34、北宋·王希孟《千里江山圖》卷
▲ 王希孟千里江山圖卷（局部）（圖自故宮博物院官網(wǎng)）
《千里江山圖》卷，北宋，王希孟作，絹本，設(shè)色，縱51.5cm，橫1191.5cm，是北宋畫家王希孟傳世的唯一作品，一向被視為宋代青綠山水中的巨制杰構(gòu)。
《千里江山圖》卷在設(shè)色和用筆上繼承了傳統(tǒng)的“青綠法”?？v觀宋代畫壇，雖然也有一些畫家用此法創(chuàng)作，但從目前存世作品看，尚無一件可以超越《千里江山圖》卷。
從此卷所描繪的景物看，系以南方清麗秀潤的山水為主體，在部分山巒的表現(xiàn)上加進了一些北方山水的特征，可謂集南北山水于一體的精心之作。從畫面表現(xiàn)的建筑形式以及江南水鄉(xiāng)的生活場景、生產(chǎn)勞作使用的工具等方面看，畫家對江南地區(qū)有著較為深刻的了解，其藝術(shù)創(chuàng)作當來源于生活，而王希孟于18歲時即創(chuàng)作出如此宏幅巨制，不可能沒有深厚的生活積累，由此筆者推測，畫家王希孟應(yīng)是江南人，至于具體籍貫便無從知曉了。
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35、南宋·馬和之《后赤壁賦圖》卷
▲ 馬和之《后赤壁賦圖》卷（局部）（圖自@中國藝術(shù)品收藏）
南宋馬和之作，絹本，淡設(shè)色，縱25.9厘米，橫143厘米。描寫北宋文學(xué)家蘇軾夜游赤壁的故事。畫面夜色茫茫，江水浩蕩，一葉扁舟隨波逐流，船中三人對坐，游玩賞景。人物生動傳神，筆法工中帶寫，運筆流暢，衣紋作蘭葉描，設(shè)色淡雅。此為馬和之山水人物畫的代表作，后幅有南宋趙構(gòu)草書《后赤壁賦》一文。
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36、南宋·趙伯骕《萬松金闕圖》卷
趙伯骕萬松金闕圖卷（局部）（圖自故宮博物院官網(wǎng)）
《萬松金闕圖》卷，南宋，趙伯骕作，絹本，青綠設(shè)色，縱27.7cm，橫136cm。
該圖無作者款印，后紙有元代趙孟頫跋，稱之為趙伯骕真筆。該圖畫江南的湖畔松嶺和樓閣，屬青綠山水，筆法清細繁復(fù)，格調(diào)柔麗雅潔，顯示出南宋皇家貴胄新的審美情趣。該圖的出現(xiàn)，標志著宋代山水畫的表現(xiàn)對象從北方雄渾的山川轉(zhuǎn)移到江南的青山綠水。
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37、宋人摹閻立本《步輦圖》卷
閻立本步輦圖卷（局部）（圖自故宮博物院官網(wǎng)）
《步輦圖》卷，唐，閻立本作，絹本，設(shè)色，縱38.5cm，橫129cm。
這是一幅歷史畫。它反映唐初松贊干布遣使臣到長安向唐王朝求婚聯(lián)姻的故事。閻立本以此為題，繪制了這幅歌頌古代漢、藏民族友好交往的作品。畫幅描繪的是唐太宗李世民在宮內(nèi)接見吐蕃使臣祿東贊的情景。
按照畫家閻立本當時的地位和身份，他完全可能是這次歷史性會見的目擊者，所以他筆下的人物非常真實、生動。唐太宗李世民的威嚴，使臣祿東贊的干練、謙和，引見官員和內(nèi)侍的恭謹，年輕宮女的天真活潑，都各具特點，躍然絹上，祿東贊和唐太宗等人在民族氣質(zhì)上的差別也有所表現(xiàn)。
全畫以細勁的線條塑造人物形象，線條純熟，富有變化和表現(xiàn)力；設(shè)色濃重、鮮艷，是一幅出色的工筆重彩人物畫作品。圖中的李世民、祿東贊等人應(yīng)當帶有肖像畫特征。
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