每所醫(yī)院的婦科大概是最讓女人傷感的地方了。女友人某天去開藥，前面是一位四十多歲、神情有些委頓的中年女人。她得了某種婦科炎癥，向醫(yī)生抱怨：丈夫一直在國外，自己已經(jīng)兩三年沒過性生活了。老醫(yī)生推了推眼鏡，嚴(yán)肅地、面帶慍色地叫起來：不行！你一定要想辦法過性生活！中年女人當(dāng)場(chǎng)嚇傻，咕噥著“怎么想辦法啊”，尷尬地望向旁邊的女友人，兩個(gè)女人面面相覷。
沒有性會(huì)死嗎？當(dāng)然不會(huì)，只是這樣的壓抑往往就像一個(gè)定時(shí)炸彈，不管你承不承認(rèn)，它會(huì)一直埋在那里，不時(shí)地給你制造焦慮和麻煩，身體上的，心理上的。美劇里FBI的心理側(cè)寫結(jié)果，那些性變態(tài)連環(huán)殺手往往都是極度性壓抑的社會(huì)邊緣者。
套用張愛玲的一句話：人類一輩子講的是性，念的是性，怨的是性，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)。偏偏就像佛洛依德“人艱要拆”的一樣，這性欲還是一切人類欲望之根源。我們拼命轉(zhuǎn)移它，使用它，充滿激情地追求事業(yè)、財(cái)富甚至藝術(shù)理想，遠(yuǎn)兜遠(yuǎn)轉(zhuǎn)還是逃不掉最原始的性欲。
好比韓劇《密會(huì)》里四十多歲的女主角，用了幾十年的時(shí)間爬上食物鏈第二層，變成藝術(shù)財(cái)團(tuán)里最優(yōu)雅的奴婢，與男人扮演著無性的櫥窗夫妻，卻在邂逅20歲的天才鋼琴少年時(shí)義無反顧地沉淪其中，幾乎是帶著自毀的沖動(dòng)。而《游園驚夢(mèng)》里的宮澤理惠和王祖賢，兩個(gè)風(fēng)華絕代的女人，在時(shí)代、精神和肉體的腐敗沒落中，本以為可以相依為命相濡以沫，卻偏偏邂逅了血?dú)夥絼偟目∶澜處焻菑┳妗Ｍ踝尜t無法自持，瘋狂地沉湎到男女性愛中，最后當(dāng)吳彥祖離開的時(shí)候，剩下兩個(gè)孤獨(dú)的女人，一切再也回不去了，只有最后的悲傷的挽歌。
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