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　　潘天壽晚年對指頭畫的巨大興趣和悉心研究追求“不雕”境界，追求“如錐的畫沙，如蟲的蝕木，如蝌蚪的文字，如屋漏的痕跡。”再三強(qiáng)調(diào)“無筆墨痕”、“誤筆”、“誤墨”和“偶然效果”的“自然”意味，也許與他意欲對“做”和“經(jīng)營”的損失作補償?shù)膭訖C(jī)有些關(guān)系。不過，其他畫雖減弱了雕痕，并沒有在構(gòu)圖措意上改變一貫經(jīng)營的特色。某些巨幅指畫，對于擴(kuò)展指畫的表現(xiàn)力，對他“常中悟變以悟?！钡淖非?，都是很有價值的。