每只殘缺的建盞都要經(jīng)歷四五道粗細(xì)不同的打磨。
在只有幾毫米的瓷器邊緣打鉆可謂是精細(xì)至極的活。
堆放在地上的數(shù)百只來(lái)自福建的宋代建盞，每只都有殘缺，在藝術(shù)家的眼里殘缺也有其獨(dú)特魅力。
推杯換盞、品茶聊天，看似雜亂無(wú)章的工作室，是“榮與唐”兩位合伙人探討技藝的最佳場(chǎng)所。
漆藝需要耐得住性子，每一個(gè)步驟都要精益求精，光滑的漆面全憑一雙手來(lái)打磨。唐開(kāi)宇目前已經(jīng)帶出了五個(gè)制作漆藝的徒弟。
制作一件漆器，在上漆之前，木珠表面要反復(fù)打磨光滑。在唐開(kāi)宇恒溫恒濕的柜子里，陳列著以漆藝制作的手鐲、杯碗碟等，非常精巧。
將瓷器碎片用天然大漆黏合，表面再敷以金粉或者金箔，這種瓷器修復(fù)技術(shù)是源自日本的金繕工藝。
“當(dāng)藝術(shù)變成一種謀生手段時(shí)，就會(huì)讓人覺(jué)得好累，變得不好玩兒了?！弊隽私甑挠彤?huà)和雕塑，榮志感嘆道。兩年前接觸到建盞，他覺(jué)得終于找到了自己可以玩的藝術(shù)。通過(guò)各種渠道淘來(lái)兩千多只殘次品，他開(kāi)始鉆研瓷器修復(fù)。
一只建盞要經(jīng)過(guò)打磨、焗瓷、脫胎大漆修補(bǔ)、金繕等一系列復(fù)雜而精細(xì)的工藝，歷時(shí)三四個(gè)月的時(shí)間才能完工。在榮志眼里，每一只建盞的修復(fù)就像是跟宋朝的一次穿越歷史的對(duì)話。
在建盞修復(fù)的過(guò)程中，榮志遇到了畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院漆藝專業(yè)的唐開(kāi)宇，他在闊別了所學(xué)專業(yè)十多年后，重拾漆藝。兩位藝術(shù)家因?yàn)榧妓嚿系幕パa(bǔ)成為了亦師亦友的合伙人，盡管榮志的妻子程西說(shuō)這兩人除了喝酒打臺(tái)球之外性格上相差甚遠(yuǎn)，但藝術(shù)家的相知相惜，也讓這漆藝與建盞修復(fù)得到了完美融合。
除了參與建盞修復(fù)，唐開(kāi)宇還制作各種漆器，在他的恒溫恒濕的柜子里，以漆藝制作的煙斗、手鐲、杯碗碟等，展現(xiàn)出創(chuàng)作者的精巧手藝，連他自己的眼鏡腿兒也被漆藝裝飾。除了創(chuàng)作，唐開(kāi)宇還想將這門(mén)技藝傳承下去，目前他被邀請(qǐng)?jiān)诒本┓b學(xué)院開(kāi)設(shè)漆藝選修課，已經(jīng)帶出了五個(gè)徒弟。
唐開(kāi)宇和榮志這兩位以新時(shí)代手藝人自居的藝術(shù)家，沉浸于邊玩邊創(chuàng)作的境界，在北京宋莊這片藝術(shù)的土地上，摒棄雜念，每日與宋朝來(lái)的遠(yuǎn)客們暢聊時(shí)光。
他們是生活中的凡人，也許我們從未關(guān)注過(guò)他們的存在，但他們卻操控著我們的生活質(zhì)量。凡人的力量就像空氣，平凡但不可或缺。讓我們轉(zhuǎn)過(guò)頭，看看身邊的“相對(duì)凡人”。（柴春霞）
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