Bestseller Classic No.1 暢銷古典第一集
專輯名：BESTSELLER CLASSIC NO.1
中文名: 大砧板試音碟
唱片公司：clearaudio
唱片編號(hào)：CD 3637
這張?jiān)诎l(fā)燒圈中大名鼎鼎的試音碟1991年由德國(guó)Clearaudio公司推出時(shí)就曾風(fēng)行一時(shí)，被譽(yù)為每位發(fā)燒友手中必備天碟。因?yàn)榉饷鎴D案仿如砧板的木紋年輪，被稱“大砧板”。
這張“大砧版”的示范碟其實(shí)是和歐洲的一家名叫OPUS的蚊型發(fā)燒唱片廠合作錄制的。里面的內(nèi)容全部是大家最熟悉的小編制古典音樂(lè)，包括莫扎特的《土耳其進(jìn)行曲》、《小步舞曲》，貝多芬的《致愛(ài)麗絲》，肖邦的《圓舞曲》，以及勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》等等，好聽(tīng)得不得了。
懂行一點(diǎn)的朋友，會(huì)發(fā)現(xiàn)這里鋼琴、小提琴的泛音多得裝不下，樂(lè)器的像真度之好、大小比例之準(zhǔn)確，是你在其他CD中根本很少聽(tīng)見(jiàn)的。由此你會(huì)明白，數(shù)碼音響技術(shù)發(fā)展了這么多年，為什么至今仍不能徹底“殲滅”高級(jí)發(fā)燒友的，“模擬情結(jié)”了
專輯目錄
01.maech turkish 莫扎特：土耳其進(jìn)行曲
本曲選自莫扎特A大調(diào)鋼琴奏鳴曲中的第三樂(lè)章。
在莫扎特的鋼琴奏鳴曲中，這首作品最為著名，雖然名為奏鳴曲，但它并不具有正規(guī)的樂(lè)章結(jié)構(gòu)。比如第一樂(lè)章屬于優(yōu)雅行板的主題與變奏，以及第二樂(lè)章屬于附有中間部的小步舞曲等，固然有些與眾不同，但在終樂(lè)章的小快板里，明記有“土耳其風(fēng)”的記號(hào)，很明顯的具有當(dāng)時(shí)盛行的東方風(fēng)味， 這更是促成這一樂(lè)曲大眾化的原因。
第三樂(lè)章 土耳其進(jìn)行曲，a小調(diào)，2/4拍子。具有法國(guó)風(fēng)回旋曲。首先是著名的主題以a小調(diào)出現(xiàn)，整部作品中以這個(gè)主題最為膾炙人口。 這一異國(guó)情調(diào)十足的樂(lè)章，在極為華麗而熱烈的氣氛中結(jié)束。本奏鳴曲的第三樂(lè)章最為著名，經(jīng)常被單獨(dú)演奏，并被改編為管弦樂(lè)曲和輕音樂(lè)，這就是莫扎特的土耳其進(jìn)行曲。
02.for elise 貝多芬：致愛(ài)麗絲
在本曲的原稿上，有作者的手跡：“為愛(ài)麗絲而作，1810年四月二十七日，貝多芬”。“愛(ài)麗絲”是誰(shuí)？已無(wú)從考證。因?yàn)檫@一作品的原稿問(wèn)世之時(shí)，作者已經(jīng)去世整整四十年了。
此曲是一首極為普通的鋼琴獨(dú)奏小曲，但旋律非常優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，節(jié)奏輕快而舒坦，技巧也十分容易掌握，所以很受大眾歡迎。樂(lè)曲為小快板，3/8拍子，由小回旋曲形式“ABACA”所構(gòu)成。輕快的A段主題是以a小調(diào)出現(xiàn)的，反復(fù)過(guò)后，如歌似的B段插入部以 F大調(diào)出現(xiàn)，情緒歡快、色彩明朗。樂(lè)曲再度回到A段主題之后，以a音上的九和弦開(kāi)始的 C段主題帶有一絲哀怨，與B段形成對(duì)比。當(dāng)A段主題第三次重復(fù)出現(xiàn)之后，全曲結(jié)束。
03.menuet d-dur 莫扎特：D大調(diào)小步舞曲
作于1779-1780年，原本是《D大調(diào)第十七嬉游曲》的第三樂(lè)章,后來(lái)常用作單獨(dú)演出，是莫扎特著名的音樂(lè)小品之一，曾被改編為鋼琴、小提琴、長(zhǎng)笛等樂(lè)器的獨(dú)奏曲，這里選用的是小提琴改編曲。據(jù)說(shuō)，本曲是為慶賀薩爾茲堡貴族羅比尼希的長(zhǎng)子齊格蒙德從薩爾茲堡大學(xué)畢業(yè)而作，是為人們所熟知的小步舞曲中最著名的一首，具有明顯的十七世紀(jì)宮廷音樂(lè)風(fēng)格。
樂(lè)曲采用三部曲式，D大調(diào)，小步舞曲速度，3/4拍，樂(lè)曲的主題由第一小提琴和中提琴的八度齊奏呈示，音樂(lè)優(yōu)美典雅。隨后出現(xiàn)的主旋律，宛如連綿不斷的涓涓細(xì)流，柔和而舒展。后來(lái)出現(xiàn)的中間部主題，以流暢的十六分音符組成的旋律，具有華麗而典雅的色彩。最后，樂(lè)曲再現(xiàn)第一部分，在明快的氣氛中結(jié)束。
04.waltz eis-mol op.64 肖邦：升C小調(diào)第七號(hào)圓舞曲，作品64之2
最能體現(xiàn)肖邦的個(gè)性及民族性的圓舞曲，任何人都肯定會(huì)說(shuō)是這首《升c小調(diào)圓舞曲》。本曲作于1846—1847年，節(jié)奏近似馬祖卡舞曲，但完全不是為舞蹈伴奏的舞曲 ，而是真正的圓舞曲抒情詩(shī)。本曲是肖邦去世前兩年完成的，隱含著他對(duì)生命的認(rèn)識(shí)。舒曼曾把肖邦的圓舞曲稱為“心靈的圓舞曲”，該說(shuō)法對(duì)于本曲而言是再確切不過(guò)了。
樂(lè)曲為三段體式，無(wú)序奏。一開(kāi)始便是流露著一絲憂傷的第一段主旋律，仍然具有肖邦那輕柔 、飄逸的性格特征，可見(jiàn)作者對(duì)美好生活仍有一線憧憬。第二段為急速的連動(dòng)，似滾珠落玉般晶瑩剔透。但這不是肖邦以往作品中那種華麗的風(fēng)格，而是充滿著一種無(wú)奈的旋律，仿佛是作者在傾訴他孤寂的晚年生活。當(dāng)時(shí)，久居異鄉(xiāng)、孑然一身的肖邦身染重病、無(wú)依無(wú)靠，其心情之憂郁可想而知。中段轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，多少明朗了些， 但是很快又出現(xiàn)郁悶的氣氛。在回旋連動(dòng)過(guò)后，反復(fù)開(kāi)頭的主旋律，最后全曲在焦躁不安中終了。
05.etude es-mol 拉赫瑪尼諾夫：e大調(diào)前奏曲
06.hungarian dance 勃拉姆斯：匈牙利舞曲第5號(hào)
勃拉姆斯的匈牙利舞曲是由21首“四手聯(lián)彈”鋼琴小曲所組成的曲集，雖然每一首樂(lè)曲的旋律和風(fēng)格不盡相同，卻都混合著匈牙利民族音樂(lè)和吉卜賽民族音樂(lè)的特色：節(jié)奏自由，旋律有各種各樣的裝飾，速度變化激烈，帶有一定的即興性；形式雖然沒(méi)有統(tǒng)一的規(guī)定，但以三段體為最多。勃拉姆斯的全部匈牙利舞曲都可歸為世界名曲，尤以前十首最受世人的青睞。
本曲是勃拉姆斯所有作品中最為流行的一首，其粗獷而豪放的旋律具有明顯的匈牙利“查爾達(dá)什舞曲”的特征，給每一位聽(tīng)眾都留下了深刻的印象。這里選用的是管弦樂(lè)曲改編版，更能突出原曲所要求的那種磅礴氣勢(shì)。樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)，第一段為升f小調(diào)，具有民間舞蹈風(fēng)格，速度變化上的自由體現(xiàn)出不同的情趣；樂(lè)曲的中段轉(zhuǎn)為明快的升F大調(diào)，速度變化依然自由，單純的旋律與和聲所表現(xiàn)的是一種歡快的情緒；樂(lè)曲的第三段是第一段的嚴(yán)格再現(xiàn)。
07.ave maria 古諾：圣母頌
這首常用于小提琴獨(dú)奏的《圣母頌》，原是法國(guó)著名作曲家古諾的聲樂(lè)名曲。一生往返于教堂、修道院與歌劇院的古諾，在宗教音樂(lè)與歌劇方面，有著極其偉大的成就?！ 」胖Z于1855年，以巴赫在一百五十年前所作的《C大調(diào)前奏曲》（選自巴赫的《平均律鋼琴曲集》第一卷）為伴奏，配上了這首世人熟知的歌曲《圣母頌》。這里選用的是改編的小提琴曲。這是一首曲意崇高，旋律優(yōu)美，跟伴奏吻合得天衣無(wú)縫的音樂(lè)。創(chuàng)作這樣充滿宗教美感的樂(lè)曲，只有像古諾這樣的，具有偉大音樂(lè)天才與真誠(chéng)宗教信仰，并且仔細(xì)探究過(guò)巴赫音樂(lè)之靈魂的音樂(lè)家方能為之。原作是一首音域?qū)拸V的女高音曲，是采用天主教的圣母祈禱文做為歌詞的。本曲被認(rèn)為是音樂(lè)家跨年代合作的典范之作。
08.serenade 舒伯特：小夜曲
這是舒伯特短促的一生中最后完成的獨(dú)唱藝術(shù)歌曲之一，也是舒伯特最為著名的作品之一。此曲采用德國(guó)詩(shī)人萊爾斯塔勃的詩(shī)篇譜寫(xiě)成。
作為西洋樂(lè)曲體裁之一的"小夜曲"， 都以愛(ài)情為題材，這首《小夜曲》也不例外。"我的歌聲穿過(guò)黑夜輕輕飄向你……"，在鋼琴上奏出的六弦琴音響的導(dǎo)引和烘托下,響起了一個(gè)青年向他心愛(ài)的姑娘所做的深情傾訴。隨著感情逐漸升華，曲調(diào)第一次推向高潮，第一段便在懇求、期待的情緒中結(jié)束。抒情而安謐的間奏之后，音樂(lè)轉(zhuǎn)入同名大調(diào)，"親愛(ài)的請(qǐng)聽(tīng)我訴說(shuō)，快快投入我的懷抱"，情緒比較激動(dòng)，形成全曲的高潮。最后是由第二段引伸而來(lái)的后奏，仿佛愛(ài)情的歌聲在夜曲的旋律中回蕩。 樂(lè)句之間出現(xiàn)的鋼琴間奏是對(duì)歌聲的呼應(yīng)，意味著歌手所期望聽(tīng)到的回響。這里選用的是改編后的鋼琴伴奏的小提琴獨(dú)奏曲,雖無(wú)歌詞，但同樣能體會(huì)到這首小夜曲中表現(xiàn)出的真摯而熱烈的感情。
09.dreaming 舒曼：夢(mèng)幻曲
完成于1838年，是舒曼所作十三首《童年情景》中的第七首。《童年情景》是作者于1838年創(chuàng)作的一組音樂(lè)小品的總題目，是鋼琴藝術(shù)史上的一部極為獨(dú)特的作品。 這其中的第七首《夢(mèng)幻曲》是婦孺皆知的名曲，經(jīng)常被改編成各種樂(lè)器的獨(dú)奏曲。這首曲子主題非常簡(jiǎn)潔，具有動(dòng)人的抒情風(fēng)格和芬芳的幻想色彩，旋律線幾經(jīng)跌宕起伏，婉轉(zhuǎn)流連，使人不覺(jué)中被引入輕盈飄渺的夢(mèng)幻世界。
《童年情景》的全部十三首樂(lè)曲都有標(biāo)題，分別是："異國(guó)和異國(guó)的人民"、"奇異的故事"、"捉迷藏"、"孩子的請(qǐng)求"、"無(wú)比的幸福"、"重大事件"、"夢(mèng)幻曲"、"爐邊"、"竹馬游戲"、"過(guò)分認(rèn)真"、"驚嚇"、"孩子入睡"、"詩(shī)人的話"。
10.humoresque ges-dur 德沃夏克：降G大調(diào)幽默曲
這首家喻戶曉的世界名曲，是作者于1894年創(chuàng)作的。當(dāng)時(shí)作者正在他的祖國(guó)——捷克的葦梭卡地區(qū)度假，其間作者一連寫(xiě)了八首“幽默曲”，皆為鋼琴獨(dú)奏小品。德沃夏克的鋼琴獨(dú)奏曲，包括種種舞曲在內(nèi)，大約有八十余首，但唯有這首《幽默曲》廣為流傳，深入人心。
本曲為八首“幽默曲”中的第七首，原曲以鋼琴獨(dú)奏曲形式為人們所喜愛(ài)，由小提琴天才克萊斯勒改編的小提琴獨(dú)奏曲似乎更為人們所熟悉。后來(lái)本曲還被改編為管弦樂(lè)曲、其他各種樂(lè)器的獨(dú)奏曲以及輕音樂(lè)等，甚至還有人為本曲撰寫(xiě)了哀傷或充滿朝氣的歌詞，可見(jiàn)它的流行程度。“幽默曲”是十九世紀(jì)以后逐漸興起的一種音樂(lè)體裁，多采用2/4或4/4拍子，以各個(gè)段落的表情極富變化為特征。但本曲似乎更類似一首小夜曲，像民歌一樣樸實(shí)、親切,并沒(méi)有任何 “詼諧”的成分在內(nèi)。 本曲為優(yōu)雅的稍緩板，降G大調(diào)，2/4拍子。以第一主題為中心構(gòu)成第一段，經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)成降g小調(diào)的中段后再予以反復(fù)，為復(fù)合三段體。 反復(fù)時(shí)省略一部分，因而形式更為簡(jiǎn)單。
11.valse triste 西貝柳斯：悲傷圓舞曲
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