陸儼少國畫作品欣賞（七）
雁蕩采藥 設(shè)色紙本 (242萬元，2005年12月北京中貿(mào)圣佳)
款識：雁蕩采藥。為人民健康事業(yè)作出貢獻(xiàn)，黃山雁蕩於山水勝概為敵體，各擅奇姿，兩不相讓，相襲而詭異絕特，使登臨者，對此峰巒云樹，危石飛瀑，驚叫徘徊不能遽去，則一也，予故好寫兩山對軸以自怡悅，并以念世之好游者。陸儼少并記。鈐印：陸?。ò孜模?、儼少（白文）、穆如館（朱文）
陸儼少向來把傳統(tǒng)文人畫“天然去雕飾”視為創(chuàng)作的最高準(zhǔn)則。他的畫以高超扎實的筆墨技藝為根基，以胸中有丘壑的博大情懷為視界，以對藝術(shù)的執(zhí)著追求為基點。他的畫從生活中來，但又不僅僅是自然生活中的形象，而是一種對象化了的概括與提煉。陸儼少一直對雁蕩山水傾注了大量的感情，雁蕩山水的靈靈毓秀無疑是其創(chuàng)作靈感的一個重要來源。這幅《雁蕩采藥圖》構(gòu)圖別致而有新意，山崖峰巒，轉(zhuǎn)折掩映，氣勢非凡，十分典型地體現(xiàn)了陸儼少創(chuàng)作時的習(xí)慣，先從局部生發(fā)入手，勾皴點染，樹木云石，層層推進，畫至精彩突然筆鋒一轉(zhuǎn)，好似已經(jīng)山重水復(fù)了，卻又能在此基礎(chǔ)上變化，另辟蹊徑。勾畫云氣時，用富有變化的中鋒線，如同蛇龍起舞，回環(huán)往復(fù)，間用留白法，使得積墨之中，白氣回環(huán)，蜿蜒屈曲，妙得自然之趣。整幅畫面中，白云穿於山間，山泉飛流直下，神采飛揚，靜中有動，動中有靜，動靜結(jié)合，使人覺得神完勢暢，妙不可言。
南山之麓 立軸 設(shè)色紙本 1978年作
款識：南山之麓，居家綠坡，高下參差，別有可觀者，遂為作。一九七八年十月，陸儼少于金陵之湯山。鈐?。簝吧伲ò孜模?、宛若（朱文）、心虛手實（白文）
陸先生在山水畫中獨創(chuàng)了兩種新技法，一是“留白”，二是“墨塊”。所謂“留白”就是以水墨留出白痕，這種白痕在陸先生的作品種多數(shù)用來表現(xiàn)云霧，也可以被看成泉水、山徑和浪花。此幅畫作具有陸先生典型畫作的特點，用色為墨色和赭石色，少許淡花青，也為陸先生畫作的基本用色。用細(xì)筆勾勒云山煙霧，用墨渲染山石樹木，筆筆精到，透露出一種靈動之氣，不為是陸儼少的一幅精品之作。
元氣淋漓 立軸 水墨紙本 1978年作
款識：神完氣足，自是大家氣象。老杜所謂元氣淋漓障猶濕者，深體此意，於畫乃有得。一九七八年一月，畫似車鳴同志正，陸儼少。鈐印：陸儼少（白文）、穆如館（朱文）
古人云“成竹在胸”，畫家的創(chuàng)作都是經(jīng)過縝密構(gòu)思和布局的，分析其畫面就會知道每一個小的局部都是有其用意的，并且有自己獨特的構(gòu)思方式，這些都形成了鮮明的個人風(fēng)格，也反映出畫家的技巧特征和藝術(shù)水平。
陸儼少的藝術(shù)創(chuàng)作是有著自己獨特而鮮明的方式，他作畫從不大小稿，也不用枯筆或淡墨來打草稿。在作畫之前，往往是凝神靜思，經(jīng)營結(jié)構(gòu)，章法布局，全都完備於心，一筆下去，由小到大，從局部到整體，隨著畫筆的緩緩舒展而隨機應(yīng)變。畫面中的山水也是陸儼少胸中丘壑的寫照，幾塊怪石，一片土坡，悉用重墨畫出；幾株蓊郁蒼勁的樹木，隨機生化，焦、濃、淡墨圖寫樹木風(fēng)姿，樹的形象在這里并不重要，關(guān)鍵是那如同音樂旋律一樣優(yōu)美的墨色運用，豐富的層次變化簡直令人陶醉。畫至山間，用留白法畫出山間云氣，不著一筆，卻盡現(xiàn)蒼茫迷離。然後筆鋒轉(zhuǎn)折，墨色加濃，寫出群峰層巒，好似樂曲中的華彩篇章，撼人心魄。雖是從局部入手，但筆筆生發(fā)，心隨筆游，遺去機巧，平淡天真，自然可愛。
春江不老圖 行書七言聯(lián) 1978年作 (4140萬元，2011年11月中國嘉德）
陸儼少是中國當(dāng)代山水畫師中最用力讀書的，有“三分畫畫，七分讀書”一說。他的畫上追唐宋，有莊嚴(yán)典雅之氣象，又力逮元人筆意，呈松茂蒼遠(yuǎn)之氣息。他于水的結(jié)構(gòu)、以及水之于畫面整體的機構(gòu)方面下力尤多，所以，在別的山水畫家那兒逸筆草草或干脆留白的水流于水面，在他的筆下則是濃墨重彩、仔細(xì)為之，因此，他筆下的水是畫的主體，也是精神的支柱，也是境界的張力，也是藝術(shù)共鳴的不絕回聲。這件《春江不老》中堂正是其畫水力作。嶙峋之山體斜插著，流動的云氣奔涌著，虬枝老干勁松盤臥著，而不老不凍不息的大江從山中、樹下、云氣里穿過、流過、呼嘯而過，它是生命之源，也是藝術(shù)之源，也是美與力量之源。應(yīng)該說，這件作品代表了陸儼少藝術(shù)的典型成就，那就是從高古走向高遠(yuǎn)。
唐人詩意山水冊 十二開 1978年作
款識：1、可以橫絕峨眉巔。太白詩句以題峨眉金頂。不到四十年矣，舊游如夢，憶寫成此，戊午夏，儼少記。 2、亂流趨正絕，孤嶼媚中川。云日相輝映，空水共澄鮮。書謝靈運山水詩。儼少。 3、石壁過云開錦繡，疏松隔水奏笙簧。老杜句，因?qū)懫湟?，儼少于北京?4、予游嘉陵江上，薄霧未收，如蒙輕谷，兩岸云山千疊，綿邈無際，佳景在懷，追寫一二。 5、高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。杜陵詩意，儼少。 6、黃山松云。黃山雄峙東南，峰巒崔巍，松云映帶于焉，見祖國河山之壯麗。 7、前在新安江水庫，飫覽云山之美而作是圖。 8、前在雁蕩，每夜雨初霽，晨曦欲上，宿云半嶺，懸瀑千山。勝地難忘，圖以記之。一九七八年五月北京西郊畫，陸儼少并記。 9、巫峽清秋。儼少寫意。 10、江南春雨，林麓灑然；鳴泉嚙石，山川出云。儼少寫記。 11、江南多亭臺池館之美，嘉樹綠蕉，累石為山，景殊楚楚，此圖寫之。井文同志正，一九七八年五月，陸儼少于北京。 12、萬壑樹聲滿，千崖秋氣高。老杜詩意，陸儼少畫。
1978年是陸儼少藝術(shù)人生中極其重要的一年。是年陸儼少70大秩，嘗於《云深不知處圖》題款云：“一九七八年元旦燈下作，為予七十變法之始。”而七十變法之於陸儼少，正如衰年變法之於齊白石，系其人生、藝術(shù)之分水嶺。此年前後，陸儼少從古典主義畫風(fēng)中全面突破，構(gòu)筑自己獨特的山水語言和繪畫模式，標(biāo)志性特點是半抽象的“墨塊”、“留白”與連綿舒展的“鉤云鉤水”的完美契合。而1978年於陸儼少另一個非常重要的原因是，是年陸儼少受外交部、文化部和中國美術(shù)館邀分別為其作畫。馀暇并壯游十三陵、故宮、長城等名勝，繼續(xù)其“畫山水必須到山水中去”的山水之旅。本冊即創(chuàng)作於是年，系陸儼少1976年《名山冊》後又一巨制。且當(dāng)陸氏七十變法之始所作，其風(fēng)格之鮮明、語言之獨特自不言而喻。
（未完 待續(xù)）
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