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《安娜·卡列尼娜》列夫·托爾斯泰最重要的代表作。小說(shuō)直接取材于俄國(guó)19世紀(jì)六七十年代現(xiàn)實(shí)生活。它是由兩條平行的線索構(gòu)成的。條是，安娜在還不完全了解愛(ài)情的全部意義的年齡，就奉姑母之命，嫁給了比他大20來(lái)歲的卡列寧?？袑幨且徊扛静欢蒙?、愛(ài)情的官僚機(jī)器。安娜感到窒息，感到生命被摧殘著。于是同青年軍官渥倫茨基發(fā)生了戀情。

1861年俄國(guó)農(nóng)奴制改革之后，經(jīng)濟(jì)上擺脫了封建農(nóng)奴制，人們精神也必然要進(jìn)一步從封建桎梏下解放出來(lái)。安娜“要愛(ài)情”、“要生活”的呼聲就是這種解放的反映。托爾斯泰的現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)勝了他的宗教偏見(jiàn)，使最初構(gòu)思中的一個(gè)不守婦道應(yīng)受上帝懲罰的壞女人在創(chuàng)作過(guò)程中成為一個(gè)敢于反抗封建婚姻、爭(zhēng)取愛(ài)情自由和個(gè)人幸福的19世紀(jì)70年代俄羅斯婦女形象。

對(duì)于以卡列寧為代表的上流社會(huì)和輿論的扼制，安娜的反抗是頑強(qiáng)的。而當(dāng)安娜要沖破牢籠、重新生活的時(shí)候，遇到的卻是一個(gè)“同她很疏遠(yuǎn)”的男人。渥倫茨基宣稱自己一生不結(jié)婚，不建立家庭。這樣，安娜在同卡列寧沖突之后，又產(chǎn)生了同渥倫茨基的沖突。安娜沖出“黑暗”王國(guó)，失去了家庭、兒子和地位，同渥倫茨基過(guò)上了一段有愛(ài)情的真實(shí)的生活之后，渥倫茨基又要沖出安娜的“束縛”，保持“吉卜賽式”的自由。渥倫茨基的生活方式是剛剛來(lái)到俄國(guó)的“新習(xí)尚”。封建的“黑暗王國(guó)”和這種“新習(xí)尚”造成了安娜的悲劇。托爾斯泰在古老的“貴族之家”行將崩潰時(shí)，通過(guò)對(duì)安娜悲劇的描寫(xiě)，表現(xiàn)自己的“家庭的思想”。

列文線索是托爾斯泰創(chuàng)作過(guò)程中擴(kuò)大構(gòu)思的產(chǎn)物。列文是托爾斯泰最有代表性的探索主人公。在這“一切都翻了一個(gè)身，一切都剛剛開(kāi)始安排”的時(shí)候，在俄國(guó)劇烈變動(dòng)的年代，貴族的以及俄國(guó)的前途引起他熱切的關(guān)注。他力圖找到一條俄國(guó)式的有效的、合理的經(jīng)濟(jì)制度，使農(nóng)民對(duì)農(nóng)業(yè)的成功發(fā)生興趣。列文形象表現(xiàn)了作家世界觀由貴族向農(nóng)民方面轉(zhuǎn)變的軌跡，以及他的濃厚的俄羅斯天性，也表現(xiàn)了作家由舊生活向新生活轉(zhuǎn)變的軌跡。列文和吉提所建立的家庭是托爾斯泰理想的家庭。照列文的意思看來(lái)，婚姻中最重要的東西就是愛(ài)情。有了愛(ài)情，家庭總是幸福的。

安娜和列文兩條線索平行展開(kāi)，形成了《安娜·卡列尼娜》結(jié)構(gòu)上的特色。作家不受拘束地從一個(gè)插曲蔓生出另一個(gè)插曲，給讀者帶來(lái)連續(xù)感和自然感，并且再現(xiàn)了廣闊的社會(huì)生活。作家通過(guò)兩條平行線索進(jìn)行了兩個(gè)領(lǐng)域的探索。內(nèi)容上的內(nèi)在聯(lián)系，將作品“拱型”結(jié)構(gòu)的“拱頂”鑲合得天衣無(wú)縫。

《安娜·卡列尼娜》心理描寫(xiě)的特色在于其豐富的感受性。作家經(jīng)常進(jìn)行精密觀察、自我深省，掌握了大量的心理活動(dòng)的過(guò)程，因此在描寫(xiě)人物心理時(shí)，能夠揭示人類所共通的秘密，具有獨(dú)特的細(xì)致入微的力量。《安娜·卡列尼娜》是反映“今天”的作品，其中有的主人公又最接近作家本人，因此在主人公的心理描寫(xiě)中最多地灌注了作家自己的心靈的體驗(yàn)，比如溜冰、農(nóng)事、求婚、懺悔、哥哥的死等細(xì)節(jié)，造成了非常微妙的內(nèi)省力量。

在敘述方法上，《安娜·卡列尼娜》發(fā)展了一般小說(shuō)的作者全知敘事法，使之向場(chǎng)景法過(guò)渡。托爾斯泰認(rèn)為，在小說(shuō)中以作者身份來(lái)描寫(xiě)并不好，應(yīng)當(dāng)描寫(xiě)某一人物在其他人物中所引起的反響。安娜第一次出現(xiàn)在火車站上，作者并未從“全知”的角度描寫(xiě)她的動(dòng)人的美貌和優(yōu)雅的風(fēng)度，而是通過(guò)對(duì)渥倫茨基產(chǎn)生的魅力寫(xiě)出來(lái)的。這樣不僅增強(qiáng)了真實(shí)感和感染力，而且增加了作品的生動(dòng)性，拉開(kāi)了這場(chǎng)愛(ài)情戲劇的序幕。列文同讀者第一次見(jiàn)面時(shí)，他的接近平民的作風(fēng)和濃厚的俄羅斯天性，則是通過(guò)奧布朗斯基鄙視的、略帶嘲諷的角度寫(xiě)出來(lái)的。這樣使讀者對(duì)列文的性格產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣，還展示了薛杰巴茨基家兩個(gè)女婿間的性格沖突，表現(xiàn)了在急劇變革的年代里，貴族階級(jí)的分化。

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