青花瓷器是指用鈷料在瓷器胎上直接繪畫，然后罩一層透明釉，在1300℃左右的高溫中一次燒成的釉下瓷器。因其藍色幽青可愛，且不易褪脫，深受人們的喜愛，青花瓷器也就成了我國最負(fù)盛名的瓷器品種一直盛燒不衰。
據(jù)1975年、1983年揚州唐城遺址中陸續(xù)發(fā)現(xiàn)的許多青花瓷器殘片來分析，陶瓷界普遍認(rèn)為我國的青花瓷器始燒于唐代中晚期的鞏縣窯。至元代，青花瓷器已步入成熟期，此時器形種類不僅成倍增加，而且還能燒制出大瓶、大罐、大盤等大型器物。到了明代，青花瓷器已成為當(dāng)時瓷器生產(chǎn)的主流，特別是明代早中期的青花瓷器更是歷來為世人津津樂道，這里重點推崇的明代成化青花瓷器，因其造型輕巧俊秀，青色淡雅柔和，花紋舒朗纖細(xì)，胎質(zhì)細(xì)膩純白而為眾多收藏家所追捧。
公元1465至1487年，是明憲宗成化帝朱見深統(tǒng)治中國的23年。成化帝和他的高祖永樂帝以及其祖父宣德帝相比，幾乎沒有文治之功可言，然而成化帝在景德鎮(zhèn)御器廠所燒造的瓷器卻精美異常，其成就絕不會在永宣官窯之下。明沈德符1578～1642年《敝帚齋新語》謂：“本朝窯器，用白地青花，間裝五色為古今之冠。如宣窯品最貴，近日又重成窯，出宣窯之上?！鼻迦送跆摹吨碌摗氛劦矫鞒俑G的成就時，也認(rèn)為：“首成窯，次宣、次永、次嘉，其正、弘、隆、萬間亦有佳者。”
成化青花可分為兩類：一類為成化初年所制，各方面都與宣德青花相似，尤其是采用進口蘇麻離青，更難與宣德青花區(qū)分；另一類以胎薄、釉白、青色淡雅為主要特征，是成化青花的代表，與后來弘治青花相類似，故有“成弘不分”的說法。成化晚期所燒造的青花、斗彩器皿，完全可以用“獨步天下，后無來者”以概之。其時的青花與斗彩的瓷胎比宣德更為細(xì)膩，瑩潤之質(zhì)可比玉類。其瓷釉有的雖有白里閃灰青或牙黃，但白度比宣德高；特別是光澤感比宣德柔潤溫和，玉質(zhì)感極強。在30倍放大鏡下觀察宣、成二窯的制品，宣德釉中所含釉泡大而疏，分布并不均勻，而成窯器瓷釉中所含氣泡卻細(xì)小密集，分布十分均勻，釉泡小而密的成化器在光的散射作用下，其釉層的溫潤感必為宣德器所不及。
成化青花瓷器胎質(zhì)潔白、細(xì)密、胎體秀美而輕薄，有的近似于脫胎。施釉潔白肥腴，釉質(zhì)獨特，潤如凝脂，呈半透明狀，若迎光透視，隱約可見胎體泛出淡淡的肉紅色，這種釉色是成化青花瓷器的一個重要特征。成化瓷器修胎規(guī)整，瓶、罐、壺等立器接口痕跡不明顯，盤子多有塌底現(xiàn)象，碗、盤類等足較直而且較高。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多。砂底有些呈褐黃色。俗稱“米糊底”，上手摸之，溫潤細(xì)滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風(fēng)格。成化民窯器雖比不上同時期的官窯瓷精細(xì)規(guī)矩，但在明代各朝中都是最突出的。民窯瓷胎體單薄，質(zhì)地潔白細(xì)膩，瓷化程度好，胎體較明初民窯明顯減薄。釉面光潤肥厚。罐等琢器講究修胎，接口不明顯，多砂底，釉底較少。碗的足跟細(xì)圓，足徑變小，足跟有一圈淡淡的枇杷黃窯紅，多釉底。
考察成化瓷器，不能不涉及成化年款的種種難以破解之謎。終明各朝御瓷款，無論明初之濃麗俊朗之 體，或晚明至清代館閣之體，一般都中規(guī)中矩，珠圓玉潤，且每朝書寫款法多種，體例常變。獨有成華之款“成化年制”終一朝一人書寫，字體顯得十分幼稚且稍顯笨拙。這一現(xiàn)象成為古瓷之謎團，故后人可仿歷朝歷代之款，而成化之款無人能學(xué)。這亦為古瓷研究鑒定成瓷尤后期高級瓷的極為重要之參考。
此只明代成化青花纏枝鳳碗口徑155mm，底徑57mm，高67.5mm，藏品發(fā)色純正，青花濃艷均勻，所繪鳳紋筆觸細(xì)膩、生動傳神、巧奪天工，造型周正，胎質(zhì)堅致，釉面溫潤，底款六字三行款“大明成化年制”，視為佳品。
聯(lián)系客服
