半音。由于增二度主要是上行時產(chǎn)生不協(xié)和效果，下行時不明顯，所以在上行時升高第Ⅵ級和第Ⅶ級，下行時還原。這樣就產(chǎn)生了旋律小調(diào)。
旋律小調(diào)既解決了導(dǎo)音問題，又解決了增二度音程，可謂兩全其美，旋律小調(diào)后半部分和自然大調(diào)相同，所以聽起來又有了大調(diào)的色彩。
旋律小調(diào)在巴洛克時期的歐洲音樂中和俄羅斯的民族音樂中運用比較廣泛。旋律小調(diào)的歌曲如《莫斯科郊外的晚上》等。
這三種小調(diào)在實際應(yīng)用中是互補的，和聲小調(diào)上行音階中增二度很少出現(xiàn)，一般上行都會使用旋律小調(diào)。但和聲小調(diào)下行中增二度音程卻很常見，主要原因是下行中增二度音程不協(xié)和程度較弱，人們更容易接受。旋律小調(diào)主要是用來修飾和彌補的，一般并不是出現(xiàn)在整首樂曲中，往往是與和聲小調(diào)交替應(yīng)用，說到底旋律小調(diào)就是為了彌補和聲小調(diào)的增二度而產(chǎn)生的。
自然小調(diào)的屬和弦是小三和弦，如果將三音升高半音即#5，就成為大三和弦。這樣處理實際是借用了大調(diào)的導(dǎo)音傾向效果，使其更容易解決到主和弦。
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