文/ 任海杰
2019年中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，進(jìn)入11月后，好戲連臺(tái)，后勁十足。
中國(guó)原創(chuàng)民族歌劇、現(xiàn)代改編京劇、西洋經(jīng)典歌劇等多種演出，競(jìng)相登臺(tái)，令人目不暇接。
由山東歌舞劇院在文化廣場(chǎng)上演的《沂蒙山》，催人淚下，感人肺腑，它繼承了《白毛女》《小二黑結(jié)婚》《江姐》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等中國(guó)民族歌劇的傳統(tǒng)，融合了中國(guó)戲曲的板腔體、民間小調(diào)和地方戲曲的元素，民族風(fēng)格十分鮮明。劇中優(yōu)美抒情、慷慨激昂、朗朗上口的唱段層出不窮，動(dòng)人心弦，現(xiàn)場(chǎng)聆聽，幾度令我熱淚盈眶。演出結(jié)束時(shí)，劇中的一些唱段已有觀眾在哼唱，如男女聲二重唱“等著我，親愛的人”、劇中英雄孫九龍就義前唱的“讓我再看一眼”等?，F(xiàn)場(chǎng)觀眾反響之熱烈，近年少見。這說明，《沂蒙山》接地氣、通人心，符合大眾的審美情趣。
《沂蒙山》的熱效，引發(fā)了關(guān)于如何創(chuàng)作具有中國(guó)特色歌劇的一系列命題：如何進(jìn)一步平衡“以歌串劇與以劇串歌”的關(guān)系、民族唱法與美聲唱法如何兼容、舞臺(tái)布景的虛實(shí)關(guān)系、中國(guó)歌劇是否需要宣敘調(diào)以及如何寫出符合中國(guó)語(yǔ)言特色的宣敘調(diào)……一部原創(chuàng)歌劇能夠引起如此轟動(dòng)效應(yīng)，本身就是一大收獲。
《沂蒙山》
在上海大劇院上演的新版京劇《大唐貴妃》同樣引人關(guān)注。京劇，被稱為中國(guó)的“OPERA”（歌?。?。這里不談劇本的改編，主要說一下音樂部分——伴奏的樂隊(duì)。傳統(tǒng)京劇一般都是用小型民族樂器的京劇樂隊(duì)伴奏，而新版京劇《大唐貴妃》從18年前梅葆玖獻(xiàn)演時(shí)就開始嘗試加入大型管弦樂隊(duì)，中西結(jié)合。此番經(jīng)過原版作曲家楊乃林的精益求精，無論是唱腔還是樂隊(duì)伴奏部分，都重新配器，呈現(xiàn)出既有傳統(tǒng)京劇的細(xì)膩委婉，又具當(dāng)代審美的宏大氣魄，具體表現(xiàn)在：演員演唱時(shí)，以上海京劇院的樂隊(duì)為主；音樂間奏過渡時(shí)，則以上海愛樂樂團(tuán)的大型管弦樂隊(duì)全情烘托，某種程度上彌補(bǔ)了傳統(tǒng)京劇樂隊(duì)的“勢(shì)單力薄”，豐富了音樂的表現(xiàn)力，并在戲劇高潮處加入上海愛樂交響合唱團(tuán)的伴唱。這樣的安排，更符合當(dāng)代觀眾的審美，對(duì)激活傳統(tǒng)京劇，爭(zhēng)取年輕觀眾，進(jìn)而走出國(guó)門走向世界舞臺(tái)，很有益處。就拿劇中膾炙人口的“梨花頌”來說，如果去掉管弦樂隊(duì)的伴奏，會(huì)是什么效果？答案不言自明。
本屆藝術(shù)節(jié)還有一個(gè)重頭戲——亨德爾的《塞魅麗》在上海首演。亨德爾是與巴赫齊名的巴洛克時(shí)代作曲家，近幾十年來，世界樂壇上演亨德爾歌劇的頻率越來越高，除了音樂出色外，其歌劇中揭示的一些人性母題，給當(dāng)代歌劇導(dǎo)演提供了大展身手的廣闊空間——當(dāng)代歌劇演出已進(jìn)入以導(dǎo)演為主的時(shí)代。
本版《塞魅麗》由中國(guó)藝術(shù)家張洹制作，舞臺(tái)上搭建的一座中國(guó)明代祠堂、幾位主演身穿中國(guó)東北大花襖等中國(guó)元素，將一場(chǎng)發(fā)生在西方的愛情、嫉妒、復(fù)仇、人神錯(cuò)位的故事移植到了中國(guó)。10年前（該制作在比利時(shí)首演），張洹在浙江購(gòu)買一座祠堂時(shí)，意外發(fā)現(xiàn)一本祠堂主人的日記，里面記錄了男主人妻子的一段情迷意亂的婚外戀，令張洹產(chǎn)生了將中國(guó)農(nóng)村愛情悲劇與古希臘神話愛情悲劇相穿插的制作構(gòu)思。于是，有了這一獨(dú)特的中國(guó)版《塞魅麗》。
《塞魅麗》
現(xiàn)場(chǎng)觀賞有幾處驚喜。上演亨德爾歌劇為了貼近時(shí)代風(fēng)貌和特色，一般都用古樂隊(duì)伴奏。作為現(xiàn)代管弦樂團(tuán)的上海交響樂團(tuán)，會(huì)有如何的表現(xiàn)呢？坦率說，演出前，我是心存疑問的。但這個(gè)疑問在一開場(chǎng)演奏前奏曲時(shí)即被出色解答了——余隆挑選了約20人的小編制樂隊(duì)，在演奏方法上作了調(diào)整（包括定音、弓法、技法等），樂隊(duì)一下子呈現(xiàn)出非常巴洛克的風(fēng)格和音色。我聽上交幾十年，但這判若兩“隊(duì)”的音色我還是第一次聽到。我看余隆指揮的音樂會(huì)也有無數(shù)場(chǎng)，但這版《塞魅麗》令我對(duì)余隆的指揮藝術(shù)有了新的認(rèn)識(shí)。
第二個(gè)驚喜來自合唱。《塞魅麗》中有大量合唱，擔(dān)任本次合唱的是英國(guó)之聲合唱團(tuán)。這個(gè)僅20人的合唱團(tuán)居然迸發(fā)出如大型合唱團(tuán)的驚人能量，聲音非常漂亮。說到獨(dú)唱演員，幾位主演都是目前世界樂壇專攻巴洛克聲樂的角兒，無論是風(fēng)格的把握還是技巧的運(yùn)用，都令人賞心悅耳。第一女主角那段著名的“鏡子之歌”，其珍珠般顆粒的花腔和生動(dòng)的表演，贏得滿堂喝彩。
上周藝術(shù)節(jié)上的音樂會(huì)，有幾場(chǎng)演出特別值得一提。一是匈牙利鋼琴家席夫與安德烈亞·巴爾卡室內(nèi)樂團(tuán)在上交音樂廳演出的兩場(chǎng)音樂會(huì)，我聆聽了11月2日的第一場(chǎng)。席夫身兼獨(dú)奏與指揮，演奏貝多芬第二、第四鋼琴協(xié)奏曲，指揮莫扎特第三十九交響曲。作為樂壇常青樹，席夫的演奏一如既往地穩(wěn)定和扎實(shí)，顯示了鋼琴大師的深厚功底。席夫多年前來滬開獨(dú)奏音樂會(huì)，曾有返場(chǎng)7次的驚人紀(jì)錄，這番他又返場(chǎng)3次，與樂隊(duì)加演貝多芬第一鋼琴協(xié)奏曲第二、三樂章、獨(dú)奏巴托克的一首舞曲。如此豐盛的返場(chǎng)，我還是第一次親歷。席夫真是鋼琴家中的超級(jí)勞模，深得樂迷歡心。音樂會(huì)另一個(gè)出乎意料的觀感是，席夫的指揮不是做做樣子（不少演奏家兼指揮就是這樣的），而是別具一功，別開境界，巴爾卡室內(nèi)樂團(tuán)成員在他的指揮下全神貫注、兢兢業(yè)業(yè)，表現(xiàn)非常出色，頗有歐洲老派樂團(tuán)的韻味。
席夫與安德烈亞·巴爾卡室內(nèi)樂團(tuán)
緊接著席夫的是英國(guó)大提琴家斯蒂芬·伊瑟利斯。他已成名多年，入選過留聲機(jī)名人堂，錄制過不少精彩的唱片。本屆藝術(shù)節(jié)，他攜手慕尼黑室內(nèi)樂團(tuán)在上音歌劇院登臺(tái)。與席夫不同，伊瑟利斯坐在樂隊(duì)中間，不做指揮，僅以自己的演奏來帶動(dòng)樂隊(duì)，即使沒有獨(dú)奏部分，他也經(jīng)常參與樂隊(duì)的合奏，如此既獨(dú)奏又合奏的情景也是很少看到。伊瑟利斯的樂感非常好，灑脫自如，在以旋律線見長(zhǎng)的大提琴吟唱中，注重節(jié)奏和色彩感。他用的是一把意大利制琴大師蒙特尼亞那1740年制作的名琴，音量不是很大，但音色柔美，近距離欣賞，那特有的韻味，仿佛穿越到幾百年前，真是難得的享受。與巴爾卡室內(nèi)樂團(tuán)不同，慕尼黑室內(nèi)樂團(tuán)不設(shè)指揮，演奏波切里尼D小調(diào)交響曲和海頓的第45交響曲，干凈利落，一氣呵成，更有現(xiàn)代特色。不過我還是覺得，一個(gè)近30人的室內(nèi)樂團(tuán)，如果有指揮，效果會(huì)更好。比如在聲部的銜接與過渡上，會(huì)更自然豐潤(rùn)些。
兩位著名演奏家，兩個(gè)著名室內(nèi)樂團(tuán)，在藝術(shù)節(jié)中同中有異、相映成趣。
舞蹈也是藝術(shù)節(jié)的一個(gè)重要內(nèi)容。最近演出的“一中一西”很有看頭，所謂“中”，就是由云門舞集、陶身體劇場(chǎng)組成的《交換作》，在東方藝術(shù)中心上演三部作品：陶冶《12》、鄭宗龍《乘法》、林懷民《秋水》，中國(guó)風(fēng)格加現(xiàn)代元素，肢體舞姿別出心裁，別開生面。所謂“西”，就是世界著名的荷蘭國(guó)家芭蕾舞團(tuán)，在時(shí)隔5年后，再度來到中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，在上海大劇院以全明星的陣容，為觀眾帶來兩場(chǎng)現(xiàn)代芭蕾演出。整臺(tái)演出包含4部作品，均由荷蘭現(xiàn)代芭蕾“開山鼻祖”之一的編舞大師漢斯·范·曼倫編創(chuàng)，取名《大師頌》。舞蹈語(yǔ)匯既具古典的扎實(shí)功底，更善現(xiàn)代前衛(wèi)的人性探索，伴奏音樂不拘一格：探戈、當(dāng)代經(jīng)典音樂、古典貝多芬，呈現(xiàn)多元開放的特色。
這些令人目不暇接的演出，令觀眾看到中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)果然是海納百川、百花齊放的國(guó)際胸懷和格局。
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