基本概念
西洋音樂術(shù)語。24大小調(diào)也就是調(diào)性（Tonality）。基本上西洋音樂是以七聲音階為基礎(chǔ)，大家從五線譜上就可以了解，音符照著線與間的順序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B七個(gè)不同的音名。一般所使用的共有十二個(gè)不同的音，那是因?yàn)橐陨掀邆€(gè)音，其音與音之間的音程距離并非都是半音。以C大調(diào)為例，C,D,E,F,G,A,B,C*的排列除E,F與B,C*之間是半音音程外，其馀各音之間的音程都是全音。
歷史變遷
大家要知道古典音樂從巴洛克時(shí)期一直到目前為止，絕大部分的創(chuàng)作是以調(diào)性音樂為主。現(xiàn)代音樂中雖然有非調(diào)性（atonal）音樂的產(chǎn)生，但基本上大家還是習(xí)慣接受調(diào)性音樂。而流行音樂更是仍無法跳脫調(diào)性音樂的規(guī)范。為什么會(huì)這樣呢？舉例來說，一個(gè)人從家中出去，不論去多遠(yuǎn)的地方、或是要離開多久，最后總應(yīng)該再回到家里。調(diào)性音樂中每個(gè)調(diào)子里最重要的便是主音（tonic），樂曲通常由主音或主和弦開始，結(jié)束時(shí)又將回到主音或主和弦。此種模式最重要的意義在于使音樂進(jìn)行具有強(qiáng)烈的方向感。這種方向感的來源就在于音階的排列上。我們稱二音符間的距離為音程，如果一個(gè)音階里各音符間的音程相同，也就可以說它們之間的距離是一樣，沒有親疏之分。如此便缺乏一種趨勢(shì)，自然也沒有進(jìn)行的方向可言。因此我們可以了解大小調(diào)中那二組半音音程位置的重要性。以下將音階中各音名稱順序列出：主音(tonic)、上主音(supertonic)、中音(mediant)、下屬音(subdominant)、屬音(dominant)、下中音(submediant)、導(dǎo)(leadingtone)、八度音(octave)。由此可知十二個(gè)音各自能成為一個(gè)調(diào)的主音，如將得到十二個(gè)大調(diào)與十二個(gè)小調(diào)，總共便是所稱的二十四個(gè)大小調(diào)。
24大小調(diào)音階
C大調(diào)：1 2 3 4 5 6 7 1 a小調(diào)：6 7 1 23 4 #5 6
G大調(diào)：5 6 7 1 2 3 #4 5 e小調(diào)：3 #4 56 7 1 #2 3
D大調(diào)：2 3 #4 5 6 7 #1 2 b小調(diào)：7 #12 3 #4 5 #6 7
A大調(diào)：6 7 #1 2 3 #4 #5 6 #f小調(diào)：#4#5 6 7 #1 2 4 #4
E大調(diào)：3 #4 #5 6 7 #1 #2 3 #c小調(diào)：#1#2 3 #4 #5 6 1 #1
B大調(diào)：7 #1 #2 3 #4 #5 #6 7#g小調(diào)：#5 #6 7 #1 #2 3 5 #5
F大調(diào)：4 5 6 b7 1 2 3 4 d小調(diào)：2 3 45 6 b7 #1 2
bB大調(diào)：b7 1 2 b3 4 5 6 b7 g小調(diào)：5 6b7 1 2 b3 #4 5
bE大調(diào):b3 4 5 b6 b7 1 2 b3 c小調(diào):12 b3 4 5 b6 7 1
bA大調(diào):b6 b7 1 b2 b3 4 5 b6 f小調(diào):45 b6 b7 1 b2 3 4
bD大調(diào):b2 b3 4 b5 b6 b7 1 b2bb小調(diào):b7 1 b2 b3 4 b5 6 b7
bG大調(diào):b5 b6 b7 b1 b2 b3 4 b5be小調(diào):b3 4 b5 b6 b7 b1 2 b3
