硯邊自話 山水畫那些事
今天與大家一起聊聊山水畫構(gòu)圖布局中的一些基本法則，或者說具體問題，同樣適用于喜歡花鳥畫。布局中會碰到很多可操作方法，主要集中于畫面對比，包括畫面細節(jié)處理。這些對比關(guān)系之間，彼此不是孤立存在，而是許多關(guān)系交集、相互補充輔助的復(fù)合體。
主次關(guān)系 主次既是從屬關(guān)系，又是對比關(guān)系。一幅畫有賓主之分，即使局部里也有主次，這種主次必須服從整幅作品的賓主之分，局部服從全局。畫面一般通過主次的大小、分布的位置、遠近、多少、高低、趨勢來完成。主要部分是畫面的結(jié)構(gòu)中心，次要部分圍繞主要部分做文章，起對比襯托作用。主的位置基本在畫面中心偏上部位，也非絕對，通常山與樹、山與山的形體，是大物，畫時，相互之間的距離應(yīng)有所體現(xiàn)，有了層次就有空間感。由近及遠，讓人感到層層遠去，而不是層層疊上。需要注意的是山樹船屋遠近關(guān)系統(tǒng)一，也要關(guān)照近景本身構(gòu)成的遠近、墨色、虛實、疏密等。整體感覺連貫接氣又自然。當然也有反其道而行之的，創(chuàng)作是不擇手段。
濃淡關(guān)系 畫面中濃淡是相對的。沒有絕對的濃，也沒有絕對的淡。濃淡變化有致，韻味才有。韻味變化有序、有層次、分明的、自然的，渾然一體。更佳的變化常常出人意外，可遇不可求。在處理畫面的時候，濃可以在前，淡也可以在前。濃墨因其視覺效果而適度表現(xiàn)離我們近的物像，但淡墨同樣可以利用加大黑白對比來表現(xiàn)。主要把握有致，濃淡變化的著眼點在于駕馭雙墨色的發(fā)揮，創(chuàng)作起來就自由自在得多了。
虛實關(guān)系 各種景物的形體都是立體的。人與景物之間，都有相當距離，距離與空間就是虛實的依據(jù)。虛即無，實即有。虛并非空無，虛不一定白，往往在筆墨有無間。虛處云煙掩映，使虛中有實；又如畫中山石林木建筑物都有虛實。房頂上的瓦楞，用斜線表示，即成實；墻面是實，留白成虛，墻上添窗，虛中又有實了。例子比比皆是，所以實中有空白，是實中虛。虛實相間，就能使人的視覺和神經(jīng)感應(yīng)張馳有度，保持興奮情緒。
疏密關(guān)系 構(gòu)圖中各個塊面的聚散規(guī)律。疏密專注于疏松的結(jié)構(gòu)和密實的結(jié)構(gòu)間的關(guān)系。疏可走馬，密不透風(fēng)。既指景物多少，亦指表現(xiàn)手法上的變化。疏密與描寫對象有關(guān)，如草地和水塘；疏密與描寫的過程有關(guān)，一塊石頭，可以詳盡，也可以簡約；疏密與表現(xiàn)方法有關(guān)，雙勾樹葉疏，沒骨樹葉密，一片林木中加一枯樹，同樣有疏的感覺；疏密與筆墨有關(guān)，疏用筆松動灑脫，密用筆中規(guī)中矩。密中求疏，疏中見密，甚至于疏中用疏，密中加密，疏疏密密，方顯豐富變化。包括題款，也須注意疏密，主要的字寫得較大較疏，次要的稍小而略密。
呼應(yīng)關(guān)系 從大的方面說，開合也是呼應(yīng)。 呼應(yīng)與穿插一樣，存在于構(gòu)圖全部過程。作品的畫面能成為一個有機整體，完全依賴呼應(yīng)關(guān)系。呼應(yīng)不是單向，構(gòu)圖中各個塊面間相互關(guān)照，你呼我應(yīng)，我呼你應(yīng)，涉及整幅畫的起首與收尾。印章、題款都是構(gòu)圖的組成部分。
藏露關(guān)系 藏則不露，露即明豁。在構(gòu)圖布局中，須要事先考慮，做到胸有成竹。當你一旦掌握藏露的規(guī)律，創(chuàng)作起來會有的放矢。繪畫里藏露方法并沒有固定模式。比如樹木樹葉，實際上很多，豐茂繁盛，但全畫出就不一定覺得多，反覺得繁冗拖沓，必須用隱現(xiàn)藏露的辦法處理。又如山村民居，宜隱一些在云霧密林中，或者藏于山后，讓人感覺到村落。
起伏關(guān)系 起伏在畫面上的表現(xiàn)即高低、上下、橫豎等變化。一起一伏，起，往往蓄勢待發(fā)，聳而不安。起的過程就是勢的積累。伏，往往是高壓形成的順勢而下，釋放勢能，流泄通暢。這種形式上的起落，也會引起視覺心理的微妙變化。
聚散關(guān)系 即景物的集中與分散。布局的聚散，要適當考慮景物的類屬關(guān)聯(lián)。如橋，溪、亭、峰、林、屋等與連綿山峰的關(guān)系。山石傾斜或者平鋪，趨向中間。瀑泉溪水，也向中部集中。船行兩向，散勢亦不趨外。建筑物安排中間，有云煙聚散，總趨勢亦向內(nèi)集。行人向里，這就形成集中內(nèi)斂的勢。這些都是創(chuàng)作過程中值得關(guān)注的。
奇正關(guān)系 奇正就是處理穩(wěn)定和不穩(wěn)定間的關(guān)系，應(yīng)該相互配合，調(diào)和統(tǒng)一，以適合視覺要求，在27期構(gòu)圖布局中專門談及的比較典型的三角形奇正構(gòu)圖。奇正變化，要順勢而變，變的好，強勢，變的不好，損勢。在實踐中，如正占主要地位，畫就穩(wěn)重端莊；如奇占主導(dǎo)位置，畫則奇峭，產(chǎn)生動感。使用時兩者不要偏頗。奇正關(guān)系最后還是歸于正。
繁略關(guān)系 與疏密關(guān)系有點相通之處。 畫面布局，不需要面面俱到，平均使力，當繁則繁，應(yīng)略則略，有繁有略，才會相得益彰。繁不一定密，是精到細微，略不一定疏，筆線也可以甚密，但刻畫疏放。繁不一定濃，略也不一定淡。的確需要完整認識問題，辯證的理解和應(yīng)用。
黑白關(guān)系 水墨畫的特點，用墨畫在白紙上，就有了黑白關(guān)系，構(gòu)成中國畫的基調(diào)。黑白似乎和濃淡、虛實、疏密都有糾纏。濃，實，密組合，幾乎意味著黑；淡，虛，疏組合，近似于白，黑白對比形成畫面的大層次、大變化、大節(jié)奏、大框架。黑白和表現(xiàn)對象雖然有關(guān)，有時作者會無所顧忌，跳出框框束縛，如畫遠山，一般漸行漸遠，有時候會出現(xiàn)濃墨如漆（背光），只是為了黑白對比和節(jié)奏與變化。白不是無意間遺留下的，是一開始有意識的安排，即計白當黑。故畫面上處理黑白關(guān)系同等重要。
動靜關(guān)系 構(gòu)圖中可以利用動靜關(guān)系的處理以加強意境，調(diào)動畫面形式趣味，增加審美情趣。在傳統(tǒng)繪畫中，動是體現(xiàn)和加強靜界的手段。如畫面中構(gòu)成的正與斜、方與圓、直與曲等，如果具體而言，可以是崇山峻嶺中的一縷炊煙，一股清泉，一群飛鳥，點點白帆，一行歸雁等等。
穿插關(guān)系 自然界構(gòu)成錯綜復(fù)雜，有序里無序。濃淡不是涇渭分明；黑白不是層次清晰；虛實不是毫不相干；疏密不是平鋪直敘……一句話，就是破，目的打破單一，使畫面豐富多彩耐看。穿插，最終是筆墨的穿插。
趨勢關(guān)系 一幅畫要有趨勢，必須合理，符合自然運動的規(guī)律，就本質(zhì)來說，就是脈絡(luò)，或者說“之”字連脈（26期曾經(jīng)聊過），脈絡(luò)有單層、多層、總脈、分支等形態(tài)。構(gòu)建的好，使畫面整體感強烈、有沖擊力。開合、呼應(yīng)、揖讓、轉(zhuǎn)搭等，由此及彼，有方向，有軌跡，有節(jié)奏，這就是趨勢。作橫構(gòu)圖有左右延擴的趨勢，作直構(gòu)圖有上下伸展趨勢，上重下輕有穩(wěn)定趨勢，上重下輕有不穩(wěn)定趨勢，圓形有內(nèi)含趨勢，波形有流動趨勢。利用這些元素，選擇適宜形制，可以增強畫面趨勢。
古人曾經(jīng)總結(jié)了山水畫十二忌，涉及構(gòu)圖具體事宜，一曰布置迫塞；二曰遠近不分；三曰山無氣脈；四曰水無源流；五曰境無夷險；六曰路無出入；七曰石止一面；八曰樹少四枝；九曰人物傴僂；十曰樓閣錯雜；十一曰滃淡失宜；十二曰點染無法?？梢栽趧?chuàng)作中參考學(xué)習(xí)。
以上所述，僅僅是構(gòu)圖布局中經(jīng)常遇到的具體問題，不可能全部羅立，因為構(gòu)圖布局牽一發(fā)動全身，即使細微的變化，都會帶來千差萬別，需要實踐中學(xué)習(xí)，構(gòu)圖布局要得法，力求做到多不厭煩，少不厭稀，積累經(jīng)驗，進而化腐朽為神奇。
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