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國(guó)畫教程：山石畫法
凡學(xué)山水畫者都知“石分三面’之說。其實(shí)石頭何止三面，在繪畫實(shí)踐中也不必去套用，只是強(qiáng)調(diào)石頭是立體的，構(gòu)成空間立體必須具備三個(gè)面或更多的面。畫石頭至少分三面，畫山石也是如此，要表現(xiàn)出山的空間體積和巖石的質(zhì)感。表現(xiàn)山石之法，古今畫家積累了很多經(jīng)驗(yàn)，若是按傳統(tǒng)方法一般可分勾、皴、擦、染、點(diǎn)等五步，但在實(shí)際創(chuàng)作運(yùn)用中也不一定非按五步驟進(jìn)行，只需根據(jù)實(shí)際情況靈活運(yùn)用。1.“勾”即用線勾出山體外形大體輪廓或山石主要脈絡(luò)結(jié)構(gòu)。
2“皴”在確定山體巖石輪廓及主要脈絡(luò)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，用干、濕、濃、淡、粗、細(xì)、長(zhǎng)、短不同筆法皴出凹凸、明暗、質(zhì)感和立體感。
3“擦”在皴的基礎(chǔ)上，為增強(qiáng)山石渾厚、蒼潤(rùn)之感，一般采用軟、松、破、禿之筆蘸干淡墨擦山石的亮面，或蘸干濃墨擦山石的暗面?！安痢辈挥镁€而是用枯、破筆側(cè)鋒擦面。若從畫面效果出發(fā)也可采用其他方法如“凹皺浮擦法”，其效果既豐富又有質(zhì)感。
4.“染”是補(bǔ)充皴擦的不足，用淡基分染山石明暗凹凸，以豐富其質(zhì)感和立體感。為增強(qiáng)畫面的氣韻和整體效果，可將畫稿噴濕，再用淡墨烘染。尤其煙云和山巒層次更適宜此法。
5.“點(diǎn)”是墨稿將近完成時(shí)，為豐富畫面或彌補(bǔ)敗筆之處，用重點(diǎn)苔點(diǎn)“醒”和調(diào)整。點(diǎn)苔是用以表現(xiàn)樹林苔草。點(diǎn)苔有重墨點(diǎn)苔和彩色點(diǎn)苔。重墨點(diǎn)苔適宜點(diǎn)在巖面結(jié)構(gòu)的暗凹處或突出山石的要害處，彩點(diǎn)苔多用于秋季。
巖石畫法
學(xué)畫巖石是學(xué)好山水畫的基礎(chǔ)課程之一,通過對(duì)巖石畫法的基本功練習(xí),有益于對(duì)山脈整體的理解和運(yùn)用,是學(xué)好山水畫的第一步。古今畫石法，總強(qiáng)調(diào)“石分三面”,但作畫時(shí)不一定將石都畫成三面,要根據(jù)畫面構(gòu)圖和藝術(shù)理念的需要，可畫成四五面(如左圖中間那塊石)或兩面均可，切不可生搬硬套,理解石是立體存在就是了。畫一組巖石不可隨意勾點(diǎn)，要講究畫石的章法，即“大小相間”與“疏密聚散”的藝術(shù)變化法則。如果畫一組巖石:①要有賓主，畫面之主為大巖石,賓為小巖石，即“大小相間”。②要形狀各異,即巖石的形狀有長(zhǎng)短.方圓.橫豎之區(qū)別。3大小相依，即大間小，小間大，圓間方，斜間正（如左下圖)。④黑白相間，即用黑白對(duì)比關(guān)系,將它們之間拉開間距，避免模糊一片。⑤疏密聚散，巖石的疏是指較大巖石之間應(yīng)有一定間距和各自的領(lǐng)域空間，密是指形狀各異的小石頭密聚于大石周圍。巖石之間既各自獨(dú)立而彼此之間又有聯(lián)系,并由大小不同形狀的小石頭將它們又銜接起來。豎線紋理
皴法的運(yùn)用是根據(jù)山石有形紋理結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，悟出其規(guī)律性的形態(tài)特征，然后采取適應(yīng)表現(xiàn)其特點(diǎn)和質(zhì)感的方法和手段，即皴法去描繪。左上圖巖石紋理結(jié)構(gòu)清晰，其巖石特點(diǎn)是豎線（縱線）走勢(shì)較長(zhǎng)，橫線較短。而下面那塊圓形石頭紋理特點(diǎn)是橫弧線較多，故此在表現(xiàn)各種類形狀巖石時(shí)要根據(jù)其特征采取相應(yīng)的手段和皴法。這樣所描繪的巖石才會(huì)生動(dòng)感人，不至于成千篇一律的模式。縱橫紋理
巖石紋理結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜，學(xué)畫者在表現(xiàn)各種類形的巖石時(shí)一定要認(rèn)真觀察，仔細(xì)分析，思考適宜采取何種手法去描繪它。在理念上切勿拿以往曾經(jīng)學(xué)習(xí)過某名家或畫譜的皴法，去套用所面對(duì)的真實(shí)的山石紋理結(jié)構(gòu)。這種學(xué)法是死學(xué)而不是活用。右上圖這幅畫巖石紋理特征很有縱橫變化的韻律。巖石上半部結(jié)構(gòu)是橫向紋理，宜用較長(zhǎng)的橫線為主，豎短線為輔，構(gòu)成了縱橫結(jié)構(gòu)網(wǎng)塊，而巖石下面的紋理結(jié)構(gòu)則是縱向（豎向)，形成縱橫對(duì)比韻律。上圖巖石采取墨線皴.折帶皴和刮鐵皴等皴法來表現(xiàn)巖石的質(zhì)感和水的流動(dòng)感。左上圖采取斑點(diǎn)皴和小斧劈皴。
靈活運(yùn)用皴法
任何一種皴法都是表現(xiàn)物象的手段,因此在描繪各種物象或不同質(zhì)地的巖石時(shí)，為表現(xiàn)其質(zhì)感，可在同一幅畫面上采取不同皴法。如上圖主要巖石是采用墨線皴和刮鐵皴表現(xiàn)，而其他小巖石的暗面則用小斧劈皴等來描繪。山無(wú)定法、石無(wú)定皴億萬(wàn)年前,造山運(yùn)動(dòng)巖漿侵入地殼冷卻形成不同的地理概貌和巖漿體質(zhì),例如花崗巖質(zhì)、石灰?guī)r質(zhì).頁(yè)巖質(zhì)以及丹霞巖質(zhì)等。因巖質(zhì)不同，其形態(tài)，結(jié)構(gòu)各異。如花崗巖質(zhì)堅(jiān)硬，體面棱角明顯如刀削。還有丹霞地質(zhì),色如渥丹,燦若明霞。以頂平、身陡、麓緩、巖石裸露為地質(zhì)特點(diǎn)。為此,不同山質(zhì)其巖石紋理結(jié)構(gòu)各有不同,就不能采用固定的皴法、模式去套用。我們要根據(jù)實(shí)際看到的山姿地貌、巖石結(jié)構(gòu)紋理的特點(diǎn)，靈活運(yùn)用不同皴法去表現(xiàn)，即“山無(wú)定法，石無(wú)定皴”。例如，右上圖采用折帶皴、墨線皴，去表現(xiàn)山石。左下圖采用點(diǎn)線皴。右下圖采用斧劈皴來表現(xiàn)巖石的質(zhì)感。
臨摹時(shí)，要根據(jù)每幅畫面巖石結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)選擇相應(yīng)的用筆方法,反復(fù)練習(xí)，切勿筆法雷同，千篇一律。
中國(guó)山水畫皴法二十余種，這些皴法往往都是用于表現(xiàn)那些有較明顯紋理特征的巖石，并根據(jù)其各自的特征、采取適宜的不同名目的皴法去描繪不同形態(tài)的巖石。然而，不是所有的巖石都有紋理可鑒，例如山潤(rùn)河畔、溪水沙灘上的巖石，它們經(jīng)受了億萬(wàn)年的洪水沖撞、磨擦、洗涮，棱角變圓紋理不清，巨石變成了光滑圓潤(rùn)的大型鵝卵石棲身于山澗溪水(如上圖)，小石變成各種圓形鵝卵石沉浸于水中或溪水畔。這些圓潤(rùn)潔白可愛的鵝卵石也是畫家該描繪的重要內(nèi)容之一。遺憾的是表現(xiàn)這些內(nèi)容和題材的作品似乎都出自于油畫家之手。為什么山水國(guó)家自古至今與這些美好的題材和內(nèi)容無(wú)緣呢?因?yàn)槲羧罩型鈬?guó)家曾質(zhì)疑中國(guó)山水叵種表現(xiàn)力的局限性,尤其是對(duì)各種水和鵝卵石質(zhì)感的表現(xiàn)認(rèn)為是無(wú)能為力的,所以古今山水畫家在創(chuàng)作形式上盡最回避具體表現(xiàn)這些方面的內(nèi)容。事實(shí)并非如此,西畫能表現(xiàn)的中國(guó)山水畫也能，而且有過之，表現(xiàn)既快又瀟灑自如，而且不失中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的特點(diǎn)。我們用事實(shí)說話，用作品證實(shí)中國(guó)山水畫不是頹廢沒落的繪畫藝術(shù)形式，并且在新時(shí)代．新思維、新的藝術(shù)理念感召下，在前人的足跡上，再踏出一條通往世界的藝術(shù)殿堂的新路——中和畫派之路。如上面這些不同形狀的巖石雖然沒有明顯的皴和紋理，但采用了中和畫風(fēng)之法表現(xiàn)出了巖石的質(zhì)感和泉水的流動(dòng)感。鵝卵石:表現(xiàn)白色光滑圓潤(rùn)的鵝卵石的質(zhì)感，若采用傳統(tǒng)之法去表現(xiàn)是無(wú)能為力的，只能將白卵石畫成黑石頭，如果不失去鵝卵石的自然美，只能采取“中和畫風(fēng)”的新技法黑白對(duì)比法，即寫實(shí)法，將河水畫成重色，以濃托淡來表現(xiàn)卵石的真實(shí)感。光滑石:對(duì)光滑無(wú)皴或者光潤(rùn)無(wú)紋理的巖石（如上圖)適宜采用中和畫風(fēng)的光影法去表現(xiàn)，中和畫風(fēng)的方法是古今結(jié)合、中西結(jié)合、南北結(jié)合，不排斥任何畫種，只要有益于山水畫發(fā)展或創(chuàng)新，均可吸納綜合各畫種之長(zhǎng)，補(bǔ)其之短融會(huì)貫通故稱“中和畫風(fēng)”各種皴法是表現(xiàn)不同山石質(zhì)感的主要手段。傳統(tǒng)皴法有十八種之說，但有其實(shí)用價(jià)值和常用的有以下幾種,如大小斧劈皴,披麻皴，刮鐵皴，折帶皴，大小混點(diǎn)皴等。為了表現(xiàn)不同質(zhì)感的山石結(jié)構(gòu)和紋理，作者在幾十年的創(chuàng)作與寫生實(shí)踐中又探索出幾種有實(shí)用價(jià)值的皴法,如墨線皴.龜紋皴、墨痕皴、積墨皴、斑點(diǎn)皴等。下面將傳統(tǒng)皴法和新皴法的特點(diǎn)、表現(xiàn)形式、方法及應(yīng)用分別介紹如下。這是常用的傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)皴法之一，其特點(diǎn)是用濃淡線條勾勒出來的山石紋理形狀如帶，故稱為折帶皴。
這種皴法一般適用于表現(xiàn)山石主體結(jié)構(gòu)的輪廓線或細(xì)致紋理的刻畫（如左上圖山石紋理結(jié)構(gòu)),尤其對(duì)表現(xiàn)頁(yè)巖質(zhì)的橫紋錯(cuò)落、轉(zhuǎn)折清晰的紋理特征是最適宜的皴法（如左下圖)。
運(yùn)筆特點(diǎn):中國(guó)山水畫的造型手段是以線條為主,皴.擦、點(diǎn)、染為輔的藝術(shù)形式。中國(guó)山水畫用線的理念和要求與西畫用線方法截然不同。西畫造型理念是方中求圓、圓中有方、曲線概廓成直線、寧方勿圓的造型手法，與中國(guó)山水畫用線方法恰好相反。山水畫用線理念是直中有曲，曲線似直，直而不直，線條行筆一波三折，急、緩、頓、挫,是中國(guó)畫用線的特點(diǎn)，也是中國(guó)人含蒂的內(nèi)在性格展現(xiàn)于藝術(shù)作品之中的一種形式。
山崖結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜，既有起伏錯(cuò)落，又有方圓轉(zhuǎn)折。所以在表現(xiàn)這些不同形態(tài)巖石時(shí)，要采取不同表現(xiàn)手法才能將巖石變化韻律美刻畫出來。例如上圖前后并列兩座山崖，后面那座山崖的巖石結(jié)構(gòu)基本形狀是方形，其紋理結(jié)構(gòu)線適宜采用直線，而前面那座主要山崖的形狀特點(diǎn)恰好是圓的，為了表現(xiàn)其圓形巖石體積和質(zhì)感，則需采用弧線折帶皴形式去描繪。雖然水成巖、山石多為片狀，但因描繪的角度不同，在視覺上會(huì)產(chǎn)生方圓不同的感覺。即使同一塊巖石其結(jié)構(gòu)也會(huì)有方圓之別（如左圖)。因此在寫生和創(chuàng)作時(shí)要根據(jù)所描繪的物象和構(gòu)圖實(shí)際需要靈活運(yùn)用。臨摹時(shí)注意:①表現(xiàn)巖石局部形狀的體積，要特別注意結(jié)構(gòu)的透視線變化。②落墨時(shí)需從上至下，從左至右。③兼毫渴筆蘸濃淡墨勾勒巖石結(jié)構(gòu)。④枯筆皴擦后渲染。傳統(tǒng)的中國(guó)山水畫由于視點(diǎn)位置的變化，而產(chǎn)生三種常用的透視構(gòu)圖法，即平遠(yuǎn)法.高遠(yuǎn)法、深遠(yuǎn)法,而其中的平遠(yuǎn)法就是俯視透視,可是在山水畫中要采取何種手段才能達(dá)到“一覽眾山小”的視覺效果呢?折帶皴的縱橫線是完成透視現(xiàn)象的重要手段。具體實(shí)施方法是用折帶皴不規(guī)則的橫線畫出山崖的頂面，(例如左圖中間山頂和右圖中上面那塊巖石的頂面)然后用豎線勾勒左右兩面巖石結(jié)構(gòu)，形成橫面與豎面的轉(zhuǎn)折，自然產(chǎn)生立體效果。020/57/38
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