《百蟲圖卷》局部
“為萬(wàn)蟲寫照
為百鳥張神”
戊戌年
七月十五
編輯: 云上文化
聆聽云上的聲音
齊白石畫蟲，工筆精細(xì)，毫發(fā)畢現(xiàn)。但又脫離工筆的呆板，個(gè)個(gè)見(jiàn)神。得其一蟲，就能盡享田園之意。
現(xiàn)在能統(tǒng)計(jì)的齊白石草蟲畫共有598幅。其中一只蟲的高達(dá)522幅，其次還有兩只，三只，四只和五只的。蟲子越多越是稀少，越是奇貨可居，越是難得一見(jiàn)。但今天點(diǎn)開這篇文章的人有福了。
一代大師齊白石的這幅經(jīng)典巨作《百蟲圖卷》，長(zhǎng)465CM，寬39CM，共約16.3平尺，保存完好、整潔，是一幅精美無(wú)比的百蟲圖畫卷。畫卷共畫有姿態(tài)各異的草蜢、蟈蟈、蜜蜂、刀螂、蝴蝶、蜻蜓、蒼蠅、蟋蟀等工筆蟲類91只，設(shè)色和水墨均有。畫卷前、中、后部分均有白石先生的題跋。
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婁師白先生是已故的國(guó)畫大師，作為齊白石的入室弟子，也是齊白石畫作最權(quán)威的鑒定人之一。在2002年，他見(jiàn)到這幅畫時(shí)，欣然在畫上留下墨寶，“我于張正先生處得見(jiàn)此幅白石師草蟲真跡，乃先師之稀作，六十年后重見(jiàn)此畫，倍增對(duì)老師的懷念，望藏者珍之，此乃國(guó)之瑰寶也?！?/span>
《百蟲圖畫卷》三大謎團(tuán)
《百蟲圖卷》局部
謎團(tuán)一：時(shí)期之謎
齊白石善畫草蟲。他藝術(shù)道路上的貴人徐悲鴻曾評(píng)價(jià)，“寫昆蟲突過(guò)古人，其蝦、蟹、雛雞、芭蕉，以墨寫者，俱體物精微，純?nèi)华?dú)創(chuàng)。”
齊白石的草蟲畫，貫穿于其創(chuàng)作的一生。最早的系列畫作是1908年的《工筆草蟲冊(cè)》。此時(shí)的齊白石約50歲，其作品已達(dá)到相當(dāng)程度。其所畫的蜻蜓、蝗蟲和蝴蝶等，細(xì)如纖毫，猶如是照片的再現(xiàn)。
此后十年，齊白石的草蟲畫開始從“工匠”逐步走向“文人氣”，從形似轉(zhuǎn)向神似。他筆下的草蟲也越來(lái)越靈動(dòng)，躍然紙上。年近60歲，齊白石移居北京。在這段時(shí)間他與陳師曾相識(shí)，開始進(jìn)入“衰年變法”時(shí)期。工筆畫蟲，寫意做花，逐漸進(jìn)入到了隨心所欲的階段。
那么這幅《百蟲圖畫卷》究竟是齊白石哪一個(gè)時(shí)期的作品呢？婁師白先生生前曾表示說(shuō)，“這幅草蟲長(zhǎng)卷，應(yīng)該是老師六十歲以后開始畫的，七十多歲時(shí)題的字。”
謎團(tuán)二：功能之謎
按照婁師白先生所說(shuō)，“這么多年來(lái)，它是我唯一見(jiàn)過(guò)的草蟲長(zhǎng)卷”。那么齊白石為什么要畫這幅畫兒呢？
猜測(cè)之一，是齊白石為晚年做的預(yù)備。一般而言，因?yàn)槟昀弦暳Φ葧?huì)下降，工筆作畫越來(lái)越難。所以有年輕時(shí)工筆工整細(xì)致，到老了畫粗筆寫意的的慣例。但縱觀齊白石一生草蟲畫，可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)特點(diǎn)。那就是從年輕到老年，始終伴隨著精細(xì)工筆與粗筆寫意兩種畫法。之所以會(huì)如此，很多人猜測(cè)齊白石在七十歲之前曾經(jīng)畫了不少工筆草蟲，留待晚年再補(bǔ)充大寫意花卉。
但這種說(shuō)法，并不被參觀《百蟲圖畫卷》的愛(ài)好者們認(rèn)可。他們覺(jué)得，如果要是留待晚年“再加工”，那就會(huì)充分留白。況且這幅長(zhǎng)卷，薈萃了91只各式各樣的草蟲，是集成的完整作品。
而婁師白先生則認(rèn)為，齊白石這是在學(xué)黃筌。黃筌是五代時(shí)西蜀畫院的宮廷畫家，所畫禽鳥造型正確，骨肉兼?zhèn)?，形象豐滿，賦色濃麗，鉤勒精細(xì)，幾乎不見(jiàn)筆跡，似輕色染成，謂之“寫生”。他把自己曾畫的各類鳥都集合在一起畫了下來(lái)，這就是現(xiàn)在藏于故宮的國(guó)寶《寫生珍禽圖》。婁師白認(rèn)為，這幅草蟲長(zhǎng)卷就是齊白石“如古人般興之所至，將蜜蜂、蝴蝶、刀螂、蚱蜢等他所畫過(guò)的草蟲精品集中成畫”。
《百蟲圖卷》局部
謎團(tuán)三：流轉(zhuǎn)之謎
這幅畫齊白石為他人所做，他在畫的題跋上寫道，“級(jí)三先生嗜草蟲，藏余畫已過(guò)數(shù)幅矣。人生一技故不易，智者尤難得。今作此幅長(zhǎng)卷，感而記之。”在這幅長(zhǎng)卷的卷首，有于非闇先生所題“可惜無(wú)聲”和于非闇先生跋：“白石先生三十歲畫人物，四十歲畫山水，五十以后畫花卉，草蟲此長(zhǎng)卷乃白石翁平生之杰作，今于級(jí)三兄家得以觀之心曠神怡。遂題記之。”
于非闇先生是曾經(jīng)的華北名記者，后來(lái)的國(guó)畫大師，在1940年代，其工筆花鳥畫曾與張大千齊名。解放后任北京中國(guó)畫院副院長(zhǎng)，中國(guó)畫研究院副會(huì)長(zhǎng)。他在1959年去世，以此也可看出這幅畫的久遠(yuǎn)。這也難怪，就連齊白石的入室弟子婁師白先生也是在60年后才又一次看到了這幅畫作。
但在這半個(gè)多世紀(jì)里，齊白石的這幅《百蟲圖畫卷》究竟見(jiàn)證了怎樣的風(fēng)云變幻，還留待將來(lái)繼續(xù)尋找。
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