龔賢，又名豈賢，字半千、半畝，號(hào)野遺，又號(hào)柴丈人、鐘山野老，江蘇昆山人，流寓金陵。他與同時(shí)活躍于金陵地區(qū)的畫家樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀并稱“金陵八家”；與清初著名詩(shī)書畫家呂潛并稱“天下二半”，著有《香草堂集》。
《高崗茅屋圖》
《高崗茅屋圖》描繪了江南山水，其筆墨勁利而蒼厚潮潤(rùn)，蒼翠欲滴。畫中山石高懸，山隨畫活；湖水盡白，形成黑白對(duì)比，虛實(shí)相生。畫上題“把茅結(jié)畫在高崗，撥葉閑書看夕陽(yáng)；到老胸中無甲子，何從牖下夢(mèng)羲皇”。
《一道飛泉圖》
《一道飛泉圖》，畫中生動(dòng)地描繪了在繪崇山峻嶺間,樹木繁盛，有一道飛瀑?gòu)纳窖麻g跌落。作者以焦墨層層積染，綿密厚重，風(fēng)標(biāo)獨(dú)特。構(gòu)圖威嚴(yán)，畫格寂靜、空曠，禪意濃厚，屬龔賢傳世畫作中精品之一。
《山水圖》
《山水圖》，以大幅畫面繪該幅作品以大幅畫面繪制山石，中間間以樹木、草亭，制山石，中間間以樹木、草亭，流水則帶著氤氳霧氣，流轉(zhuǎn)流水則帶著氤氳霧氣，流轉(zhuǎn)山間。山間。圖中山石用短筆皴擦，樹木則多以中鋒運(yùn)筆畫枝桿、以排點(diǎn)畫葉，瘦勁力中又帶有樹葉的散漫情致。層層山巒相疊，勢(shì)高而險(xiǎn)峻。作品多處用積墨法渲染，層次盡顯，意境朦朧，是龔賢保全完好的作品中難得的精品之一。
山水扇面之一
山水扇面之一，作者用筆主張“欲秀而老”，所謂“秀而老”就是指用筆應(yīng)準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練而流暢富于變化。他提出筆法、墨氣、丘壑、氣韻作為“畫家四要”，還主張作畫要中鋒用筆，并且要力求筆畫以“古、健、老、蒼”之姿，來避免畫面呈現(xiàn)“刻、結(jié)、板”之病，頗為精辟。
山水扇面之二
山水扇面之二，畫家以層層積墨見長(zhǎng)，雖不用潑墨，卻具有潑墨煙潤(rùn)淋漓的畫面效果。畫中山石樹木均中鋒用筆，蒼勁古厚，并用積墨法作反復(fù)皴擦積染，多至十幾層。墨色極為濃重，但仍有深淺、濃淡、明暗等細(xì)微變化，山石樹木渾融一體。
《水墨山水圖》
龔賢作畫最善用墨，主張墨氣要厚、潤(rùn)。龔賢發(fā)展了積墨畫法，他追求一種蒼潤(rùn)的境界，他以干筆作墨骨，再以層層皴染包潤(rùn)之，令山林樹木呈現(xiàn)出鮮潤(rùn)沉厚的墨韻，使畫面濕潤(rùn)厚重之感，這種畫法適于表現(xiàn)江南濕意濃重的山水景色，同時(shí)也使龔賢的繪畫具有了一種深郁靜穆的格調(diào)。龔賢的傳世畫作可大致分為兩類，即“墨龔”和“白龔”。
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