文 | 公元1874
不知道從什么時候起，我聽到某些歌的某句歌詞、某段旋律時，眼睛會不由自主地掉下幾滴眼淚。我承認(rèn)那是年少無知地為賦新詞強(qiáng)說愁，但也許在那些一無所有或者不知道能擁有什么的年代，能讓自己感動的東西實在太少，流行歌曲就成為了一個聊以慰藉的精神寄托。
所以，隨著年齡漸長，能讓我眼紅的不僅僅是音樂，有了書，有了電影，有了路邊拉琴的下崗工人，有在地震里因豆腐渣工程冤死的孩子們。但是，能讓我心酸的瞬間，其實遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有過去那么多了。
林夕在《亦舒》里寫道：“別怨心底滴血，專心工作過勞，才有資格吐血?！彪y以名狀的憂傷成了一種濫用的抒情手段，因此每當(dāng)我覺得難過至極的時候，總有一種聲音在提醒我，這件事，其實不值得你這樣難過。
林夕又在《大傻》里諄諄善誘道：“手仍能拖，夢仍能做，眼仍能看，心仍能開，找到笑的理由，辛苦不算丑。”所以我多數(shù)時間都是很積極的，這個世界實在有太多美好的事情值得我們留念，不應(yīng)該太過傷心。
但是如果被某些歌曲刺激得太深，即便你沒有歌曲中那種慘情的經(jīng)歷，依然會被感染。所以在這種時候，我聽歌，依然會眼紅。
這就好像做夢的經(jīng)歷。
前幾天，我看著電影困了，昏睡在沙發(fā)上。迷迷糊糊里，做了一個十分慘情的夢，我已經(jīng)不記得夢的內(nèi)容是什么，只記得在夢里，我哭得十分凄慘，嚎啕了不知道多久，滿臉的淚水，捶胸頓地。
終于，在難受到快撐不住要昏過去的時候，我醒了。
眨了眨眼睛，幾滴眼淚流了下來。
夢與真之間，就只差一寸。
而我不知所措地胡亂打開foobar，隨機(jī)選出來的歌，竟然是陳奕迅的《紅玫瑰》。
“夢里夢到醒不來的夢，紅線里被軟禁的紅；容易受傷的夢，握在手中卻流失于指縫?！?div style="height:15px;">
在那一刻我突然又不知為何地難過起來，想起過去半夜醒來之后無眠的時間。
“流離在某月某天某地，仍自覺共你一起?！庇行┪液芟矚g的歌，一直想很好很安靜地唱完，但唱到動情處，總是很難控制好自己的情緒。以前聲樂老師對我說，唱歌其實不能太用感情，你看張學(xué)友，或者李克勤，他們唱歌其實是努力在拋離感情，不管歌詞和旋律如何，力求唱準(zhǔn)，唱得完美，唱得沒有瑕疵。因為如果用上了感情，通常人們又會用得不夠好，那么出來的聲線，一定是有問題的。
這個道理我懂，但我卻總是做不到。例如陳奕迅《月球上的人》，這是一首很簡單的歌，至少比《十面埋伏》或者《一絲不掛》什么的要簡單，尤其是王菀之的編曲，一如純凈潔白無瑕的鋼琴和空靈飄渺的和聲，都在隱隱約約地為這首歌曲袒露出不一樣的心境。同樣的風(fēng)格，謝霆鋒的《金剛》就要用力得多。兩首一對比，就很容易聽出，謝霆鋒是用了感情去唱，所以不完美。而陳奕迅在這首歌里收斂起一貫放任的感情，雖然一開始讓我覺得很詭異，但后來聽進(jìn)去之后，卻明白了他的用意。
很喜歡《月球上的人》，當(dāng)中林若寧的歌詞，是在勸導(dǎo)大家，努力做一個跳出恩怨，以疏離狀態(tài)看待世間一切哀傷的“月球人”。
“如懷念也是有限期，明日我便不起?！蔽倚蕾p這種灑脫，那是因為我自己一般是做不到的。想要活得沒心沒肺，要么是天生賦予的本能，要么是經(jīng)歷了大悲大痛之后，千帆過盡的淡然超脫。任何發(fā)生在自己身上再過慘烈的經(jīng)歷，放大到整個社會里，其實完全算不得一點(diǎn)事。甚至，都不能叫做“事”。因為，三世書不會記載，誰為某某嘆息感慨。
這是我最欣賞的林若寧三首歌詞之一，也是我目前為數(shù)不多可以在正常狀態(tài)下，一聽就眼紅的歌曲。想起這首歌，想起自己曾經(jīng)很喜歡的姑娘。想起和她在一起的一些日子，難免惆悵一會兒。
我又很珍惜這種惆悵。這世界上，尚有一個人值得你為她去憂傷，其實證明著，你的心依然未死。
“再見，仍舊未能跟你再戀愛，但你與我有過的過去，牽涉后代。從未來觀看，潛伏萬年的野史記載，不理它小愛與大愛。人類太過渺小的最愛?！?div style="height:15px;">
《人生如此艱難，你要學(xué)會自己取暖》講述最真實的故事，書寫最激勵人心的語句，傳遞正能量。作者公元1874，不是為了講故事而講故事，他說：“我不講故事，人們不聽，我不講真事，人們不信。所以，我干脆放棄了一切束縛，只講最真實的事情。但我講故事也有原則，必須讓人感到溫暖，必須感動人心，讓人從文章中得到慰藉才是我最真實的出發(fā)點(diǎn)?！?div style="height:15px;">
