賀友直先生的睿智就在于他在藝術(shù)創(chuàng)作上明得失懂進(jìn)退，將自己的藝術(shù)優(yōu)勢發(fā)揮到極致。
今年是賀友直先生誕辰100周年。記得2014年評選第6屆上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)，我作為該屆上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)評委與來自北京的評委、現(xiàn)中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安聊起了美術(shù)界的評獎(jiǎng)情況。范迪安特地介紹了國家級美術(shù)最高獎(jiǎng)“中國美術(shù)獎(jiǎng)”，并說，上海的賀友直先生在首屆“中國美術(shù)獎(jiǎng)·終身成就獎(jiǎng)”的評選中實(shí)至名歸，票數(shù)最高，全票通過，非常難得。這是對賀友直先生“道德文章”的最好褒揚(yáng)。末了，范迪安先生還意味深長地說，賀友直先生是一位有大智慧的藝術(shù)家。賀友直先生去世這幾年，范迪安先生的這句評語始終縈繞在我的腦際。
賀友直先生雖以連環(huán)畫名世，但他早年的不少同道如程十發(fā)、劉旦宅、韓敏等后來都以國畫稱譽(yù)畫壇。改革開放后，國畫無論是創(chuàng)作還是市場，風(fēng)頭越來越勁，而連環(huán)畫相對開始式微。這對賀友直先生是否有所觸動(dòng)呢？他似乎從未公開發(fā)表過看法。記得上世紀(jì)90年代初識賀友直先生，在江西路一個(gè)新開的老上海風(fēng)情小飯館餐聚時(shí)，他不經(jīng)意地告訴我，他現(xiàn)在也常畫些國畫。我說，這倒少見，如果有機(jī)會(huì)，請賀老一定讓我們開開眼。賀友直先生露出他那招牌式微笑并擺擺手說，“還畫得不好，畫得滿意一定送你一張做紀(jì)念。”看得出，賀友直先生對畫國畫還是很上心的，是想有所探索和突破的。
沒過多久，賀友直先生特意打了一個(gè)電話給我，說：“最近畫了一些國畫，但都畫得不稱心，送不出手，只能以后有機(jī)會(huì)再說了。”過了若干年，我終于有機(jī)會(huì)看到賀友直先生幾張大尺寸國畫，雖然在人物造型、繪畫技巧上不輸于任何一位優(yōu)秀的當(dāng)代國畫家，但似乎缺了他在連環(huán)畫方寸之間“從心所欲”、縱橫捭闔的瀟灑和別開生面、難以言說的韻味，略顯拘謹(jǐn)。眼高于頂、對藝術(shù)近乎苛刻的賀友直先生想來也是心知肚明。
賀友直先生的睿智就在于他在藝術(shù)創(chuàng)作上明得失懂進(jìn)退，對自己的長短有清晰的了解和把握，不追隨時(shí)風(fēng)，善于以一時(shí)的“失”換來長久的“得”，將自己的藝術(shù)優(yōu)勢發(fā)揮到極致。因此，窮其一生，他始終將主要精力放在連環(huán)畫創(chuàng)作上，成為中國當(dāng)代連環(huán)畫藝術(shù)的一代巨匠。當(dāng)然，他不專門畫國畫，并不等于遠(yuǎn)離水墨，賀友直先生其實(shí)對中國畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)是有著深刻的體認(rèn)的。雖然他的出神入化的線描技術(shù)備受推崇，被譽(yù)為線描大師，他的一些純以白描而為的連環(huán)畫代表作可謂家喻戶曉，廣受歡迎，我也很喜歡；但我個(gè)人似乎更青睞賀友直先生的水墨連環(huán)畫，比如《白光》。這樣的作品在賀友直先生的連環(huán)畫作品譜系中并非主流，也不多見，但在我心里，那確乎是當(dāng)代連環(huán)畫藝術(shù)中難得的神品——充滿畫外之意、“弦外之音”，余味裊裊，觀后令人遐想不已。
賀友直先生將通俗的連環(huán)畫藝術(shù)與中國水墨優(yōu)秀傳統(tǒng)融為一體，將連環(huán)畫推上了更高的藝術(shù)境界，取得了突破性成就。
我所認(rèn)識并十分欽佩的大作家汪曾祺先生，上世紀(jì)70年代末重返文壇后日漸走紅，于是有人建議他寫些長篇，說這樣在文壇可以更有分量，他笑而不答。也許他還是一個(gè)文學(xué)青年時(shí)就早已品嘗過長篇?jiǎng)?chuàng)作的甘苦了；也許他清楚地知道自己創(chuàng)作上的長短，壓根兒就沒有想去趕時(shí)髦寫長篇，幾十年來只是安安靜靜地構(gòu)筑他那獨(dú)特卓絕的中短篇小說文學(xué)世界，為中國當(dāng)代文學(xué)留下了足以傳世的經(jīng)典。
文學(xué)藝術(shù)作品無所謂長短大小，也不論品種樣式，只有一個(gè)評判標(biāo)準(zhǔn)：好還是不好?！俺Ｐ杏谒?dāng)行，常止于不可不止”，從這個(gè)角度而言，賀友直、汪曾祺先生都是當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域難得的智者。（張立行）
聯(lián)系客服
