七言與五言相比，哪里不同呢？只不過是在五言基礎(chǔ)上，在前邊加上“平平”或“仄仄”而已。也就是說，知道了五言的句式，七言的也就知道了，根本不需要記。如果知道了上邊我說的規(guī)則，隨便拿出一個標(biāo)準(zhǔn)句式作為首句，下邊的句子的平仄就固定了，不信試試看。
判斷一首詩是正格還是偏格，即平收還是仄收，應(yīng)該看首句。上邊完整寫出平仄的五言，即五言的正格，換句話說，五言以仄收，即首句不入韻（不管是第幾句，如果平收必須押韻，仄收則不必）為正格。為什么這個樣子的呢？大概可以這樣理解，因?yàn)槲逖裕謹(jǐn)?shù)比較少，韻太多了，吟誦起來不夠響亮。七言則與之相反，以首句平收，即首句入韻為正格。
上邊提到的五言，是一種正格，叫仄起正格。這種非常常見，有人做過統(tǒng)計(jì)，在五言格律詩中，此種格式大概能占到十之六七。如果以“平平仄仄平”作為首句，則是平起偏格（平起入韻）。如果以“平平平仄仄”作為首句，則是另一種正格，叫平起正格。如果以“仄仄仄平平”作為首句，則是仄起偏格。上邊提到的七言，是平起偏格，因?yàn)槠哐砸允拙淦绞眨慈腠崳檎瘛Ｈ绻浴柏曝破狡截曝破健弊鳛槭拙?，是為仄起正格（仄起入韻）。如果以“仄仄平平平仄仄”作為首句，是為仄起偏格（仄起不入韻）。如果以“平平仄仄仄平平”作為首句，是為平起正格（平起入韻）。在七言中，正格的?yōu)勢不像五言那么明顯，兩種正格加一起，大概能占到十之六七。
以上說的，都是非常標(biāo)準(zhǔn)的格式，就是平仄完全符合要求，在實(shí)際作詩時，不大可能那么盡如人意。規(guī)則之外，還是可以變通的，如首字（不管五言還是七言，也不管哪一句）都是可平可仄的。再有，句前或句中的連續(xù)三個“平”（或三個“仄”）的第一個“平”（或“仄”），也是可平可仄的。說到這兒，上邊提到的平起、仄起的判定標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)該知道了，就是以首句的第二字來判斷的，因?yàn)槭鬃挚善娇韶频?。那上邊的五言就變成這樣了，如下：
中仄平平仄
中平仄仄平
中平平仄仄
中仄仄平平
第一、第三、第四句首句的平仄是沒有任何限定條件的，唯獨(dú)第二句“平平仄仄平”，如果首字用了仄聲，第三字可改用平聲。因?yàn)橛腥苏f，如果不改，就出現(xiàn)了兩仄夾一平，是為拗句，第三字改為平聲，就是一種簡單的拗救，叫同句相救。不過這是個小問題，如果能避免，就盡量避免；如不好避免，就那么著吧。
七言的就是在五言基礎(chǔ)上前邊加兩個“平平”或“仄仄”，就成這樣了，如下：
中平中仄平平仄
中仄中平仄仄平
中仄中平平仄仄
中平中仄仄平平
對于七言來說，第二、第三句，也即仄聲開頭的句式的首，字由“仄”改為“平，即用了平聲字，是沒有任何問題的；相反，如果是以平聲字開頭的，如果首字用了仄聲，后邊不做改動，就會出現(xiàn)上邊五言提到的那種兩仄夾一平的現(xiàn)象，某些人認(rèn)為是拗句，怎么辦呢？上邊說了，自己看著辦吧。如果首字都正常，第一、第三、第四句的第三字，平仄也是不受任何限制的。第二句的第三字如果用了仄聲，而后邊不做任何改動的話，也會出現(xiàn)兩仄夾一平的情況。
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