【大字行書對聯(lián)】
郭堂貴 貴州 飛泉奇字聯(lián) 247x42cm
創(chuàng)作手記：余生長于黔山秀水之間，常錄先賢吟詠家鄉(xiāng)詩文聯(lián)語寄懷。魏宇平先生此梵凈山勝景句，境界幽深，意象奇詭，氣勢豪邁，可謂愛之深而神思出也。今年，十二屆國展截稿日近，寄出精心創(chuàng)作之隸書作品后，取八尺凈皮裁定，放膽試之，反復(fù)三五次，上聯(lián)“飛泉穿樹腹”已有新氣象。然因下聯(lián)“奇字入云根”前三字筆畫少，難以相諧，又調(diào)整十?dāng)?shù)次方覺可觀。余浸淫行書二十載，蘇米筑基，上追羲獻(xiàn)，近年喜作大字，常與覺斯翁為伴，故此聯(lián)有沉雄勁健、跌宕奇逸之美。
謝瑞成 湖南 蒼龍老樹聯(lián) 230x35 cm
創(chuàng)作手記：面對十二屆國展，不想錯失機(jī)會而遺憾，我決定奮力一搏。擬投兩件，一隸一行。時間倉促，趕緊展紙鋪毫。先作八尺整張大字隸書，書畢觀之，大氣厚重，但少樸茂古雅之氣。次日，作大字行書對聯(lián)，內(nèi)容確定后，我試著改變平常的書寫習(xí)慣，用筆上注意碑帖結(jié)合，注重線條流暢和沉實，求靈動厚重，力避油滑，追求自然、暢快的書寫感覺。初稿幾次調(diào)整后，一揮而就，成此，懸掛審視，深感追求碑帖結(jié)合、線條蒼澀、書寫流暢是何其難得！好在通篇不事做作，隨性生發(fā)，整體上注意上下左右字的收放、開合等，雖墨色變化不大，但總體還算和諧統(tǒng)一，遂落款鈐印。截稿前一日，速投遞。
屈子強(qiáng) 寧夏 靜看閑題聯(lián) 237x35cm
創(chuàng)作手記：十二屆國展我投了三種書體，皆是楹聯(lián)作品，入展的是行書對聯(lián)：綜合國展看，投大字作品是有風(fēng)險的。我是抱著參與的心態(tài)在思索，不重復(fù)打造，時機(jī)一到，放膽一揮，一遍而就。心態(tài)的平和、淡定、無欲乃是創(chuàng)作的關(guān)鍵。我認(rèn)為自由書寫更能表現(xiàn)心性。自由書寫是多元化的總和，是積累的成果；自由書寫更需要感情的激發(fā)和穩(wěn)定的筆墨技法的連續(xù)。情感是第一位的，技法是第二位的。入展對我而言是更大的壓力和挑戰(zhàn)，是評委對我這一階段書法學(xué)習(xí)的認(rèn)可，更重要的是鞭策和鼓勵。
唐保倉 山東 名賢刺史聯(lián) 247x87cm
創(chuàng)作手記：名賢刺史對聯(lián)，創(chuàng)作時以顏真卿《祭侄文稿》為基，追求篆籀之氣，整體表現(xiàn)敦厚雄強(qiáng)、莊嚴(yán)肅穆的感覺，多以重墨為之。對聯(lián)字?jǐn)?shù)較少，為加強(qiáng)墨的流動感和視覺張力，某些字的取法適當(dāng)加入宋人筆意，在體現(xiàn)自然書寫的同時蘊含尚意情趣。落款稍作調(diào)整，一改厚重的感覺，用筆輕盈流暢，與正文形成鮮明對比又不失和諧，使作品的整體風(fēng)貌莊重而活潑，吾從書二十余載，深感唯有對古碑帖的深入理解，才能找到創(chuàng)作的源泉。
孫占峰 河北 鄧石如題碧山書屋聯(lián) 248x44cm
創(chuàng)作手記：首先，在內(nèi)容選擇上，始終對鄧石如老人《碧山書屋聯(lián)》充滿敬意，初意定用尺八平龍門對的形式將其表現(xiàn)。其次，在字體上，運用宋人尚意書風(fēng)，以米芾為主調(diào)，結(jié)合蘇東坡的雅韻，融入黃庭堅的氣象，使整個書寫格調(diào)在即行即走、不激不厲中達(dá)到一種味道，靜謐、致遠(yuǎn)?！ぁぁぁぁさ谌谡路ú季稚?，貫穿了二王手札的思考，字字獨立，組合變化，大小參差，字字咬合又顧盼生姿，達(dá)到創(chuàng)作與內(nèi)容形式高度統(tǒng)一的文化情懷。
【三步領(lǐng)取公益課福利】
“尋本溯源·劉朝輝精講王鐸系列書法課程”福利活動——2021.4.18晚上19:30釘釘直播公益課程《淺析王鐸行書三行立軸章法特色》，歡迎廣大書友入群聽課、參與互動交流！本福利活動2021.4-2022.3有效！
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【大字行書條幅】
劉朝輝 河北 魯淵《題馬文璧秋山圖》 244x69cm
創(chuàng)作手記：以此作品投稿，我的指導(dǎo)思想是以筆盡其勢、腕盡其力的自然書寫為原則。選定內(nèi)容，決定以王鐸風(fēng)格的大字行書書寫正文，以小字行書落款，穿插對比。著力再現(xiàn)覺斯行書用筆的連綿起伏、沉穩(wěn)厚重的藝術(shù)特點。在形式上，積極響應(yīng)中國書協(xié)的號召，采用不拼接、不染色的整紙，突出視覺上白紙黑字紅印泥在的沖擊力。同一內(nèi)容的重復(fù)書寫，會引起審美疲勞，因而日常書寫習(xí)慣的養(yǎng)成極為重要。書前細(xì)心布置，創(chuàng)作時放開去寫，一任感性發(fā)揮，一揮而就。
鄧新成 廣東 高通《同群公登濮陽圣佛土寸閣》 234x61. 5cm
創(chuàng)作手記：學(xué)生年代，曾臨習(xí)柳體楷書，約兩年。工作后，奔忙于生計，無暇顧及書法學(xué)習(xí)，一晃廿年。二零一四年五月，重拾毛筆，以王覺斯為宗，出入唐宋明清諸大家。初時舉止羞澀，不覺悠然忘思，仿佛深山中，松濤云影中。品茶習(xí)字，翰墨自娛，廢寢忘食，終日不倦。習(xí)書如修道，其功夫在字內(nèi)也在字外。筆成冢，墨成池，是字內(nèi)功；陰陽之道，順勢之理，品味格局，是字外功。硯田筆耕，書海游弋，落紙煙云，其樂無窮。
陳亨偉 重慶 陶淵明《詠貧士》一首 248x72cm
創(chuàng)作手記：本作是以王鐸大字行書條幅為基調(diào)進(jìn)行的創(chuàng)作。綜觀王鐸條幅，正文大多為三行，為增加作品的體量感和章法的豐富性，我選擇用正文四行的形式創(chuàng)作。創(chuàng)作前，于文辭內(nèi)容的選取、字法正誤的甄別頗有用心。已亥初伏，在享有連雨不覺夏深的清涼，也趁著妻兒不在家時的安靜，展紙于地，完成“散懷抱”后的書寫，連寫數(shù)張，邀三五師友一道擇一最佳者定稿。此稿，部分應(yīng)用草法，豐富了節(jié)奏、韻律的變化，而中軸線的擺動和細(xì)節(jié)處理等也略達(dá)預(yù)期。
張池山 福建 《山谷跋王立之諸家書》 245x70cm
創(chuàng)作手記：余習(xí)書多年，以旭素為宗，臨池不輟。旭公大草“如神虬騰霄漢，夏云出嵩華，逸勢奇狀，莫可窮測”，無比仰慕。近又喜魯公書雄勃、郁拔、奇?zhèn)ブ畾猓蕰r臨其“三稿”，以求圓轉(zhuǎn)、遒勁、遲澀、沉雄之感。四月廿日深夜，取仿古箋，紅星墨液，禿筆兼毫，以魯公篆籀法為主，融入旭素草意筆勢，書《山谷題跋》，力求凝練而率性，興之所至，竟能心手雙暢，任由結(jié)體大小錯落，穿插、俯仰、正欹、連斷的處理亦成竹在胸，濃墨之處見凝重，枯筆之處求潤脫，不計工拙，一氣呵成。
王禎輔 湖南 李白詩一首 24/x62cm
創(chuàng)作手記：與書法結(jié)緣三十余載，須臾未敢相離。經(jīng)年累月，雖有小成，卻未登堂奧。近年來，四處求學(xué)問道以寬眼界，得益諸明師指導(dǎo)點撥，在“崇尚經(jīng)典、注重形式、五體兼習(xí)、德藝雙修”理念引領(lǐng)下，根植傳統(tǒng)，勤于臨池。在行書研習(xí)上，以二王為宗，旁及宋人，力求精神上逼近古人，性情上表達(dá)自我。此次創(chuàng)作，將小字拼接，調(diào)整為八尺蠟染紙大字條屏，章法上多關(guān)照大小、欹側(cè)、連帶，也別開生面。
王維彬 山東 李頎《送魏萬之京》 241x70cm
創(chuàng)作手記：在創(chuàng)作前期，因急于求成，忘記初衷，從而導(dǎo)致作品缺乏精神。經(jīng)過一段時間的反思調(diào)整之后，逐漸明白在創(chuàng)作前需凝神靜氣，反復(fù)思考整體布局形式，其中虛實相生更是章法的主要表現(xiàn)點。有時個別點畫的失誤與否，都不再那么重要。體會到這一點，我在創(chuàng)作時膽量逐漸增加，不再過分計較其中點滴得失，而以大局為主。心態(tài)的放松，也使得自己在書寫時更得心應(yīng)手，更容易表現(xiàn)自己的想法。
范泰和 福建 蘇東坡《念奴嬌·中秋》 240x79cm
創(chuàng)作手記：今春三月，又逢十二屆書展，細(xì)閱征稿啟事數(shù)遍，決意投稿。因尤喜東坡詞書，遂擇《念奴嬌·中秋》詞一首，熟讀百遍，
打腹稿二月有余，卻不敢貿(mào)然下筆。一日心無所事，靈感突涌。輒選陳
年八尺云龍宣紙，作書十余件，然未有足意者。直至午夜，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，播一曲《云水禪心》。焚香一炷，頓覺心手淋漓，奉魯公為基輔以東坡之率意，一氣呵成二條屏。翌日晨起觀此作，氣韻生動、濃淡相宜、疏密有致、方圓兼?zhèn)?，獨具天然拙樸之趣?/span>
顏培蕾 福建 《世說新語》二則 240x70cm
創(chuàng)作手記：向來心儀魏晉風(fēng)度，慕其瀟灑俊逸，故若干年來，于二王行草用功尤多，此次投稿作品，亦選《世說新語》二則，內(nèi)容早巳熟讀能誦，展紙運筆心手雙暢。歐陽文忠公云：作字要熟，熟則神氣充實而有余。我以為書寫者技法嫻熟，意在筆先，作品方能神情動人。此件作品筆意、體勢取法二王，于八尺素紙之內(nèi)作章法布局，待胸中孕育成熟，呼之欲出之時，便振筆直書，終成此作。
劉曉明 河北 謝眺詩一首 243x92cm
創(chuàng)作手記：堅持行草書創(chuàng)作已經(jīng)10多年，主基調(diào)以二王、米芾為主。這次的入展作品是行書大字。明清之前的行草都是小字，或手卷，或手札。作為后學(xué)者，書寫時原樣放大固不可取，因筆法不同。為此，創(chuàng)作時，在整體氣息上，我著意把握兩點，即沉厚與靈動。深沉厚重易使字僵硬而神態(tài)呆滯，所以要用靈動來調(diào)節(jié)，字才有生機(jī)，而又不致于浮華、輕薄。在結(jié)體、章法上，借鑒了米芾的欹側(cè)造勢，疏密搭配及用筆的輕重緩急。創(chuàng)作前認(rèn)真構(gòu)思，創(chuàng)作時調(diào)整好狀態(tài)，心無旁騖，一氣呵成。
張德君 河北 自作詩《今韻燕居獨坐偶得》 248x61cm
創(chuàng)作手記：定向臨帖。余主攻行書，而最信董香光所言：“行書，以米元章、顏魯公為宗?！蔽嵊诿子霉ψ钌?，凡所有帖靡不臨之，甚慕其風(fēng)檣陣馬，沉著痛快。而又常寫大字，則以顏之圓厚開張增其勢，故學(xué)顏之《祭侄稿》與《爭座位》。結(jié)稿月初則入創(chuàng)作狀態(tài)，選書寫內(nèi)容乃自作詩《今韻春日燕居偶得》，實為省卻權(quán)威版本云云之麻煩，余欲融顏米于一爐，形成典雅沉靜而又雄厚飄逸之風(fēng)格。每日有暇則“凝神靜思，預(yù)想字形大小、平直、振動，令筋脈相連，意在筆先，然后作字”。
趙文交 陜西 自作詩文二首 238x89cm
創(chuàng)作手記：創(chuàng)作手記：十二屆全國書法篆刻展的舉辦令我們歡欣鼓舞，寶雞市是這次國展的承辦方之一，作為寶雞的書法愛好者來說我們既緊張又激動，壓力也自然不小。這些年我直沉浸在臨帖和創(chuàng)作的交替中，備戰(zhàn)本屆國展對我也是一次極大的考驗。先賢有言：世人皆學(xué)蘭亭面，欲換凡骨無金丹。蓋不學(xué)其理故也！我的作品書寫了兩首自作詩，書風(fēng)以二王為宗兼及顏真卿、蘇軾、米芾等歷代大家作品互為陶染，始得自家面目二三，良也，惡耶？觀者自見。
賈佑宏 安徽 蘇東坡詞二首 233x79cm
創(chuàng)作手記：十二屆國展，我的投稿作品是行書。整幅作品以氣勢開張、遒勁舒和的顏體為總格調(diào)，其中增加一些何紹基的沉雄峭拔、豪宕奇崛的筆勢，使作品更加耐人尋味。經(jīng)過多次創(chuàng)作，最后挑選出比較滿意的一幅投稿，喜獲入展。欣喜之余我深切感到，入展與否只是一時的得失，開心和失落也只是一兩天的事，書法的真正樂趣在不斷的學(xué)習(xí)和進(jìn)步中。只有虔誠學(xué)習(xí)經(jīng)典，書內(nèi)書外和做事做人兼修，未來才能走得更高更遠(yuǎn)，這是我今后努力和前行的方向。
劉寒冰 湖北 段文昌《平都觀記》 240x70cm
創(chuàng)作手記：這次投展，我將“二王”的清朗與米芾的跌宕相
結(jié)合作為首選，本著求穩(wěn)、求真、求活、求良，做了一系列未雨綢繆的準(zhǔn)備，捕捉心手雙暢的書寫狀態(tài)。一個周六，我躲進(jìn)我的禪房“聽雪齋”開始創(chuàng)作，肘提氣，心凝神，讓文字如插秧式一束一束種在宣紙上。這個過程，既是激勵與提高，也是磨礪與自省，我無數(shù)次經(jīng)歷這樣的創(chuàng)作狀態(tài)，是生活融入了書法，還是書法融入了生活，已分不清。
王雪琪 山東 杜甫《夢李白二首》其二 240x80cm
創(chuàng)作手記：四載一屆，有榮幸哉。此作以覺斯為底，摻之山谷意，求筆法之變化，章法之伸展，以抒胸臆。然吾雖不能盡其意，亦是盡全力赴之，未留憾也。
陳思明 湖南 周午亭《臨池管見》二則 234x82cm
創(chuàng)作手記：我此次創(chuàng)作以二王風(fēng)格為主，以明清條幅的形式書寫，字號則介于魏晉經(jīng)典與明清大字之間。內(nèi)容選取清人周星蓮的兩則書論，其分別闡述了書寫時要順勢而發(fā)，在率意與矜莊之間找到合理的尺度；以及在用筆上擒縱收放的平衡。技法、線條、結(jié)構(gòu)和章法各要素間的和諧統(tǒng)一，是我當(dāng)下學(xué)書感悟的要點和努力的方向。書法最終的止于至善，入古出新，有賴于對傳統(tǒng)經(jīng)典的深入學(xué)習(xí)，于此我還有很長的路要走，畢竟對經(jīng)典最好的繼承就是最好的創(chuàng)新。
姜忠明 江蘇 陳子昂《修竹篇序》 240x75cm
創(chuàng)作手記：本屆四年一次的大國展可以多種書體同時入展，讓很多人看到了機(jī)會。其實不然，我覺得競爭越來越強(qiáng)難度更大了，所以對于我這樣的老作者來說，保持一顆平常心很重要。書法學(xué)習(xí)是長期的事情，要不斷臨習(xí)古人留給我們的經(jīng)典碑帖，與古為徒，同時要有現(xiàn)代審美意識，才不會固步自封。我通過每一次的投稿過程，來達(dá)到提升自己目的。我的這次行書創(chuàng)作，還是以入展二屆行書展的作品風(fēng)格來打造的。以二王為基礎(chǔ)，結(jié)合魏碑，通過碑帖融合的手法創(chuàng)作，八尺整張宣紙書寫，以突出整體和諧統(tǒng)一。
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