編者按：清代統(tǒng)治者大興文字獄，但對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作卻相對(duì)“寬松”，除了為自己歌功頌德的《平定……得勝圖》《平定……戰(zhàn)圖》等巨制，朝廷沒(méi)有浪費(fèi)大量稅收去設(shè)置某些官方文藝團(tuán)體，沒(méi)有對(duì)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)行嚴(yán)厲管制和精確“制導(dǎo)”。所以清代花鳥(niǎo)畫(huà)家得以張揚(yáng)個(gè)性，呈現(xiàn)“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴” 的局面，從初期的八大、石濤到中期的“揚(yáng)州八怪”，從早期的惲壽平及“常州畫(huà)派”到晚期的海上畫(huà)派，無(wú)不個(gè)性彰顯，獨(dú)樹(shù)一幟。他們或以書(shū)入畫(huà)，抒發(fā)胸臆，或強(qiáng)調(diào)自我，“目無(wú)古人”，或“以碑入畫(huà)、以印入畫(huà)”，或中西結(jié)合，雅俗共享。民國(guó)繼續(xù)晚清逸韻，又開(kāi)風(fēng)氣之先，吳昌碩、齊白石成為花鳥(niǎo)畫(huà)的高峰。不難發(fā)現(xiàn)，繪畫(huà)藝術(shù)的繁榮，一靠寬松的創(chuàng)作環(huán)境，二靠自由的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，三靠市場(chǎng)主體文人化?！吨袊?guó)書(shū)畫(huà)》2021年2期繼續(xù)推出南京博物院藏歷代花鳥(niǎo)畫(huà)之清代至近現(xiàn)代部分，以饗讀者。
款識(shí)：康熙乙未七月，畫(huà)請(qǐng)敬倚年長(zhǎng)兄教，興化弟李鱓。
鈐?。撼槛W之印（朱） 宗楊（白） 不如人（朱） 復(fù)堂（白）
鑒藏?。荷蚓┧普洳貢?shū)畫(huà)印記（白）
85.4cm×42.8cm 紙本設(shè)色 南京博物院藏
款識(shí)：姜米醯鹽共濁醪，欹斜烏帽任酕醄。饒君自負(fù)雙鉗健，籬菊秋風(fēng)饜老饕。葦間居士邊壽民。
鈐?。?/span>頤公（白）壽民（白）
162.5cm×43.1cm 絹本設(shè)色 1736年 南京博物院藏
款識(shí)：不寫冰桃與雪藕，百花呈瑞意深長(zhǎng)。只緣賢母?jìng)骷矣?xùn)，惟愿兒孫向太陽(yáng)。乾隆元年寫于歷下碧梧居，抑園李方膺。
鈐?。?/span>以酒為名（白） 琴書(shū)千古（白）
[清]文柟、金俊明、金傳 歲寒三友圖軸
127.5cm×48.2cm 紙本墨筆 1666年 南京博物院藏
[清]朱耷 水木清華圖軸
120cm×50.6cm 紙本墨筆 1694年 南京博物院藏
[清]石濤 靈谷探梅圖軸
97.5cm×50.3cm 紙本設(shè)色 1685年 南京博物院藏
款識(shí)：或言竹葉有定法，否則不類，于是個(gè)上枝上加以刻劃，而生意盡矣。予竹取法于雪堂老子，夫畫(huà)竹不作節(jié)，尚有何法可拘。翻風(fēng)滴露，觀者正當(dāng)?shù)闷渖嵍?。清湘石濤?jì)一枝下。芒鞋細(xì)碎落紛紜，靈谷山含蛺蝶云。呤織晴烘冰骨就，臘摧九盡玉肌氳。兩升熟酒騷人醉，十里香茅野客聞。日暮孝陵峰頂望，影隨白鳳入鷗群。靈谷探梅歸，燈下復(fù)補(bǔ)其干，漫書(shū)此詩(shī)其上。秦淮客子濟(jì)。
鈐?。豪蠞ㄖ欤? 冰雪悟前身（白） 藏之名山（白）
【詳見(jiàn)《中國(guó)書(shū)畫(huà)》2021年2期】
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