在美術(shù)史上，一個(gè)大畫家形成自己的個(gè)人風(fēng)格總需要逢遇一個(gè)契機(jī)，通過一個(gè)接近頓悟的方式獲得認(rèn)識與表現(xiàn)上的飛躍。
作畫中的傅抱石
對于中國畫大家傅抱石來說，這個(gè)飛躍無疑來自20世紀(jì)三四十年代入蜀生活的八年時(shí)光。
回首近百年來的中國畫史，四川山水居然成為了神州大地上帶給藝術(shù)家最多“心源”的“造化”。黃賓虹、傅抱石、陸儼少、李可染······他們都在巴山蜀水間發(fā)現(xiàn)了最適入畫的美和最宜表現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的樣式。
正如傅抱石在《壬午重慶畫展自序》中所說：
畫山水的在四川若沒有感動，實(shí)在辜負(fù)了四川的山水。
傅抱石 巴山蜀水 1943年作
不過，為何是蜀地山水，而不是別處？原因有二：
一是川地雨水繁茂，煙霧繚繞，而對流動的、濕潤的氛圍的表現(xiàn)本是傳統(tǒng)山水畫的弱項(xiàng)；二是四川植被繁茂，氣象森郁，以傳統(tǒng)表現(xiàn)巖石紋理的點(diǎn)線皴擦總是不能很好地體現(xiàn)。
這些條件、因素難道不是不利于傳統(tǒng)山水畫的作畫么？
他在《壬午重慶畫展自序》中表示了自己對于傳統(tǒng)山水畫法的困惑與躊躇：
中國畫的生命恐怕必須永遠(yuǎn)寄托在‘線’和‘墨’上，這是民族的。它是功是罪，我不敢貿(mào)然斷定，但“線”和“墨”是決定于中國文化基礎(chǔ)的文字之上，工具和材料，幾千年來育成了今日中國畫上的“線”與“墨”的形式，使用這種形式去寫真山水，是不是全部合適，抑部分合適？在我尚沒有多的經(jīng)驗(yàn)可資報(bào)告。
為了證實(shí)這種懷疑同時(shí)實(shí)踐解決之道，他作了一幅《初夏之霧》：
傅抱石 初夏之霧 1942年作
觀察這幅作品畫面的形式感，不難發(fā)現(xiàn)這是一件帶有明確實(shí)驗(yàn)性的制作，與他之前作品的風(fēng)格截然不同，我們來簡單的對比一下：
傅抱石 竹下騎驢 1925年作
傅抱石在《初夏之霧》中純粹采用渲染法，染出四道山坡，以期用墨色濃淡的襯比形成“沒骨山水”，傅抱石自言“我對這幅的感想是‘線’的味道不容易保存，紙也吃不消，應(yīng)該再加工”，可見傅抱石本人對這次實(shí)驗(yàn)的成果也是不滿意的。
然而，也正是這種“真山水”與點(diǎn)線皴擦之間的矛盾，使傅抱石等畫家產(chǎn)生了打破舊法束縛的沖動，于是才出現(xiàn)了傅抱石的散鋒筆法，出現(xiàn)他對雨、水、霧、氣的強(qiáng)化表達(dá)。
什么是“散鋒筆法”？
“散鋒筆法”又被稱作“抱石皴”，即，是中國傳統(tǒng)畫筆法自南宋李唐創(chuàng)“臥筆側(cè)鋒”之法后第二次重要突破。
中鋒、側(cè)鋒
很多畫家、學(xué)者、美術(shù)史家都對傅抱石的“散鋒筆法”進(jìn)行過描述，夏普先生在《試論傅抱石山水畫的皴法美》一文中對傅抱石散鋒的闡釋最為準(zhǔn)確貼近。
按照他的說法，為了把毛筆的性能和潛力充分發(fā)揮出來，傅抱石“在運(yùn)筆時(shí)加大了壓力，將筆鋒按倒，筆腹乃至筆根觸紙，再略微捻轉(zhuǎn)筆桿，筆毫便自為散開，一鋒分為數(shù)鋒，形成了獨(dú)特的筆形——散鋒開花筆”。
讀者可以通過幾張GIF動圖示意，來感受一下這種筆法的獨(dú)特魅力：
在這種筆法的基礎(chǔ)之上，傅抱石創(chuàng)作了《瀟瀟暮雨》——這是一個(gè)里程碑式的作品，標(biāo)志著傅抱石散鋒、掃筆的表現(xiàn)手法和充滿磅礴詩意的“風(fēng)雨山水”樣式的成立。
傅抱石 瀟瀟暮雨 1945年作
據(jù)羅時(shí)慧回憶抱石作畫的狀態(tài)時(shí)說：“他習(xí)慣于將紙攤開，用手摩挲紙面，摸著，抽著煙，眼睛看著畫紙，好像紙面上有什么東西被他發(fā)現(xiàn)出來似的，摩挲了半天，煙一根接一根地抽，忽然把大半截?zé)燁^丟去，拿起筆來往硯臺里濃濃地蘸著墨就往紙上掃刷。”
這種元?dú)饫墙?、不可遏止的?chuàng)作激情與傅抱石其人的酒神氣質(zhì)是相符的，大面積飛白式的掃筆無疑豐富了筆墨質(zhì)地，同時(shí)也完好地存現(xiàn)了山中暴雨的飛疾滂沱之勢和朦朧浸潤之韻。
值得我們注意的是畫面右下角以小筆散鋒壓出的一叢松針和亂草，有研究者認(rèn)為傅抱石正是從金剛坡上的松樹而悟出了散鋒用筆，以此畫來看是有一定根據(jù)的。
傅抱石 萬竿煙雨 1944年作
散鋒的出現(xiàn)也確實(shí)沖破了中鋒用筆的程法束縛，充分調(diào)動了筆穎的鋒、腹、根，生成了一種全新的美學(xué)性格。
這種對中國畫筆法的開創(chuàng)性發(fā)掘使畫面呈現(xiàn)了與以往不同的面貌，也表現(xiàn)出新的審美特點(diǎn)：
散鋒用筆以速度、節(jié)奏更加自由的變化，沖破了傳統(tǒng)文人畫在禪道觀念影響下以超然、靜謐、寂寞為特征的“靜”的美學(xué)品格，而趨向于“動”的審美傾向，也正因如此，傅抱石極愛畫雨，畫泉和飛瀑，并稱之為自己的“絕活”。
傅抱石 大滌草堂圖 1945年
傅抱石的散鋒用筆與其他特殊技法的出現(xiàn)，拓寬了中國畫古代程式對媒材的種類與使用方式的限制，同時(shí)延續(xù)并發(fā)展了對煙雨、迷霧、飛瀑等帶有近代情調(diào)和流動性物態(tài)的描繪。
他深知筆墨的抽象性與物象描繪的再現(xiàn)性之間存在著難以消除的內(nèi)在矛盾，而四川金剛坡的獨(dú)特環(huán)境又刺激了他對“真山水”的抒寫沖動，其“風(fēng)雨山水”既有對“造化”的尊重—相對古代文人畫更趨向?qū)憣?shí)，又有來自“心源”的創(chuàng)造。
我們從《瀟瀟暮雨》里讀出的是來自于古詩的意境，而在筆墨形式上又會感到一種濃烈的現(xiàn)代性風(fēng)格。
這也正是傅抱石區(qū)別于其他畫家的地方。
傅抱石 不辨泉聲抑雨聲軸
設(shè)色 紙本縱81.8厘米 橫49.6厘米 1962年
傅抱石 天池飛瀑軸
設(shè)色 紙本縱105.6厘米 橫60厘米 1961年
傅抱石 毛澤東《蝶戀花答李淑一》詞意
紙本 設(shè)色 縱137.8橫69 1958年
傅抱石 平沙落雁
設(shè)色 紙本縱19.8厘米 橫54.3厘米 60年代
傅抱石 滿身蒼翠驚高風(fēng)扇面
設(shè)色 紙本縱20厘米 橫53.8厘米60年代
傅抱石 煙雨迷蒙圖冊頁
設(shè)色 紙本縱34.3厘米 橫45.6厘米 1964年
傅抱石 雨中雨花臺
設(shè)色 紙本縱51厘米 橫71.2厘米 50年代
即日起至9月15日，“傅抱石筆下的泉瀑雨聲”在南京博物院藝術(shù)館2F19展廳舉行，如果您對傅抱石先生筆下的煙雨山水感興趣，不妨去這個(gè)展看看吧！
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編輯 | 沛然
圖片及文字資料來源
“傅抱石筆下的泉瀑雨聲”（南博特展）
《我的父親傅抱石》（傅益瑤/著）
《傅抱石的藝術(shù)世界》（北京畫院/編）
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