陳少梅（1909－1954），名云彰，又名彰，以字行，一字省梅，號升湖。湖南衡山人，世居北京。近代杰出畫家，對天津畫壇深有影響。繼承金城破除宗派門戶的主張，山水、人物兼擅。工細仕女，構(gòu)景有藏有露，極給簡約，晚期吸收宋代米芾靈活瘦硬的筆法特征，形成自己的面貌，啟功認給“他的書法并不在其畫法之下”。
《秋山行旅圖》 78.5cm×34cm
款識：秋山行旅，甲申二月少梅陳云彰。
簽條：陳少梅先生秋山行旅圖，景揚拜題。
《觀瀑圖》93cm×26cm
《觀瀑圖》整幅畫面直抒胸臆，筆墨凈簡，神韻超逸，意境深遠。畫面水墨淡彩，爽朗明快；筆調(diào)細長清勁，墨色滋潤且筆法舒放自如。
濃墨濕筆皴拂揮掃，從濃到淡，從有到無，表現(xiàn)出生機盎然的筆觸情趣與豐富的水墨變化，蒼勁有力又清秀灑脫，煙嵐輕動、暢快淋漓之感盡顯其中。凝覽之余，觀者猶如身臨其境地體驗了畫中老者的所見所感。
《征聘圖》 58.5cm×27cm
畫面崇山峻嶺、密林陡壑，山勢起伏、崎峭陡越，山石結(jié)構(gòu)繁密復雜但脈絡層次分明，樹木盤根錯節(jié)，苔點、枝葉穿插其中。
近處兩位輕裝使者策馬而談；中景崎嶇山道中一位使者策馬疾行，即將隱匿于山林之中；遠處山頂?shù)碾[士悠然望向天空。
人物的遠近、動靜關系與整幅畫面景物相互結(jié)合，使畫面豐富、飽滿卻不失靈動之感，令觀者意遠神馳。
《水閣訪友圖》133cm×67cm
款識：志云仁兄雅教。壬午夏五，少梅陳彰。
上世紀四十年代，由于賣畫生活的影響，陳少梅的選材仍然限于山水和歷史人物，但是畫風有了新的變化，藝術技巧也益臻成熟。山水已漸漸脫去郭熙的痕跡，更傾向于馬、夏和浙派畫風。
人物工如仇英，放近吳偉，無不精能。因此山水畫有人物點綴，人物畫必有山水畫襯，所以，他能在山水與人物的結(jié)合中把各種不同的表現(xiàn)方法冶為一爐，并根據(jù)題材和情感的要求，創(chuàng)造了謹細、清秀、粗放等不同的藝術面貌，顯示了他的藝術才華。
《望云樓》34cm×79cm
題識：岳麓之陽，碧湘之滸，梵梵孤兒，思親獨苦。朝亦望兮，何時來語；夕亦望兮，松老可補。白云千古，此樓千古。乙生姻丈命作望云樓第二圖，樓之緣起，備詳圖記。純孝之德，矜往式來，肅毫寫成，覺至哀極，慕蒼莽而無盡也。即呈誨政。壬午中秋姻愚侄陳云彰敬繪并題。
這件陳少梅的《望云樓》作于1942年，筆墨中明顯流露出師法馬遠、夏珪的“北宗”格調(diào)。
筆法簡練清勁，樹石、屋宇的畫法均以極峭拔的線條描繪，筆法中有爽練、俊峭的風神，而在畫面總體風格的把握上，于氣韻的掌控尤為突出，筆墨中蘊含潤澤的風神，點染注重韻味，使畫面未陷于“北宗”料峭而枯燥、霸悍而乏韻的流敝。
《松山隱逸圖》35×22cm
此畫是陳少梅先生為夫人馮忠蓮所作，整個畫面用筆遒勁峻拔，老辣蒼潤，極有氣韻。
通觀全畫，薄霧彌漫間，好似一面翠屏立于眼前。錯落茅屋在山間叢林里若隱若現(xiàn)，透著一抹清華之氣。山石翠綠，刻畫細致，先以大青綠之色染出質(zhì)量，又用北宗斧劈皴和南宗披麻皴略略皴出肌理。巍峨山石經(jīng)過畫家硬朗而富有彈性的中鋒勾皴和艷而不俗的青綠敷染，看上去縱橫高簡。
畫家精湛的工筆畫技著意摹現(xiàn)了山石的嶙峋峭仞，同時山石的整體線條刻畫統(tǒng)一，秀麗工致。山間小屋半隱在蒼翠的山林之中，雖只做點景之用，亦用界畫之法細細勾勒，并以淡赭染色，在蒼松翠柏的掩映間顯得舒緩和諧。
小瀑溪流汩汩穿行于林間，寬袍大袖的高士于樹下幽情遠思，整個畫面顯得富有韻律，真實可親。這也充分體現(xiàn)了陳少梅清逸淡雅、寓柔秀于陽剛的清勁畫風。雖然尺寸不盈尺，但真可謂方寸之間氣象萬千。
《遠浦歸帆》135cm×56cm
此幅《遠浦歸帆》，作于1950年，采以一水兩岸式構(gòu)圖，突出刻畫了前景之山石與各態(tài)的林木，筆墨秀潤，清新勁健。畫面中景寧靜的湖面可見三艘帆船悠游其間。遠山于嚴謹中見超逸，稍帶赭色，霧色彌漫，意境悠遠。整幅畫面呈現(xiàn)出一種安定恬淡的藝術效果，中國傳統(tǒng)山水追求的可游可居之特點顯露無疑，表現(xiàn)出陳少梅深厚的藝術修養(yǎng)和高超的繪畫技巧。
《遠浦歸帆》所表現(xiàn)的畫題乃著名的“瀟湘八景”中之一景。據(jù)宋代沈括《夢溪筆談》記載，“瀟湘八景”原是宋代李迪創(chuàng)作的八幅山水畫題目，即“平沙落雁”、“遠浦歸帆”、“山市晴嵐”、“江天暮雪”、“洞庭秋月”、“瀟湘夜雨”、“煙寺晚鐘”、“漁村夕照”這八景從不同的角度表現(xiàn)了湖湘洞庭湖一帶的旖旎風光，飽含古人對山林的向往。
據(jù)考，遠浦歸帆表現(xiàn)的是橘子洲北七十公里的江邊景致，每到黃昏，遠山含黛，岸柳如煙，白帆點點，漁歌陣陣。
《松溪圖》65cm×39cm
此件絹本《松溪圖》款署“仿郭河陽松溪圖。陳彰”。
畫中樹石皆出自郭熙筆法，《芥子園畫譜》記載“郭咸熙每作群松大小相聯(lián)，轉(zhuǎn)巔下澗，一望不斷。對晤此作，一筆一畫，皆有本可循，可見少梅先生臨古之精致。
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