摘要： “內(nèi)美靜中參——黃賓虹書畫精品展”展覽現(xiàn)場 “內(nèi)美靜中參——黃賓虹書畫精品展”展覽現(xiàn)場 8月12日，“內(nèi)美靜中參——黃賓虹書畫精品展”在深圳博物館歷史民…
推薦關(guān)鍵字 深圳博物館 黃賓虹
“內(nèi)美靜中參——黃賓虹書畫精品展” 展覽現(xiàn)場
“內(nèi)美靜中參——黃賓虹書畫精品展” 展覽現(xiàn)場
8月12日，“內(nèi)美靜中參——黃賓虹書畫精品展”在深圳博物館歷史民俗館揭幕。安徽黃山是黃賓虹的故鄉(xiāng)，浙江杭州是黃賓虹晚年的居住地，兩地博物館藏有大量黃賓虹作品、信札、畫稿、收藏品及印章等各類文物。此次書畫大展遴選浙江省博物館、安徽博物院、安徽中國徽州文化博物館所藏的黃賓虹精品佳作百余件，囊括其藝術(shù)生涯各主要階段重要作品，如早期“白賓虹”山水，中期紀(jì)游寫生、臨摹畫稿，晚期“黑賓虹”畫作等，較全面地反映了其書畫藝術(shù)的發(fā)展歷程及成就。展覽分為“三部曲”對黃賓虹書畫藝術(shù)進(jìn)行詮釋，山水：渾厚華滋；花鳥：剛健婀娜；書法：凝練樸拙。
本期導(dǎo)覽嘉賓：安徽省博物院研究員張飛鶯
黃賓虹《日常山靜圖》
黃賓虹《仿元山水圖》
山水：渾厚華滋
跟隨安徽省博物館研究員張飛鶯走進(jìn)展覽現(xiàn)場，她首先介紹展覽的第一部分主要呈現(xiàn)以“山水”為主的作品，黃賓虹大器晚成，尤以晚年黑密厚重的積墨法山水畫風(fēng)稱譽(yù)當(dāng)代，筆墨為一時之絕唱。早年臨摹唐宋元明清諸名家，轉(zhuǎn)益多師，尤慕新安畫派;后遍訪名山勝跡，體悟山水靈性。60歲后，將層層積染的積墨法與筆筆分明的原則相結(jié)合，創(chuàng)作出渾厚華滋的山水藝術(shù)風(fēng)格;70歲后，融會貫通，卓然一代名家;80歲后，形成了后世熟知的“黑密厚重”的獨(dú)特畫風(fēng)，興會淋漓，繁而不亂，用筆如作篆籀，“以山水作字，而以字作畫”，洗練凝重，遒勁有力。
黃賓虹山水畫經(jīng)歷了“白賓虹”到“黑賓虹”的革命性轉(zhuǎn)型。他創(chuàng)造出“平、圓、留、重、變”5種筆法與“濃、淡、破、潑、積、焦、宿”7種墨法，將山水神韻表現(xiàn)得淋漓盡致，也使中國文人山水畫得到升華。更重要的是，他的山水畫蘊(yùn)藏著對中國繪畫史的深層辨析與變革實踐，飽含藝術(shù)追求與學(xué)術(shù)精神。
黃賓虹《山水圖冊》
黃賓虹《山水圖冊》
古代的青綠山水、大青綠、小青綠，但黃賓虹不是規(guī)規(guī)矩矩地畫青綠，而是石青石綠的顏色。他在對畫面的處理也不是在這里該點(diǎn)石就點(diǎn)石，完全是憑借印象，經(jīng)過總結(jié)概念化的。猶如商代青銅的色彩，墨影丹青、丹青影墨，把墨彩結(jié)合起來，他晚年去杭州以后，由于杭州良渚文化出產(chǎn)了很多古代美玉，他從中感受到墨法和筆法兩個結(jié)合起來畫，這本《山水圖冊》冊頁整體的畫面感覺就是這樣。
黃賓虹《幽谷清話圖》
黃賓虹好闊筆重毛，就像剛剛看到的手稿一樣，勾了以后他也不拘形式的色墨點(diǎn)上去。他的畫一定要遠(yuǎn)看，遠(yuǎn)看上面是山石，奇峰大嶺，中間這一塊都有留白，又像云，又像流石，這個云霞下面也許是深澗，野村、也許是另一番情境，也許可以從這里出去了，這就是古人閉塞，不愿意出來，他就躲在山里邊，這個山里邊建一個野村，兩個人在這幽谷清話。
黃賓虹《萱花軸》
黃賓虹《梅竹雙清圖》
花鳥：剛健婀娜
展覽第二部分的作品主要以“花鳥”題材為主，黃賓虹的花鳥畫另辟了一個新世界，與山水畫具有同樣的藝術(shù)高度。目前能見到他最早的花鳥畫是60歲前后的作品，也是其豐富書畫藝術(shù)研究與探索筆法的重要見證。潘天壽曾云：“人們只知道黃賓虹的山水絕妙，其實他的花卉更妙，妙哉自自在在?！?/p>
黃賓虹認(rèn)為畫山水要有神韻，畫花鳥要有情趣。他的花鳥以明朝人寫意花鳥生趣活潑為出發(fā)，把文人的深厚學(xué)養(yǎng)和藝術(shù)家特有的細(xì)膩敏感滲透其中。他又將山水創(chuàng)作的漬墨法與破墨法運(yùn)用到花鳥畫中，色彩明麗，構(gòu)圖簡潔，活潑自然，又兼具古厚陳凝之氣。正如其晚年所題：“以點(diǎn)染寫花卉，含剛健于婀娜?！?/p>
黃賓虹《花卉冊》
黃賓虹《花卉冊》局部
黃賓虹中年到晚年時期的作品有一定的區(qū)別，他晚年的筆線帶有金石味。這是他的一個“花卉冊”，也是安徽省博物院的一級品，集中這么多張在一起畫各種各樣的。這個花鳥畫作很少，我們館藏都知道他有山水，實際上沒有人知道他的山水實際上是用書法的技法來畫畫，所以一般的畫家沒有辦法跟他比，看不懂的人就會貶他。到了晚年，黃賓虹的花鳥帶有寫生意味，有一種魅力，顯得格外生氣比較活潑，如果是臨摹別人的畫作就沒有那么多生氣。
黃賓虹《草書七言詩》
黃賓虹《集古籀七言聯(lián)》
黃賓虹部分印章
書法：凝練樸拙
展覽第三部分的作品主要以“書法”為主，黃賓虹認(rèn)為書法是繪畫之法源，其書法以大篆及行草書見長。他的篆書是深入探究先秦文字與古筆法的重要成果，具有濃郁的金石之氣，早年清簡秀麗，晚年篆籀筆法爐火純青，凝練古樸，老健渾融；又多以畫意入書，蘊(yùn)藏內(nèi)美。行草書是黃賓虹使用最多的字體，蘊(yùn)藏大篆筆法，多見于信札、文稿以及題跋等，遒勁有力，筆墨嫻熟。
黃賓虹《致黃昂青書札冊》
黃賓虹書寫的篆書里還有點(diǎn)兒隸書的味道，感覺像在畫畫一樣，筆墨非常的濃，帶有早期的味道加進(jìn)來了，實際上是晚年的東西。他的行草書寫的非常好，波瀾壯闊、博大精深，甚至比那些明代的狂草書家寫的都好，其中有行草的印象，不像有些人的隸書就是隸書，很規(guī)整的，而他的書法很有畫面感，整個畫面像是跳舞，但是有味道。這個是我們館的一套書札，他早年的書札，他的行書。王清是他的好朋友，以前小時候的同學(xué)，后來在上海。
黃賓虹是近代著名的金石學(xué)家、篆刻家、古印收藏家、理論家以及古文字學(xué)家，治印熔鑄古今，搜集收藏古璽印2000余方。著有《濱虹藏印》、《古印概論》等專著，被譽(yù)為“識古字第一”。其書畫藝術(shù)成就即受益于長期從事的金石學(xué)以及古文字、古璽印研究。
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